[精品]浅谈曹植的“惊风飘白日”

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1、浅谈曹植的“惊风飘白日”浅谈曹植的“惊风飘白日”［摘耍］曹植的诗歌中“惊风飘白日”被反复使用，“惊风”的诗歌意象被多重的演绎变化，但无一不富有悲凉慷慨之情。而“白日”则是曹植诗作中另一常见诗歌意象，它描绘了一种独特的诗歌意境。本文通过对曹植相关诗作的分析，深入探讨“惊风”及“白日”意象背后蕴含的深刻意义。［关键词］风；悲情；白口；诗歌意象曹植《赠徐干》篇中有：“惊风飘白日，忽然归西山”，而其《箜篌引》中也有：“惊风飘白日，光景驰西流”的诗句。“惊风”和“白口”不仅在这两首诗屮出现，也常见于曹植的其它

2、诗作屮，可见曹植十分钟情于这两个诗歌意象，那么它们到底被曹植赋予了怎样的特殊意义？一、“惊风”意象的多重演绎虽然是相同的诗句，但《箜篌引》是作于曹植贵公子时期的一篇游宴诗，这里的“惊风”阐释的是作者对时光荏苒、人生短促的感慨，衬托了作者渴望建立不朽功业的迫切心情；而《赠徐干》则是曹植的赠答之作，从“聊且夜行游”我们便不难看出，此诗着重抒发的是曹植壮志难舒的苦闷。较之《箜篌引》，《赠徐干》中的“惊风”除了亦有对时光飞逝的悲慨之外，更增添些许对世事无叮奈何的惆怅；此诗中“风”的“惊”不再是光阴的急促难留

3、，而是在这朝不虑夕的乱世中，生命的朝露之感只能令诗人感觉到的风更加地飘忽不定。除了“惊风”曹植的诗作中还大量运用了“悲风”、“清风”、“凉风”等诗歌意象，它们都是“惊风”在不同背景下的演绎。1、“悲风”述悲情整个建安时期都萦绕着浓浓的悲剧气氛，社会离乱，民遭涂炭，朝野皆荒凉，故诗人多作慷慨悲歌，这就印证了《礼记•月记》中所说的：“治世之音安以乐……乱世之音怨以怒。”正是建安时期的“世积乱离”，导致了世人的“风衰俗怨”，这种“风衰俗怨”的时代风貌与建安文人渴望建功立业、存不朽盛名的精神相融合，于是就形

4、成了建安文学“志深笔长”并“梗概多气”的慷慨悲凉艺术风格。也或许正是因为风的飘忽不定与其席卷一切的破坏力，使得建安文人总喜欢用“风”的意象來诉说这个吋代的悲情。“检阅逮钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》收录'三曹'和'建安七子'诗歌，包括残篇270多首，诗屮出现'风'一词的达59首，约占总数的1/5强。”多用“风”意象的这…特点在曹植的诗作中表现得更加充分。如曹植《杂诗二》有：“高台多悲风，朝日照北林。”李善《文选注》引《新语九“高台喻京师，悲风言教令。朝FI喻君Z明，照北林言狭，比喻小人。”后人多从此说，

5、认为是曹植对朝堂的影射；同时也有些人根据该诗中:“孤雁飞南游”之句，认为此诗也可能是是秋天实景的描绘，描述了诗人登台思远人的一种心境一一台高风急愈发凄厉，人的心情也就越沉重，正是作者以景中“悲风”写人生忧伤无限。然而《野田黄雀行》中：“高树多悲风，海水扬其波”的“悲风”意象便有了深层的寓意一一当“悲风”刮过高树，人们很自然地便联想到狂风残酷地摧折树木的破坏力。“木秀于林风必摧之”，曹植不再是单纯地思念友人而伤悲，所谓“悲风”更加象征现实中恶劣的政治环境，政治上的挫折与压迫是此时的曹植愁闷悲苦地最大根

6、源。此外，曹植还以“弃妇”自比來诉说内心的苦闷，《浮萍篇庆“悲风來入怀，泪下如垂露。”就是以一个被丈夫抛弃的女子的口吻，口述了她竭力隐藏悲痛的心理活动。正是这种压抑的情感使得女子的眼泪如“垂露”一般凝重。曹植借用自古以来以“夫妇”喻“君臣”的诗歌传统，来倾诉自己在政治处境低落岁月里的凄凉与哀伤。“悲风”的诗歌意象不仅仅被曹植用来寄寓悲情，更有一种英雄的悲壮意味。在曹植的述志诗《杂诗五九“江介多悲风，淮泗驰急流”中，“悲风”描写的是吴国的风土物候，抒发的是甘心为国赴难渡江征吴的悲壮情怀。而《杂诗》：“

7、浮云翳日光，悲风动地起”中的“悲风”扬起的则是诗人对连年征战在外的士兵最深切地同情。这种舍生取义、杀身成仁的雄浑壮烈，是整个建安时代放为突出的悲情风格。建安时期的战乱、疫病、灾害并行，人的生命犹如风屮摇曳的烛光，动荡的时代为所有建安人的生命渲染上悲情色彩，特定的吋代环境赋予整个建安时期的文人强烈的忧患意识以及慷慨悲凉的气质。“悲风”的诗歌意象恰恰暗合了这种特定的时代背景，因此曹植Z外的建安文人也常常以“悲风”來直抒胸臆，如曹操《苦寒行》：“树木何萧瑟，北风声正悲”；王粲《赠蔡了笃九“烈烈冬FI,萧萧

8、悲风”；阮❷《七哀诗九“临川多悲风，秋日苦清凉”等，“悲风”意象凝聚了世人的无限哀愁，将“风”赋予感情色彩，更加强调了诗人的悲戚Z情。二、“清风”反衬浊世，“凉风”更见人心凉“清风”、“凉风”本给人以清爽舒适之感，但在曹植的诗中却是凄清、悲凉之意。《赠丁仪》：“凝霜依玉除，清风飘飞阁”描写了秋天气转凉，木叶渐落，寒霜凝阶，清风吹阁，一片秋气萧杀的景象。曹植担忧丁氏兄弟，且忧惧自身的处境，于是原本熟悉的豪华的宫室，此刻却有一种冷峻肃穆的气势，咄咄逼人。《情诗》：“微阴翳