美学鉴赏论文2

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1、美学鉴赏论文中国画家笔下的兰花31号学号：06011158学院:机械学院班级：机自66姓名：张振鲁题目:中国画家笔下的兰花关键词:兰花郑板桥赵孟坚郑思肖《墨兰图》书法汝爰科人到识R未有4-爲盘摘要:兰文化最早发端于中国，中国兰文化历史悠久，人文底蕴深厚，博大精深，对世界兰文化尤其是日本兰文化和韩国兰文化影响深远。尤其中国历代画家习惯把兰花作为绘画题材，借以比喻坚贞高洁的情操，抒发超尘脱俗的志向。画兰，专业术语为“撇兰”或“写兰”,许多作品都是诗.书.画三者兼擅，臻于极境。赵孟坚（1199-1264）（南宋）字子固，号彝斋、彝斋居士，浙江海盐人，晚年隐居海盐广陈正

2、文:在我国兰花作为一种象征，一种寄寓，一种精神与品格的追求，历来收到画家诗人画家画兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖（号所南）。也许是兰花这种植物的生态很适W工具笔和墨的发挥，很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的、动态的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，相继以兰花为载体，把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。往往是五叶三花即形态毕现，情趣盎然。加上艺术书法的题文题诗题句（中国古代的画家往往也是书法家、诗家、园林花卉的行家），或寄情或寓意，笔简意赅，意境邃深，辄成珍品。历代画兰名家如林，如苏轼、赵孟坚、郑思肖、赵雍、文徵明、项元汴、周天球、石涛、郑

3、板桥、汪士慎、吴昌硕、齐白石、潘天寿、刘福林等。其中赵孟坚、郑思肖被后人尊称为画兰宗师，二人都善画墨兰，各有特长，后人评述，赵孟坚绘兰之姿，郑思肖传兰之质。郑思肖（1241—1318）,南宋。字所南，一作字忆翁，号所南，自称三外野人，又号一是居士，福建连江人，世家三山（今福州）。太学上舍，应博学宏词科，会元兵南下，隐吴下。坐必南向，誓不与北人交往/W郑思肖画兰完全是借物抒情言志，所画兰多疏花简叶，不求甚工，而自由挥洒，更觉天真烂漫，清气袭人，元朝初年隐居吴下以画“露根兰”（即画兰不画土）寄寓他的无土亡国之痛。传世《墨兰图》（长卷，纸本、纵25.7cm,横42.

4、4cm,藏日本大阪市立美术馆），用极简淡之笔墨撇出一花数叶，亦不画土，益显花的品格不凡。笔笔中锋，线条流畅，柔中寓刚，写出了中国兰清丽、高洁、飘逸的风韵。浓墨写叶廖廖数笔，雄健沉稳，淡墨点花，点滴如泪。写出了他的爱国之情和兰花坚贞不屈、高昂的风骨。画上题诗：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡，未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。”落款“丙午正月十五日作此壹卷3铃以“求则不得不求或与，老眼空阔清风今古”之章。所撇兰叶，运笔流畅婉转，简逸之中具粗细顿挫变化，恰当表达了兰叶挺拔而又富韧性的刚柔相兼之质。此幅诗画相映，具有深沉的思想感情和鲜明的时代气息，亦反映了画家耿直不阿的

5、为人与品格。在落款中只题丙午干支而不写元代年号（是时为元大德十年），这都表明他与元朝势不两立的坚决态镇（广陈镇北宋时属海盐县，今属浙江平湖市），宋太祖十一世孙，赵孟頫从兄。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。现存赵孟坚《墨兰》长卷，纸本，纵34.5cm,横90.2cm,现存北京故宫博物院。《墨缘兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用此图花叶皆用淡墨撇出，笔法萧散远胜着色。江观》称此图：“作淡墨幽兰两本于草坡丛草之间，觉清气侵人，笔法飞舞”。上有作者自题诗：“六月湖衡暑气蒸，幽香一喷冰人清；

6、曾将移入渐西种，一岁一华一两茎”。此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。闲淡，松秀明快，含蓄丰富，颇有韵致，虽水墨为之，古代咏兰花诗、写兰花画最多的当推郑板桥，其兰花诗、画作品流传至今的有近百件。郑板桥，名燮，字克柔，号板桥，又号板桥道人，江苏兴化人。其绘画以兰蕙竹石为最工,用笔秀劲潇洒，天趣横溢。郑板桥写兰是写心中之兰，借咏兰与写兰歌唱心声，达到了人兰合一的境界。他说：“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不变之石，千秋不变之人。”他吟诗曰；“竹石幽兰合一家，乾坤正气此间赊；任渠霜雪连冰冻，苍翠何曾减

7、一些。”这些都充分体现了他忠贞不渝的高风亮节。7%>a六十桥对兰岁叫他哄女儿出嫁姿J蔭画兰竹5金十余年他作7^-請《兰竹石宙轴》作不画他物”。观他的画作，XIy并题诗赠之。郑板郑板桥《兰石竹图轴》菊花外，主要是画兰竹，明清时代，出现了许多画兰的高手，郑板桥最佩服白丁、石涛两禅师币。当时画坛评论为“白丁以少胜，以韵胜；石涛以多胜，以气胜”。“而潇洒清劲,郑板桥画兰“以造物为师”。故时似又不及板桥先生也”。“板桥兼而有之，故名盛一时”。人评他的画，“脱尽时习，秀劲绝伦”。我国历代画兰名家，还有许多，如：赵子昂、文征明、徐谓、石涛、朱査、汪士慎、李复堂、任伯年、李道坤

8、、骆绮兰等。所有的画兰名