文艺复兴论文刘彬彬

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1、在近世纪三百多年的一段时间内，所有的一切都在发生着翻天覆地的变化•资本主义生产力的迅速发展,给人们带来的不仅仅是经济上的迅猛变化，也是思想上的不断革新。资本主义与封建主义的激烈交锋，新旧思想的相互影响冲突，给时装界带来了不可忽视的变化。近世纪服装存在的变化不容忽视，三个不同阶段的服装也各有其特征，我们不能笼统地说近世纪服装有着怎样的相似性与共同点。但是，近世纪服装所形成的男装上重下轻，女装上轻下重的格局也是我们不得不正视的现实中这一时期服装在外观上的共同点。这种夸大的两性对立的共同点何以存在以如此长的一段历史时间，我们又是从那些方面总结

2、出这样的特点呢，历史不是凭空的偶然，下面，我就从近世纪服装发展的这三个不同阶段，分别阐述一在外观上形成的两性对立的服装格局，以更好的理解这一阶段男装服饰的特点以及对女装的影响。15世纪中叶到17世纪初，文艺复兴时期服装文化的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形特征，显示出与中世纪不同的鲜明的建筑…样的构筑性和铸型似的硬直性特征•这一时期，对于衬垫的使用更加重视起来，尤在男服的肩部、上臂部，胸部和短裤内，大量填充衬垫使之饱满，故而出现了庞大的灯笼袖，灯笼裤的造型，使着衣男子从肩部到大腿处都鼓胀饱满形成四

3、四方方的造型，有人称之为“方箱型”，特别夸张了男子形体的宽阔雄伟，强调了异常伟岸的大丈夫气概。而男子在短裤之下仍穿紧瘦长袜，双腿显得劲健挺拔,上下对比，构成上重下轻的男服格局，与此相应的是女子用衬垫填充或撑起臀腹部，使裙子在紧束的纤腰Z下突然膨胀起來，就像…口倒扣的大钟，与上身的紧身胸衣形成鲜明的对比，形成上轻下重的女服格局，并在柔媚秀丽中见出气派，与男子形象交相呼应。而这一时期,裙撑得发明也更好的体现了人们对于这种两性服装格局的赞美于喜爱之情，裙撑与紧身胸衣配合，人工塑造出i批乂一批女性奇特而美妙的造型。使这种由服装的外形塑造得两性差

4、异到达登峰造极的地步。而这两种男女服的总体格局，也成为以后好儿个世纪的固定形态，只有小的变化。与次相对,17世纪的巴洛克样式则把这些部件完整的连接在一起,形成一种流动的统一的基调，部件与部件间的界限消失了，整体感也就相对增强了，表现出强有力的，跃动的外形特色•这一时期，在男服方面，从外观的整体效果看，比文艺复兴时期的男服变的宽松了，并因为去掉了填充物而使衣身变得柔软，但其结构和样式还保持原样，无论是荷兰风时期在收紧的腰和垂布之间的接缝中，由于安插进鲸须或金属丝等硬质的细丝，从而使得纤细的腰部成为固定的“V”字型，还是在巴洛克时期宽松肥大

5、而又异常华丽的衬衫，以致披肩斗篷和翻领短大衣的穿着，都不仅仅是增加了男性魅力，更使男子服装保持了上重下轻的格局。在女服上，虽说，扔掉了笨拙不便的紧身衣和裙撑，但是其总体的上轻下重的外观依旧保持不变，上衣紧身衣仍被采用，只不过比过去要松软些，且紧身部分局限在乳房以下，下裙虽不再用框架式裙撑，但以数层肥大而多褶袖的裙子套穿而使下体显得膨大外层裙子仍取前开口形式，并从左右两边把外裙提起，塞在腰带里，使得裙子向两边鼓起并增加了变化丰富的褶袖。从而既摆脱了裙撑得僵硬呆板又充分保持了女性化的特点。进入18世纪的洛可可时期，巴洛克那种男性的力度被女性

6、的纤细和优美所取代，在富丽堂皇，甜美的波旁王朝的贵族趣味当中，窄衣文化在服饰的人工美方面达到了登峰造极的地步。这一时期的男装为后代西洋服装的发展奠定了基础，也成为现代服装的雏形。法国路易十五时代紧身胸衣再次流行并达到极盛吋代，到18世纪末才销声匿迹了。到路易十六吋代，女裙的裙撑虽然去掉了，但多层的衬裙，宽肥而多褶的外裙和拖在臀后堆满褶袖的曳裙，使臀部自然的饱满，以紧系的宽腰带束腰使之纤细，要线较高，上衣的袖子细瘦，这样，上体的纤细与下体膨大的造型仍然保留着，只是线条更自然柔和了.根据上面对近世纪不同阶段的服装大体风格的分析，我们可以很明

7、显的得出这样的结论，从外观上看，近世纪服装有一个共同特征，即性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局•与男子服装以上半身的体积感变迁为屮心相对,女子服装则以下半身的体积感变迁为屮心展开各种外形•男子通过雄大夸张的上半身和紧身的下半身对比来表现男了阳刚的性感特征;女了则通过上半身紧身胸衣的使用与下半身膨大的裙子形成鲜明对比，表现出胸，腰,臀三位一体的女性特有的性感特征•男子服装重心在上半身，呈上重下轻的到三角形，富有动感;女子服装在下半身，呈上轻下重的正三角形，形成一种很安定的静态的柔美。这种两性绝对的对立形态是自哥特式以来，

8、西洋窄衣文化发展的重大成果，不仅与古代服装截然区别开来，而且也与东方服装造型和去甚远。而这种服装格局保持的时间Z长，也是值得人们思考与研究的一个方面。宜到20世纪初，当女子穿上短裙和裤子后，这种几百年来所形