中国绘画与自然的关系研究

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1、推南呼紅爭院2011-2012学年度第二学期教育科学研究方法学试卷学生姓名：单玲玲学生学号：0909010102系另g：美术系专业：美术学评分标准考核内容分数研究目的与内容（10分）研究思路与方法（20分）文献综述的结构（20分）文献综述的内容（10分）参考文献著录格式（10分）撰写的规范性（30分）总成绩＞研究论文（设计〉开题报告本课题研究的、内容本课题研究目的从原始社会，以记事目的的岩画到中国现存最早的卷轴画—展子虔的《游春图》，再到现在的自然、人、绘画相融合的《中华魂》，说明，从古到今，而在中国的绘画著作中也会直接或间接的提到“自然”这个词，唐

2、代王维说“肇自然之性，成造化之功”宋代黄修复说“得之自然”;董其昌说喊于自然”;明朝文征明说“天地生生之气，自然淡泊笔下：这些个不同朝代的画论无不说明绘画于自然存在源远流长的密切关系。南朝刘勰思所著的《文心雕龙》中“登山则情满于山，观海则意溢于海”就是说明了人在自然面前被激发发出的艺术冲动，自然是艺术之源。人类至少在学会适读文字之前，就学会了以画画的形式，与自己生活其间的自然进行交流。人类与生俱来就具有绘画的天分，这是自然启发的人来本能。当人们惊异于大自然的奇伟壮立非常之观的时候，很自然的就会用描述的方式表达自己的感受。所以，艺术于自然的关系，是艺术

3、的各种关系中最基本的一种关系。但是，这种基本关系却不是固定的，非常复杂，在文中就对中国绘画于自然的关系进行研究。本课题研究提纲研究内容：1.中国绘画与自然存在的本质关系1.1中国绘画的起源1.2画家如何运用自然之景来表达心中之情1.3中国绘画与自然关系的和谐性1.4中国山水画中如何追求“神韵”1.5画家如何如何追求大自然的宁静、韵味的美2.中国绘画如何表现大自然课题研究思路与方法研究思路：从中国绘画与自然的入手來思考它们Z间存在源远流长的密切的关系，从中国美术史中对绘画与口然关系的理解（1）宋朝以前，传统中国画中绘画与口然的关系。秦汉以及秦汉Z前的绘

4、画，处于萌芽状态，当时山水価真止作为一种绘画题材时应是在魏晋时期，这时是客观谨慎地描绘H然是山水画发展初期绘画与占然的关系。（2）五代、宋时期绘画与自然的关系。山水画发展到五代时期逐渐成熟，不仅技法十分娴熟而且还出现了不同风格的呵派，认真客观地描绘画家所憧憬的自然Z景是五代、宋时期绘画与自然的关系。（3）文人画时期绘画与口然的关系。中国传统山水画发展到一个顶峰时期，大师们既有表现客观自然的顶级技法乂有借自然之景徒写逸气的绝对粹神。自然景物之楮神己经融入到了画家的画作Z屮。我们探讨了从绘画萌芽期到现代绘画小绘画大师对H然与绘画关系的不同理解，从开始的对

5、自然不断摸索渐渐发展到唐代，画家们开始注意观察自然，在绘画中力求表现自然规律的，早就唐代绘血务实求行的精神。到五代宋时期画家运用纯熟的技法再现大口然的大山大水以表“林泉”Z乐。研究方法：1.文献资料法：充分利用网络和学校图书馆的资源，查阅有关绘画与自然等方面的文献资料，同时参阅相关书籍，为本课题的设计、分析奠定理论基础。2.访谈法：根据课题的研究内容，对部分教师和学生进行访谈，听取他们对绘画与自然的看法和建议。3.综合分析法：对收集到的所有资料进行逻辑分析二、本课题文献综述1.理论的渊源及演进过程众所周知，秦汉以及秦汉Z前的绘画，处于萌芽状态，人类在

6、从原始社会到秦汉吋期这儿百万年的进化过程中，绘画虽然有所进步，但绘画在人來的初级阶段，它的发展还是很缓慢的，而现存己发现的战国时期的四幅人物帛画，基本代表了当时的最高绘画水平。在秦汉时期发现零星的以人物为主是很不成熟的，这时期的绘画处于稚嫩状态，儿乎都以人物为主。魏晋南北朝出现的顾恺之的人物山水《洛神赋图》证明这一时期山水只是充当人物的背景，人们在一开始并没有十分重视在绘画屮表现大口然。当山水画真正作为一种绘画题材时应是在魏晋时期，但迄今发现最早的山水画—《游春图》却是在隋唐时期，而要认识中国山水画也就必须从此开始。理论方而，唐代大师王维在他的《山水

7、诀》屮也说道“山头不得一样，树头不得一般，山借树而为衣，树借山而为骨，树不可繁，要见山Z秀丽，山不可乱，“须显树Z精神，能如此者，可谓名手ZiEi山水也”“丈山尺树，寸马分人，远人无F1,远树无枝”都说明唐代绘画的敦本务实，所重视的是対自然规律的总结。山水画发展到五代宋时期逐渐成熟口成绩斐然，不但技法十分娴熟而且还出现了不同风格的画派，有以董源、巨然为代表的清新秀润的南派画风和以荆浩、关仝为代表的北浑厚雄的北派曲风。所呦山林可居、可游、可卧。到北宋时期绘画开启了一片新天地文人画的兴起，文人画最早可以追溯到汉代，其中张木课题研究现及主要参考文献衡，蔡邑

8、皆有画名、画品。魏晋南北长吋期姚最“不学为人，口娱而已”成为文人画的中新论调。文人描绘目之所及的自然景物写心