元代青花瓷纹饰的文化内涵探析

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1、元代青花瓷纹饰的文化内涵探析元代青花瓷纹饰的文化内涵探析摘耍：青花瓷是元代的一个创新品利I,是中国陶瓷艺术的瑰宝,是陶瓷史上极为重要的一个品种，倍受世人的关注。元代青花瓷蕴含着丰富的传统文化内涵和鲜明的时代特质和艺术风格，具有非常重耍的研究意义。本文以元代青花瓷纹饰为主要研究对象，探究其纹饰的艺术特征及文化内涵。关键词：元代青花；纹饰；文化内涵；艺术特征1引言图案纹饰是塑造传统陶瓷艺术中一个重耍的组成部分，在创造中国的陶瓷艺术、造型与审美意识形态的巧妙运用中，元代青花装饰证实了图案变化与统一的审美原则，客观与主观意识相结合形式美法则的价值，而

2、图案也成就了元代青花装饰的历史辉煌。2元代青花瓷概述元青花瓷开辟了由索瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的屮心。元代陶瓷青花装饰据史料记载主要是在波斯用钻的影响下产生,借鉴中国固有的建筑、刺绣、织锦等图案，以及中东、伊斯兰地区的图案装饰上而产生，为我国陶瓷文化的发展奠定了基础。与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。在装饰时，工匠结合不同器型采

3、用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强。此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。在元代，朵居故事图、麒麟、海马、狮子、游鱼、松竹梅、番莲、葡萄、竹石芭蕉、杂宝等均可入画，并经过陶瓷艺术家的艺术加工,形成了一定的时代烙卬和美感。特别是，杂剧故事图人物形神兼备。在构图方式上，元青花主要以饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，突出口色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰。

4、这种饱满设计方法多在八棱器上体现，看似繁缠，实则安排有序，具有强烈的美学效果和吋代风格。饱满类型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰达8层之多，以此突出表现元青花的壮美之感。3元青花纹饰的主要内容和特征纵观中国的陶瓷发展，陶瓷装饰-步步发展成重材质，重造型、重装饰绘画的艺术。经历了元、明、清儿代人的奋力拼搏，青花装饰尤论是颜料、色相、胎釉的纯度都有着前所未有的发展，青花装饰工艺也日趋走向色彩丰富、秀丽雅致、气势磅礴、雅俗共赏的独特的装饰风格。元青花瓷屮，外销菲律宾、印尼等东南亚国家，小件器其图案花纹装饰往往以简笔花

5、草为主，除了某些器物绘单独的龙纹图案外，一般都具有茂密的特点。典型元青花瓷的图案，纹饰基本上是中国的传统图案，以图案花纹进行装饰，大部分层次较多，在造型上以主题纹饰和辅助纹饰密切结合构成整体，其主要方法是突出…组主题图案装饰，其余均为辅纹。3.1主体纹饰(1)人物纹饰传统人物纹饰因其原创性、传承性、集体性、区域性及工艺性等特征,在元代青花瓷中大放杲彩，传统人物纹饰内容广泛、题材丰富、表现手法高超、风格多样。如元代青花瓷中杂剧故事图中人物，元青花人物故事多取材于元杂剧，人物的服饰如披肩、皮靴以及所用道具都具有元代风格，神态栩栩如生。元代青花装饰

6、初步形成，元朝统一中国后极为重视中国传统文化与陶瓷生产，景徳镇浮梁瓷局应时产生。元青花装饰注重从大口然汲取素材，视野表现因蒙古族文化渗入而更为广阔。比如具有代表意义的玉壶春瓶《蒙恬将军》，瓶身画有武士举着火焰纹牙旗，此旗与元巽申《大驾卤薄图》上的牙旗相同，属典型的元代风格。军士兵所穿的戎服即蒙古人穿的一种民族服饰，即质孙服，样式为紧身窄袖的袍服，有交领和方领、长和短两种，长的至膝下，短的仅及膝。蒙恬所着的当是“辫线袄子”，或称“腰线袄子”，下摆宽大、折有密袖,腰部系以宽阔围腰，这种服饰是身份较高的军官才能穿用，具有浓烈的蒙古风味。此外，鬼谷子

7、下山、昭君出塞、萧何月下追韩信、吕布战马超、周亚夫细柳营、文姬归汉、二顾茅庐、尉迟恭救主、陶渊叨爱菊、周敦颐爱莲、王羲之爱鹅、孟浩然爱梅、吕洞宾三醉岳阳楼、携琴访友等题材也灵活地运用到元青花瓷装饰上。(1)动物纹饰元代青花瓷作为瓷器过渡品种，出现了大量宋代没有的动植物以及不同的人物服饰，动物纹饰表现题材。青花画风继承了粗犷、豪放的风韵，乂同时兼有严谨、秀致的特征。元青花瓷动物题材包括龙纹绘有三爪，四爪，五爪之制，亦有凤凰、孔雀、狮子、海马、麒麟、草虫。禽鸟有风、鹤、鸳鸯、鹫鹫等。(2)植物纹饰元青花瓷的胎由于采用了景徳镇“瓷石+高岭土”的二元

8、配方，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。这对于在陶瓷器形上绘制细腻的植物纹饰提供了一定的保障。元青花的主体纹饰中，植物类有:牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、