李清照《玉楼春》赏析

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1、李清照《玉楼春》赏析　　篇一：李清照词“愁”情特色浅析(修改版)　　李清照词“愁”情特色浅析　　【摘要】李清照遗留下来的词虽然不多但有其独特的风格靖康之变后其词大多写“愁”把个“愁”用细腻的文笔写得情真意切、婉转凄切而又清新宜人没无病呻吟之感而有浓郁的时代特征本文就多年教学和读词之所得就李清照词中浓浓的“愁”情谈谈自己的肤浅认识　　【关键词】李清照词愁情　　李清照（公元1084年——公元1155年）自号易安居士山东济南人我国文学史上北、南宋之交杰出的女词人李清照遗留下来的词虽然不多但有其独特的风格创立了她自己的体式——“易安体”缪钺在《诗词散论.论李易安词》中

2、说：“李易安生于北宋末年其前后词家甚众而易安开径独行无所依傍”柯敦伯所著《宋文学史》中也称：“清照之词至宋室南渡后声名尤著辛弃疾《稼轩词》中尝有效李易安体者”“易安体”最大的特色就是善于抒写“愁”情李清照的词大多写“愁”把个“愁”用细腻的文笔写得情真意切、婉转凄切而又清新宜人没无病呻吟之感而有浓郁的时代特征其“愁”情的美可概括为“景”、“情”、“物”三方面；其“愁”情的思想内容可概括为自身人格追求与家事、国事之恨　　一、凄清绚丽的“愁”景中的“愁”情　　李清照词的“愁”情特色首先体现在他为愁情营造出一幅　　—1—　　幅凄清而绚丽的“愁”景李清照描写景物擅长用白

3、描的手法进行铺叙如《声声慢》（“寻寻觅觅”）全文只一个“愁”字但全篇愁意绵延不断词人写淡酒、急风、黄花、过雁、梧桐、秋雨给我们组合出来的是触目皆愁的愁景而景中皆渗透了一股悲悒情怀景中有情把情写得淋漓尽致感人至深“淡酒”不敌浓愁；深秋的“急风”吹得人骨冷让人愁上添愁；“过雁”旧时相识的大雁如同词人自己漂泊的身影同病相怜又勾起了词人思乡的伤感和流离的苦痛勾起伤心事表现出词人的极度哀愁；“黄花”满地一片萧疏景象真是眼前尽是伤心景心中尽是伤心事梧桐、细雨属典型的深秋景物进一步渲染出一个伤心女子寂寞地守在窗前忍受着黄昏的清冷静听着窗外淅淅沥沥的秋雨点点滴滴地打在梧桐叶上

4、这情景氛围使人何等的愁苦无边无际无尽无休词人通过白描的手法衬托的铺张叙述给读者渲染出一幅凄清的“愁”景表现了词人的艺术才华　　李清照描写景物善于通过审美的移情作用拟人的艺术手法来表达她的真情实感如《多丽》（“小楼寒”）给我们描绘了这样一幅图景：秋天的夜晚又寒冷又漫长寒冷倒不在乎最恼人的是无情的风雨摧残了那美玉似的白菊“夜来揉损琼肌”这“琼肌”二字写出词人对菊花的怜爱之情感情色彩十分浓厚接着运用两组对偶句：一句是“也不似、贵妃醉脸也不似、孙寿愁眉”与白菊对比既是拟人又是用典兼用多种艺术手法　　—2—　　赞美“清水出芙蓉天然去雕琢”的天生丽质洁白高雅的自然之美接着

5、写白菊的容颜、风韵、香味突出了白菊的冰清玉洁的资质另一句是“似愁疑、汉牟解佩似泪洒、纨扇题诗”句词人觉得白菊似乎在发愁流泪作者以白菊自喻表明自己禁受不起人世冷暖变化及种种打击下折磨的愁苦之情美丽的白菊要在明朗的月光、清爽的晚风、浓浓的烟雾、凄暗的秋雨中度过自然使其姿容憔悴凋零即便想方设法爱惜照护它也难保它存留更长的时间是多么的让人凄婉怜惜　　李清照描写景物往往是层层布景如层峦叠嶂景景呈新；借景抒情情随景迁景景生悲如《孤雁儿》（“藤床纸帐朝眠起”）中有“藤床纸帐朝眠起（景）说不尽无佳思（情）”、“沉香断续玉炉寒景（景）伴我情怀如水（情）”、“小风疏雨萧萧地（景）

6、又催下千行泪（情）”、“吹箫人去玉楼空（景）肠断与谁同倚（情）”等句子每层均前景后情借景抒情情随景迁景景生哀表现了词人技巧的高超娴熟构局的精工佳绝虽几经更换景物但有一气卷舒之妙把梅作为全词的线索着力描写了自词人丈夫去世后寂然冷清孤寂的生活和凄凉悲绝的愁情李清照描写景物往往还借助明丽的景物反衬离愁清代吴衡照在《莲子居词话》中说：“言情之词必借景色映托乃具深婉流美之致”如《怨王孙》（“帝里春晚”）中上片是一幅“暮春黄昏深院楼上怀远图”：“帝里春晚重门深院草绿阶前暮天雁断”那“晚”、“重”、“绿”、“暮”传神地写出了暮听春庭　　—3—　　院地凄寂景象烘托出离别之恨；

7、下片是一幅“寒食夜阑离愁难遣图”结句“秋千巷陌人静皎月初斜浸梨花”以景结情“静”、“皎”、“浸”将夜地环境渲染得很美良辰美景不能与爱人同度使女主人的“绵绵”离恨倍增况且梨花将要凋谢春天又要逝去如此结句使读者无法分清是景语还是情语可谓亦景亦情奇妙绝千古达到了“画面隽雅愁浓语淡情景悠然的境界”　　二、真诚含蓄的情感中“愁”情　　“一切景语皆情语”李清照词的“愁”情是那样的凄婉、浓烈其感人之处不只是词人给我们描绘出一幅幅美不胜收的景致而且还表现出了她那真诚含蓄的深情她把愁情写得如此的美是因为他表现出来的是一种永恒的主题——爱张金玲《词后·婉约之宋的李清照》中说：“李

8、清照是个永恒的女性十足的女人温柔典雅?