民国瓷器的鉴定

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1、民国瓷器的鉴定民国时期（1911-1949）瓷器生产，不论从数量和质量都不如从前了。总的看来，1840年（道光二十年）雅片战争以后，由丁•我国社会发生□大变化，陶瓷工艺也同其它经济、文化事业一样，随同国势Z日衰，而逐渐走向下坡。所以在瓷业生产方而，不但没有什么发展和创新，反而H益萧条。在民国初期，袁lit凯称帝，为了效仿封建王朝，在江西景德镇建立了御帑厂，派郭世五监督帘务，他本人是古代传统瓷器爱好者，但因为时间短，烧制数量不多。这个时期，由于选料精细，资器胎骨很薄。当时烧制水彩和软彩瓷器，有的落“洪宪年制”或“洪宪御制”兰料或红

2、料款。民国时期，除了生产日用陶瓷外，还出现了大量仿古怪器。当时仿古瓷器，风行全国。这个时期仿古瓷器的特点，是数量多，范围广，不仅有仿制历代名家陶瓷，还有民国后期仿前期的瓷器。常见的仿制古瓷器有:仿三国、两晋、南北朝时期的青资，仿隋唐五代口资；仿宋元时期官、汝、钧、哥、定五大名窑瓷器。仿明、清瓷器及民国后期仿前期瓷器。民国时期瓷器造型有:陈设品和生活用品。陈设品有:瓷像（人像、佛像、飞禽走兽、三星人（福、禄、寿）、人肚人、和合二仙等。生活用品有:盘、碗、杯、碟、胆瓶、缸、小瓶、皂盒、烟壶、扣盒、节盒、水仙盘、水洗、帽筒、花盆、笔筒

3、、水孟、笔架、茶壶、鱼缸、粥罐、药瓶、花瓶、将军罐等。民国时期，瓷器胎骨较粗，民窑产甜较多，如与历代瓷器相比较，差距很大。瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现彖。青花瓷器颜色晕暗发兰，俗称洋兰。洋兰是光绪末期出现并延续到民国，这时民窑青花瓷器大部分施用洋兰。绘irni精细的渐少，草率的增多。水彩是光绪末期出现的-种瓷器彩色，此种彩色不含粉质，具有彩料薄、玻璃质釉的特征。如民窑生产的日用陶瓷，帽筒、壶、碗、杯、罐等。装饰图案也由过去的山水、人物、花卉图案，演变为一面是绘画，一面是诗词文字装饰。多数为江西景德镇、天津、唐山

4、等瓷厂烧制。其中以江西景徳镇烧制的全彩（双面彩绘的）较好。民国时期，瓷器绘画题材有：人物、山水、花鸟、缠枝花卉、壮丹、喜字、寿字、福字、云龙、云风、松鹤、松鹿、五伦图、柳树黄膵、喜鹊登梅、石头记、婴戏图、梅、兰、竹°、菊、八宝、八仙、蝴蝶、二十四孝、吉祥如意、凤凰壮丹、耕织图、渔樵耕读、三国故事、竹林七贤等。这时期出现了贴花瓷器，有的瓷器全部是贴花的，有的是贴花与水彩相间的瓷器，也就是说，有一部分是贴花，有-•部分绘逝水彩，两者融为一体的。仿古瓷器的鉴别：仿三国、两晋、南北朝青瓷①仿青资，冷看起來很象真品，但细看其施釉和胎质结合

5、不够紧密。②仿品不采用支烧法。③仿品器物，拿起來手感轻，不如真品手头重。④胎质密度差，不够坚硬。仿隋唐五代白瓷①隋瓷特点是胎土细腻、洁口，胎土坚硬，釉润白色、带一点乳口色。仿品胎骨过于洁白。②仿品釉光较亮。③仿品多数仿邢窑和赵窑瓷器。仿宋元时期名窑瓷器①仿品粗糙，颜色不正，釉泡较多，轴质粗，如仿钧窑的彩斑不像，施釉较薄。②汝窑釉料多凝丁•器物上部，其形状类似蜡泪痕的堆脂。仿品胎质较细，不够坚硬。③引资釉面有网状开片，俗称“金丝铁线”。仿品虽能仿制开片，但仿制不出“金丝铁线”的效杲。仿明代永乐、宣德、成化、弘治瓷器①仿永乐时期的甜

6、白和青花。②仿宣德时期的青花和祭红。③仿成化时期的黄釉器。明代瓷器特征是造型丰满，浑厚、古朴、庄垂，胎体也较民国时期厚重。永乐、宣德隆器的里子很规矩，俗称“净里”仿品则无此种效果。弘治以前注重修胎，接口不大明显，正德以后到嘉靖、隆庆、万历及明未各朝，胎体接痕显露，民帑器物尤甚。仿品器物一般无接痕。明代瓷器底足露胎处，多有火石红斑。到清代己逐渐消失，到民国时期瓷器底足人多数挂釉，砂底的很少，仿火石红斑不像真胡那样明显。细致观察即可看岀破绽。明代瓷器釉质肥厚、滋润，大件器物底部多为不挂釉砂底。仿品多为挂釉底。仿青花瓷器，因为用料不同

7、，出现不了凝重、古雅、绚丽鲜艳的效果。圆器中的口沿，有锋利感，而仿品口沿多圆润，不见棱角。明代绘画题材，写意的多，画人物比较挺拔，小孩头部较大，不介比例，头部约占正体二分Z-O画龙比较窄瘦，龙咀较长，一般都称为猪咂龙。仿品往往不注意上述特点。仿清代康熙、雍正、乾隆瓷器由于时代不同，用的青花料也不同，因此，民国时期的仿制品，表现青花层次不像，显得死板、呆滞，没有青翠、艳丽Z感。康熙青花资器，绘画层次较多。仿晶层次少。康熙后期岀现了郎窑红瓷器，口沿有“灯草口”仿品在釉色上不如真品柔和协调。康熙五彩屮里彩上面力一层亮釉。仿品黑彩不黑有

8、些发乌不亮。图案装饰也不如康熙制晶。仿雍止粉彩、袪垠彩瓷器雍止时期，瓷器造型，第秀尔雅，小巧玲珑，器型比例适度协调,冇"曲线美”的特点。仿品则达不到上述效果。雍止粉彩柔和而不艳，粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。雍正以后各朝代都有仿制，但民国时期的仿品，施铅粉较