英国电影《女王》艺术风格探究

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1、英国电影《女王》艺术风格探究［摘要］本文通过形式主义及意识形态分析，对影片的艺术风格进行剖析，影片《女王》通过选取戴安娜王妃意外去世这一突发性事件作为背景，将伊丽莎白二世女王置于历史传承与现实变革的激烈冲突的情境中，通过一系列电影艺术手段将一个具有普通人真情实感的女王形象完美呈现在观众面前，并引导观众对君主立宪政治体制以及现代媒体对传统伦理道德的摧毁性作用进行深入的思考。［关键词］《女王》；形式主义；纪录片风格；君主立宪制影片《女王》由英国导演斯蒂芬•弗里尔斯于2006年执导，讲述英国女王伊丽莎白二世（简称女王

2、）在戴安娜王妃车祸逝世之后，与英国首相布莱尔一段在幕后紧密合作的关系。当中，影片特别刻画了女王和布莱尔在处理戴安娜之死一事上，为了同时保持王室的低调与满足公众热切的关注，而要面对进退失据局面的故事。电影女主角扮演者海伦・米伦凭此片在2007年夺得奥斯卡最佳女主角奖。以近现代英国王室人物为主角的传记题材的影片并不多，从上世纪90年代至今，才相继有影片问世并获得普遍赞誉：包括1998年的《伊丽莎白》、2006年的《女王》、2007年的《伊丽莎白：黄金年代》以及2011年奥斯卡奖的四项奖项获奖影片《国王的演讲》。“电

3、影的'民族特质，这么一个重要的概念，同时又是一个矛盾丛生的概念……一方面，在近年来的英国电影中，我们还可以看到英国绅士式的自信和从容，彬彬有礼的传统生活方式，独特的民族历史经验以及蕴含于这种生活经验中的价值观无可奈何走向崩溃的过程，传达出一种忧伤的韵致。”[1]英国王室成员的生活方式深居简出，在客观上引起了受众对王室的窥视欲望。而全球化文化与经济的融合与开放，使得人们对仍然以保守形象出现的英国君主立宪制以及贵族制度传统的文化社会现象进行思考。2007年，弗里尔斯因执导《女王》获得奥斯卡最佳导演奖提名。值得注意的

4、是，导演于2003年执导了英国电视片TheDeal,而片中首相的扮演者麦克尔•辛在影片《女王》中也扮演了同一角色。这不仅仅体现了斯蒂芬导演对该类题材的驾轻就熟，也侧面暗示了《女王》电影与英国政治讽刺题材影视之间的联系。这种蛛丝马迹使本片不仅仅作为传记电影，同时具备对英国现实政治环境的解读与思考。这并不是导演本人对该类题材的偏爱，其实英国的影视作品对于政治题材有着一贯的敏感和洞察力。如电视剧《是，大臣》以英式幽默的方式剖析英国政坛的种种现象，无论在口碑还是在评论家那里，都取得了巨大的成功。它获得了五个BAFTAs

5、（英国电影和电视艺术学院电视奖）。导演本人也对现实的英国政治制度作出了表达，“对此，导演弗里尔斯十分简练地概括道'尽管这个制度很白痴、不恰当，但这个女人却是杰出的这种对于女王的钟爱和对于君主制的怀疑,引导弗里尔斯进一步评论道，'影片讲述了一个象征性的故事，因为它说了很多关于这个国家的事情。这个国家被传统和现代一分为二。'他指出，影片'表现了两个世界面对面的交锋。还显示出，传统，既是这个国家的长处，又是它的弱点'。”[2]《女王》中主要采用古典叙事和传统的构图与影像来揭示女王内心变化，引发受众对传统精英文化与现代

6、大众文化的冲突的深层思考。作为人物传记性质的电影，叙事的主线围绕着女王的活动展开，截取伊丽莎白女王漫漫人生中的短短一周。叙事的段落从女王接见布莱尔、女王对戴安娜葬礼的初始安排、女王在巴尔莫勒尔城堡度假的活动以及女王最终听从布莱尔的劝告返回伦敦发表电视演说并参与戴安娜王妃公葬的活动展开，整个故事按照时间顺序进行，叙事自然流畅。本片在交代过往的历史背景时，大量采用了人物对话、电视媒体的录像资料。如女王与王太后散步的场景中,影片通过王后的口述道，“你继位时宣布……整个生命，不论长短，都为你们效劳”，交代了女王继位时的

7、宣誓场景，暗示了女王内心对英国人民的承诺。再如，在女王返回伦敦时，布莱尔的幕僚们对女王的攻击："冷若冰霜缺乏人性”、是个'‘老顽固”。布莱尔无法忍受大声呵斥，“她把一生都奉献给人民……她做着一份她并不想干的工作，一份要了她父亲命的工作，她却做足了50年”，交代了爱德华八世选择退位而伊丽莎白女王的父亲被迫继位的背景，在她看来他抛弃了自己的职责，并迫使自己的父亲负担起这个责任，而这一责任又被视为缩短其父亲寿命的罪魁祸首。因此，戴安娜未能担负起对英国王室的责任，也是女王最初不肯为她举行王室规格葬礼的原因。对现代媒体道

8、德的缺失进行彻底的批判是影片《女王》着重表达的主题之一，但同时影片中大量出现的电视转播和阅读报纸的镜头又暗示着现代媒体无孔不入的特点。这种处理方式让观众不得不接受这样一种客观事实，电视及平面媒体不论是在影片内还是在影片外都是作为推进情节发展的重要推手。戴安娜死后，电视媒体连篇累牍地报道民众哀悼戴安娜并在白金汉宫门前聚集的画面，而且随着事件的推进，聚集的人群与花束成倍增加，媒体在客观上放