浅谈王原祁的绘画艺术特征

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1、学号：20105171141学年论文（设计）学院美术学院专业美术学年级20J0姓名论文（设计）题目浅谈土原祁的绘画艺术特征指导教师职称逬咂成绩o2013年5月10日摘要2关键词2一、审美特征2二、笔墨特征3三、结构特征4四、艺术风格5参考文献5浅谈王原祁的绘画艺术特征学生姓名：学号：美术学院：美术学指导老师：职称:讲师摘要：王原祁毕生作画的追求，既学古人又脱离古人，所谓貌离而神合。他把模拟自然的丘壑布置法改变成只顾气势不求好景的“龙脉”开合法，把创作的全力致于笔墨审美效果的达至方面，以毕生之力创造了

2、“沉雄跆荡:“苍润浑厚”的一种绘画风格。关键词：艺术；审美；风格；特征一、审美特征有论者谓：“大痴画，以平淡天真为主。有时傅彩粲烂，高华流露，俨如松雪，所以达其浑厚之意、华滋之气也。段落高逸，模写潇洒，自有-•种天机活泼隐现出没于其间。”王原祁在笔墨运用上较黄氏更加率意纵横，平淡中乂有儿分浑厚。轮廓多以中锋用笔，虽冇一定的规律，而无定法。他融合了萤、巨二家萧散、平淡的笔法，先用笔，后用墨，由淡及浓，由疏而密，反复皴擦，干笔、湿笔相辅相成，意冇所及，笔亦随之，从而达到了浑厚华滋的效果。他画的山石、树木

3、行笔都是方屮见圆，用破锋渴墨反复干擦，使其变得模糊，从而取得苍茫的效果。干擦后再用淡墨水渍染，形成蓬松感。画面的章法布局呈疏与密、松与紧的节奏。而笔墨的率意Z趣始终与章法、布局结合在一起。在设色方而，此作传承黄大痴浅绛设色传统，色调清淡秀雅。近处山石以淡墨晕石绿，又用几笔淡淡的花青色晕染远山，显得苍茫深厚；松树树干则以深黄，、赭石等点染，再加上枝叶浓墨、石绿色的衬托，显得很有生气；杂树与苔草均用焦墨勾点。山石设色淡雅。墨色浓重的树木、苔草不仅起到了“提神”的作用，而且也“推”开了山峦的层次，营造岀古

4、雅清幽的气氛来，俨然是夏日避暑之佳境，令人神往。从I田i中可以看到，晚年的王原祁差不多将山水画的创作完全转变为对山水、树木的位置经营和对笔墨、设色所形成的占意境界的探求。宗白华先生在《美学散步》一书中曾说：“空明的决心，容纳着万境，万境浸入人的生命，染上了人的性灵。”此《山水》扇面所传达出的闲和雅静、古韵幽深的氛围，正是王原祁晚年艺术追求的写照。不论构图、笔墨、设色还是意境的营造，都冇其独特的匠心，流露着清新淡远、古意微茫的幽幽Z意。品读一幅好画，如饮一杯好茶，齿颊留香。王原祁的这幅山水扇面便是如此

5、，真可谓“此中有真意，欲辩已忘言”。他晚年作品的特点是“集大成，自出机杼”，苍浑生拙，古意微茫。《山水》就表现了他的艺术渊源和他一生所追求的“古意”。此扇面从题款中可知为王原祁在康熙卬午年(1714)夏天所作，屈于晚年的作品。从间而来看，主要描绘了清平如镜的湖水、依山傍水的屋舍、巍峨秀美的山峦、错落有致的苍松。景物的配合依据“龙脉开合起伏”，酝酿出富有气势的轮廓，传达出一种古雅清幽的意境。坡地和山峦由远及近，与平静的湖面构成形体间的对应和流动曲折的变化。坡地上的杂树形态各异，俯仰生姿，既将前后的景物

6、联系起来，乂增强了空间的纵深感。山水取法子黄大痴，以小块山石为重峦复岭，不仅增强了方寸扇而的“平远”效果，同时视觉上又不失“深远”的空间感。笔墨特征“四王”之屮，王原祁十分重视笔墨Z美。他的创作实践着董其昌的格言“以景Z奇怪论，则画不如山水：以笔墨Z精妙论，则山水决不如画”(《画禅室随笔》)。他作画，不是在于反映自然美，而主要在追求毛笔、宣纸与浓、淡、干、湿等多种墨法结合而产生的材质与技巧结合之美，画面黑白块面结构之美，对笔墨的重视，正是他在对传统的提炼过程中表现出的高度创造性：每次作画，总要求宣徳

7、的纸，重毫的笔，顶烟的墨，他说：“三者一不备，不足以发古隽浑逸Z趣；”他的《华山秋色图》就是追求笔墨美的典型：这幅画用许多大小不等的小方块堆积成主峰，这——以无数石块堆垒而成的山峰。是以干笔淡墨勾出山峰的转折大轮廓，再以各种浓度不同的墨色，从淡到浓，从枯到润，从润到焦，从疏到密，反复多次皱擦、积染，使那些大小不等的块面，层层交叠，产生一种厚重、毛茸茸的质感。他作此画特别注意块而屮黑白的变化，那山峰，与那白云、流水、天空构成了三个大的斜欹着的三角形平丽，黑白交错，近看笔墨互相交错,模模糊糊，远看却层次

8、分明，苍润沉郁。从画的主体和糟神实质在笔墨效杲这点上说，他是，善于发挥中国山水画笔墨美的一位巨匠，并且建立起自己的笔墨体系。王原祁提出用笔要有书卷气：有书卷气则清疏秀逸，有力度、有气势、有感情：所谓“笔端金刚杵”，下笔冇轻重顿挫，力透纸背，入木三分。他善用重墨、积墨，往往积墨层层，多次皴擦，焦墨点苔，黑彩焕发。他用墨要求冇韵味，墨的韵味在于浓、淡、干、湿、焦枯间的对比变化和水分的运用。含蓄、沉着、稳重是它的特点。关于用笔用墨，王原祁有一个独创的所谓“毛”的概念，他说：