环境陶艺的装饰手法研究

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1、环境陶艺的装饰手法研究环境陶艺的装饰手法研究摘要：环境陶艺与传统陶艺的主要区别就是环境陶艺从过去实用加审美的原则走向纯粹的审美需求同情感表达，它扩充了传统陶艺的审美范畴，把粗栃、残缺、怪异的观念引申进来。特殊的烧成方式以及个性化的材料所演化出具有个性化的视觉符号。从这个意义上讲，装饰手法就变得极其重要。本文从环境陶艺这一特殊的艺术形式出发，从多彩的釉色、变化的图形、特殊的肌理三个方面阐释了环境陶艺中装饰手法。以期这些装饰手法在环境陶艺设计中得到更充分有效的应用。关键词：环境陶艺；装饰手法；图形众所周知，环境陶艺与传统陶艺的主要区别就是环境

2、陶艺从过去实用加审美的原则走向纯粹的审美需求同情感表达，它扩充了传统陶艺的审美范畴，把粗栃、残缺、怪异的观念引申进来。特殊的烧成方式以及个性化的材料所演化出具有个性化的视觉符号。环境陶艺创作的过程，环境陶艺注重装饰手法的完美融合，营造一种神思飞扬的境界，在环境陶艺造型上，强调不着痕迹，天然生成的效果。说到装饰手法上，纹样的装饰是工艺美术屮最抽象的形式。它的题材来自于现实生活和自然界，进行点、线、面的提炼、取舍,并运用省略、加强等艺术手法使其融入情与理、意与趣、物化人的主观美好愿望，从而达到了一种神韵和谐的境界。各种自然印纹及各种机理的应用

3、，包括颜色釉的综合表现甚至多种材料的整合，都为现代陶艺家表达审美感受和思想观念提供了可能。环境陶艺中装饰手法表现在以下几个方面：第一，多彩的釉色。釉色是现代陶艺装饰语言表现的主要外在物质，它不以光色现象作为配色的准则，亦不以自然色彩作为参照，而是根据表现的需要强调色彩构成的和谐，而这一和谐是要对各种釉色化学的性质有良好的把握，必须有一定的创作经验才能得到自己所想要的色彩。尽管如此，世界上几乎没有一位陶艺创作者不喜欢釉色，釉色是陶艺作品灵魂的一部分。釉色是难以控制的，它与其他化学材料的颜色的不同Z处是：必须在火的创造下，才会出现神秘的色彩。

4、而这种色彩是其他任何艺术手段都无法替代和实现的，必须经过二次处理才可完成，无论是在平面上或是立体上都是同样的道理。因此，釉色的神秘性带给视觉神经系统更多的是意想不到的效果。第二，变化的图形。这里所讲的变化的图形指的是火与釉色相结合所产生的图形，图形具有偶然性和必然性的特点，变化的非定性因素极强。这种变化的图形可以分为两类：其一是上釉时的方法不同，在釉色遇到火的时候导致釉色流动，使得烧成后的装饰图形也有所变化。其二是烧成方法的不同，导致图形变化。多样的施釉法形成变化的图形就是在施釉过程屮，许多创作者根据坯体形态的不同，而采用不同的施釉的方法

5、。如喷、吹、涂、摸、擦、浸、浇等手段的综合利用来改变釉与坯的结构关系，即便是同一种釉水，也会因这种结构关系的改变而产生不同的视觉效果，从而打破种种规则性和非生动性的东西，使釉与坯体形成一种新的装饰语言,以丰富形态表面的装饰。这些多样手法，无疑拓宽了陶艺I古I有的单调的装饰语言的表现形式，从而形成自己独特的艺术魅力。但我们必须指出，环境陶艺不论在表现形态还是釉色时，都不意味着情感的任意宣泄，而是统一在一定点、线、面形式美感和自然美感的法则中。以“火”为主要要素的烧成工艺，其手法也是多种多样的，不同的烧成方法，产生不同的艺术效果，对现代陶艺來

6、说，“火”也是它艺术语言的第二作者。一般我们放常见的烧成方法，是电窑或器窑，还有几种环境陶艺特殊的烧法有：柴烧、盐烧、苏打烧和乐烧。四种特殊的烧法，是具有典型代表性的烧造方法。无论是哪一种烧法，都必须让“泥态”转变成“陶态”，然后烘干，再让火来进行烧制，这是一个必要的过程，同时也再次强调火的重要性。这些特殊的烧法，离开了火的力量将失去所有的陶艺美所赋了的“光环”。不同的烧成方法出现不同的图形就是釉和坯体的结合可以呈现出变化各异的图形，而火的作用使这些图形变得更加真实和多样。采用多种多样的烧成方式，改变升温曲线的不同，便决定了作品的图形样式

7、的不同，抑或更加丰富，抑或变得模糊。如一次烧成、多次烧成、盐烧、烧、薰烧、乐烧等都可以产生不同的图形变化。更有甚者直接利用氧化枪在烧成的坯体上來做颜色或强还原弱氧化，或弱还原强氧化，或纯氧化，使得颜色的表现力H益增强，使变化无穷的釉出现了不同的图形。这一历练的过程也是实现个人精神的创造，这为陶艺家的个性语言的形成提供了有力的保证。第三，特殊的肌理。这里所说的肌理主要是指由人类的造型行为所造成的表面效果，是创作者在视觉和触觉中加入的一些由个人心理体验的抽象的东西，这种抽象的东西是可以被观者看到和触摸到的实实在在的纹理。在现代陶艺中坯体表面的

8、肌理处理可分为可控制肌理和不可控制肌理两大类。可控制肌理指的是在环境陶艺创造形体的过程，创作者依据个人审美的品位、心理的意向，有吋是有意识地在坯体表面留下凸起或凹陷、平直或弯曲的点或线；有时是