叙述的潜流（教师论文)

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1、叙述的潜流----重读《边城》1934年，意大利在莫索里尼的操控下夺取世界杯冠军；伪满洲国成立；红军被蒋介石的围剿逼上西征之路；沈从文的《边城》岀版。轰轰烈烈的大事，架构了人类丿力史的地貌，但如未能够化作贴心入骨的阐述,赢得贴心入骨的解读，也就随几代人的记忆作烟云散去；一个湘西小城茶咂I的风物与一里路外的无名小溪，倒涓涓一脉于读者心屮流淌至今，是文字之功，是沈从文之功。《边城》亦是沈从文创作屮的分水岭。《边城》之前，是一系列气象奇妙Z作，文体多变，题材多样，水准参差。据苏雪林评来，有“点石成金的奇妙风格”，“左右逢源的妙笔”，可是章法欠剪裁，叙述嫌拖沓，

2、文章冇“轻飘，空虚，浮泛等病”,——他的“天才”和“令人惊异的创造力”依然需要磨琢；待《边城》一出，则大局定，气候现，沈从文的希腊神庙造成了。《边城》的好处如世上的水无边无际——不单每个读者都能够从《边城》屮得着些温暖，就连故事小的一篁竹，一草莺，一口塔，一大星子都能从沈身上得着些亲切。一个人文字中中律动着的生机，俏皮，爱意,惆怅，竞会那样通通融融，毫无滞障地流动在另一个人的血脉里，这个化境，是现代文学里，唯有沈从文可以达到的语境。作品的终极廿的是交流，作者一辈子笔耕墨耘，不过是为了掌控表达的冲动，掌握交流的技巧一一技巧也包括选择特定的听众；读者的解读，

3、何尝不是层层破障，直见面目的过程。对《边城》最早的批评來自于革命的现实主义阵营，即使是现在，把茶圳做桃花源，把翠翠做自然Z女也是对《边城》的读法一种，这种读法，是见到了茶堀，却没有见到沈从文。沈从文对中国文学的意义，首先在于他是完全忠实于内心起点的作家，现代中国文学史中罕有的人物。1934年1月湘行途中，沈从文的家信中写道：“我心中似乎毫无什么渣滓，透明烛照，对河水，对夕阳，对拉船人同船，皆那么爱着，十分温暖地爱着！……我看到小小渔船，载了它的黑色鹅鹤向下流缓缓划去，看到石滩上拉船人的姿势，我皆异常感动且异常爱他们。……我希望活得长一点，同时把生活完全发

4、展到我这份工作上来。我会用自C的力量，为所谓人生，解释得比任何人皆庄严些与透入些！”。请注意这里的“解释”二字。此处沈的感悟，不复是少年吋对世事的惶惑之感，也并非重归故里的身世之感，而是在故乡发现了整个人类，在河流中映见整个人生。一种崭新的，“更庄严些与透入些”的对现实的常握和解释在他心里涌动，一种通向“新的真实”的文学形式和内容在呼之欲岀，使32岁的沈从文相信，终其一生也未必能完成这项伟业。（叹！）。一辈子忠于内心，与沈从文卓越的现实感互为表里。沈的现实感是艺术家的现实感，不是投机者的现实感。正因为沈对伸手口J触的的当下生活有鲜明清晰到使他痛处的感受：

5、气味，质感，他者的人生，泛爱体验，层层叠叠的真实向他蜂拥而来，内心的丰富多感确证他对个体的信仰，可是他必须从个体感受中杀出一条表达的隧道。早期创作中，他在文体、结构、题材上的反复变化和实验，对《十日谈》，《唐吉柯德》，《爱丽斯漫游仙境》等异国经典的临摹屮，可以看到他倾向于以多角叙述，多个逻辑來展现故事，倾向于借空间的流动展开对世间的观察和对人生的询问，倾向于把人物和情节的律动纳入一种原初状态的，农业文明内的吋间框架。他曾用风行的意识流写法写城市，用笔记体写军旅人事，用传奇手法虚写湘西苗寨，可是要到1934年的回乡，一个他能真正通融把握、阐述的人类和世间才

6、神迹般呈现在沈从文面前。《边城》结构奇特。每一节、每一句里，都可以辩认岀一种全新的观看方式：读者如坐江上，茶览I的民风和生活细节如两岸风光，行云流水而过。以第一章为例，有描景摹物的实写：从白河两岸风光，到小饭丿占门口的客人和老板娘调笑；有破入历史维度的跳写：水灾时男子救人的敏捷可观,妓寨的来历与风情;有忽而定格的特写：“永远那么静寂”，“各在分定一份曰了里，怀了对于人事爱憎必然的期待”的小城生涯……视角在不同空间、吋间、情绪、心理段落中穿插跳跃，浅浅深深。写实，却不是一种凝固在个人之外的场景之实，也不是导向一个预设思想的概念Z实，而是与人相依相就Z实，使

7、人移步换景Z实。一个开放的，流动的叙述空间不动声色地架构起来了，而沈从文对现实质地的敏感，对世界的爱恋，对人生的洞见都在这个崭新的结构屮得到包容，得到释放，获得最大限度的表达口由。故事的发展是两岸间夹的一水，与岸天然契合，波流却口成曲折，翠翠和二老感情中的起伏和隐忧；人物的一悲一喜就是水中潜流，无端而来，无奈而去，每个人都自成一个叙述回路，而又两两相对，二三相望，此起彼落，相互叠唱。即是写翠翠一人的情绪波动，也常有黄狗的性情举动来衬，如“翠翠锐声叫喊了两声，黄狗张着耳叶昂头四面一望,便猛的扑下水中，向翠翠方面泅来了。到了身边吋狗身上已全是水，把水抖着且跳

8、跃不已，翠翠便说：“装什么疯。你乂不翻船，谁要你落水呢？”因为是刚和二老说过一句