中国陶艺欣赏与制作心得

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1、中国设计艺术赏析玉器心得体会（分析报告）专业:机械设计制造及其制动化班级10机制3Z姓名：邵加松学号：10321317中国地大物博，拥冇着灿烂文明的五千年历史，出土的文物数不胜数，同时也以陶瓷而闻名于天下，我经过一学期对陶艺的学习，了解到了在古代我国陶艺技术超越了世界上其他的国家，而我要给大家介绍的是远近闻名的宜兴紫砂陶，立兴紫砂陶器在国际间闻名以來,将近有五百年的历史。紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位，人们称为高超的艺术品。在明清两代，地处江南人文荟萃之地的宜兴，所生产的紫砂器，更充满着

2、丰富的文化气质。其所以成为名陶，实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因。紫砂陶的起始，根据一些史书记载，可追溯到北宋年间，如梅尧臣《宛陵集》第十五卷依韵和杜和公谢蔡君谟寄茶诗，其中有语云：「小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华」此句不仅说明宋元间已有紫砂器，更显示了文人也给了了紫泥以诗意的颂赞。明万历年前的供春,是紫砂艺史上第一个被记载下名字的人师，据明末周高起的《阳羡茗壶系》中〈创始篇〉记载金沙寺僧是第一个制作紫砂器的人，但并非专业陶工，供春于金沙寺僧学得制陶术而渐起制陶。供春活动的期间口十六世

3、纪初期至中期，与此同一吋期稍后也起始了一些紫砂名家,如董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂的兴起发展，陶艺也H臻完善，董物花卉图案，配合筋纹线条，用写提梁式茶壶,起始了气势大方的造徐友泉、李仲芳、欧正春、蒋们萼大壶到小歳各种不同风格造型茶林等人，促进了宜兴紫砂壶翰始造菱花壶式，以自然植意手法而成。赵梁则匠心于型风格。此后又冇时大彬、等名家出现。时大彬制作从壶。李仲芳損于书法，徐友泉、欧正春与同期的陈仲美同以仿占铜器见长，仿各种古玩器，如花杯、酒増、祭器等。从供春开始到此这一时期的紫砂壶，已不仅是生活日用器

4、血，而开始实用与艺术并蒂的发展,百花壶风，百家争鸣。到了明末清初，宜兴紫砂进一步发展，技艺也更加提高，如陈用卿、惠孟臣、陈子畦,他们的作詁不限于壶，也以各种风格的技艺制作了其它文房摆件、花瓶及盆类，并开始了我国陶瓷史上的外销。从康熙中期开始到干隆晚期，紫砂艺术的发展得到了一度的繁荣。此间名家有陈鸣远、史继长、陈汉文、王南林等，尤以陈鸣远为代表，其作品从壶类、文房类到白然果类，都赋诸了一定的艺术心脉，从而推进了紫砂艺史的进一步提高和发展。陈汉文作品侧重于仿古而见长，如杯型器、商周祭器，其工艺表现着重

5、于条线的起伏结构，表现出了沈稳而厚重的气势。咸丰年间，砂壶开始商品化，参加一些国际博览会，如程寿珍的掇球和仿古壶。此期间白俞国良之后到三O年代相继名家有：冯桂林、程寿珍、任冷庭、蒋燕亭、王寅春、吴云根、裴石民、朱可心、邵全章等，他们使历代紫砂艺术进一步的推进发展至今。紫砂陶艺的造型千变万化，体现了艺人匠心独运的创造才能，我们今天听见的各种艺壶的巧思之作，按其不同形态特征，可分几何形体，白然形体，筋纹形体三人类。这是历代紫砂艺人，细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。

6、圆器：圆器造型主要由各利

7、不同方向和Illi度的Illi线纽成。紫砂圆器讲究珠I员I玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。掇球壶、仿鼓壶、汉用壶是紫砂圆器造型的曲型作品。圆器的造型规则要求是“圆、稳、匀、正”。它的艺术要求必须是珠圆圭润,口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为"柔中寓刚，圆中有变，厚阳不重，稳血不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”。以顾景洲的井栏壶为代表。方器：方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种

8、比例的长方形等。方器造型方中藏圆，线面挺括平正，轮綁线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀Z感。历來有很多出色的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觥棱壶、僧帽壶等造空。方器造型规则要求为“线条流畅，轮郦分明，平稳庄重”，以直线、横线为主，Illi线、细线为辅，器型的屮轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体和对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并少壶口严密吻合。方器既为几何形体，也

9、属筋纹形体。以潘持平的方钟壶为代表。白然形体：舉•器造型一•般称为“花货”，是对雕幫性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器1111造型的统称。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成辭皿造型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型。或者是在鬪器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将白然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕，总是要求宁简勿繁，做到主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡。这种壶艺造型规则是“源于口然，