《可可西里》的对比手法运用

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1、可可西里的对比手法运用记得电影开始时候记着东玉和日泰的对话，日泰队长说：“你见过磕长头的人吗，他们的手和脸都是肮脏的，可他们的心是最纯净的。”肮脏与纯净，这是一个对比。其实在可可西里，不仅是“肮脏与纯净”这个表面与内在的对比，也不仅仅是“美丽与残酷”这些环境、全景里的精神对比，《可可西里》无论是角色、故事还是电影本身的气质都充满了对比。《可可西里》是一部显而易见的男人戏，尤其是影片全景镜头的运用十足的刻画了充满阳刚，个性各异的男人身影。在可可西里他们豪放舞蹈，他们深情歌唱，他们温柔讲述，他们简单直接，他们欢笑，他们痛哭，他们拥抱

2、，他们告别，他们英雄不问出处和归路……而其中，几乎所有的巡山队员都没有自己的故事，除了刘栋。于是影片的起承转合都在他身上铺陈展开，然后才有高潮的长镜头“流沙埋夫”。这是聪明的也是悲情的，我们唯一认识并且了解的只有刘栋，所以才认同，才悲从中来。相比较而言，影片对于强巴和日泰的死就处理的干净利索，戛然而止。《可可西里》是一部难得一见充满男子汉情怀的电影，刚毅、果敢、义无反顾。没错，影片中的女人只是陪衬，但是这陪衬也是让人印象深刻，念念不忘的,特别是那个叫冷雪的三陪女子。“森吧森吧恰恰恰。尤啊尤啊恰恰恰。勾啊勾啊恰恰恰。你输了，喝酒，

3、好了好了我喝我喝。”搂着刘栋的冷雪，仰脖痛饮，像是娇惯着一个孩子。影片聊聊几笔就将一个名字冰冷、内心热情的女子形象勾画出来；第二次我们再次看到这个热情女子是在吉普车这个狭小而光线温暖的空间里。当刘栋躺在她腿上睡去是，她宁愿他不要醒来一—这是一个底层女子的全部爱情心愿。在镜头给她暗夜里哭泣的脸庞特写之后，承接的是清晨的全景：孤零零的吉普车停留在画面中。在这一次的全景告别里,没有了主角……在这部男人戏中配戏的女人，这些因为对男人无私的爱而勇于自我牺牲的女儿，她们的身影虽然被遮蔽,但相互对比衬托出来的是她们内心的强大。就像可可西里本身

4、，无论外表多么平静，内在都是充满了爆发力的。美丽与残酷，勇气与智慧，粗糙与细腻，记录与悬念，省略与放大，男人与女人，全景与特写……正是这些对比张力，为可可西里这个冷酷的人间仙境产生了真实的情感。陆川说：“电影就像是一场爱情，不是每一次爱恋，都会让我们如此彻底的燃烧.〃可可西里燃烧对比的如此彻底，没有遗憾而充满了遗憾……