[精品]试论元杂剧中的女强男弱现象

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1、试论元杂剧中的女强男弱现象试论元朵剧中的女强男弱现象摘要：元杂剧十分注重对人物形象的刻画，这一特点在以爱情为题材的作品中尤为突出。而在爱情剧中，对男女形象的描写又有一个非常有趣而明显的特征一一女强男弱，这种明显的男女形象的对比，是当时社会文化背景的一种体现。本文将从几个方面分析元杂剧屮男女形象的差异性。关键词：元杂剧；女性形象；男性形象［中图分类号h1237.1［文献标识码A［文章编号］:1002-2139(2014)-26-0-01元杂剧十分注重对人物形象的刻画，这一特点在以爱情为题材的作品屮尤为突出。而在爱情剧中，对男女形象的描写又有一个非常有趣而明显的特征一一女强男弱。女主

2、角形象通常是无畏封建伦常和世俗礼教，敢爱敢恨，勇于追求自己幸福的，而男主角形象则往往表现的懦弱且有妥协的一而，他们不敢打破封建礼教的束缚，总是迫于世俗的压力而放弃自己的幸福。以下笔者从三个方面来呈现这一差异：一、大胆冲破封建婚姻礼制羁绊的女性形象与被儒家文化规范的狭隘思想所统治的男性形象元杂剧中的多数女性形象在追求爱情上，表现出了积极主动的态度和敢爱敢恨的特点，相比之下，男性形象则往往囿于封建礼制，显得懦弱无能。如在《墙头马上》中，女主人公李千金一出场就让人感受到其敢爱敢恨的潇洒，她坦荡地宣称“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。"表现出她对爱

3、情和婚姻的渴望，与裴少俊在墙头邂逅后，便向梅香坦诚自己相中了“一个好秀才”，于是主动追求，央求梅香替她递简传诗，向裴少俊提出跳墙幽会的邀约。二人私会之时被李千金的孃母撞破，李T金再度挺身，求娛母“放我两个私自走了罢”，反观裴少俊，惊慌失措，其至“祈求宽恕”，在这段感情中，处于主动地位的始终是女主人公。在裴家后花园躲藏了七年的感情终是被裴尚书发现，裴尚书拒不接受李千金，其至逼迫裴少俊休妻，李千金七年的屈身隐忍，加上已为裴少俊生育的一儿一女，都没有能够成为裴少俊向父亲抗争的勇气，即便他“三岁能言，五岁识字，七岁草字如云，十岁吟诗应口”，在婚姻被破坏的当下，他依I口没有勇敢一次，他表现

4、出来的支支吾吾和手足无措让李千金非常失望，毫无敢作敢当的阳刚Z气。面对裴尚书的辱骂，李千金极力为自己的行为辩护，勇敢地维护自己的婚姻和幸福,而这时的裴少俊，依旧选择默不作声。裴少俊对口己幸福的被动放弃和不作为使得李千金心死了，她再一次主动选择了自己的命运一一“断然不肯”与裴家重修旧好，即便是裴尚书亲自谢罪。二、不畏权贵的女性形象与懦弱❷怯的男性形象在《望江亭中秋切❷》中，女主人公谭记儿“十分美貌不肖说了”,其仰慕者z—是出身权豪势宦的杨衙内，杨衙内对她生出了霸占之心。谭记儿是个大智大谋的女子，中秋夜月，谭记儿陪杨衙内玩月饮酒，假作柔情蜜意，待杨衙内烂醉，盗得势剑金牌，解除了危难。

5、在这里表现出來谭记儿的聪明机智以及捍卫婚姻的勇敢。而其丈夫白士中，在灾难來临之际，吓得只会说“似此如之奈何？兀的不闷杀我也”，❷怯地让妻子去摆一场色诱的游戏；妻子深入虎穴Z时，也只敢在家屮盼着“耳听好消息”。谭记儿全身而退捍卫了自己的婚姻，口士中居然还好意思说：“据着夫人计谋见识，休说一个杨衙内，便是「个杨衙内，也出不得我夫人Z手。正是：眼观旌节旗，耳听好消息。”三、忠贞不渝的女性形象与见杲思迁的男性形象在《秋胡戏妻》中，女主人公梅英形象极为突出。新婚三天，丈夫秋胡就充军服役。虽然对“寡凤孤鸾运”有所感慨，梅英依然“尽形供养”。秋胡“六载不归”“不知命化零落”吋，秋胡的母亲提出让

6、秋胡妻改嫁他人，被梅英断然拒绝，并说明重嫁之事，令新妇痛割于心。罗梅英在十年之中，“与人家缝联补绽，养蚕择茧”，养活婆母，孤眠独宿，受尽青春寂寞。当李大户说：“兀那小娘了，你休闹，我也不辱没着你。岂不闻鸾凰则许鸾凰配，鸳鸯则许鸳鸯对。似我这般有铜钱的，村里再没两个。”梅英愤然冋答道：“其实我便觑不上也波哥，其实我便觑不上也波哥。我道你有铜钱，则不如抱著铜钱睡！父亲乂再次逼她、骂她：“兀那小贱人，比及你受穷，不如嫁了李大户,也得个好日了。”梅英再次厉声责问：“我如今嫁的鸡一处飞，也是你爷娘家匹配”，“倒骂我做生忿件逆，在爷娘面上不依随，爹爹也，你可便只惩般下的”O然而男主人公秋胡在

7、归乡途中，远远看到陌间桑园中一美丽女子，居然“眼脑儿涎涎邓邓，手脚儿扯扯也那❷❷”上前调戏,遭到拒绝后竟以黄金诱Z,梅英自然不为所动，调戏不成的秋胡终于恼羞成怒，欲动手打人。秋胡在美色面前，不顾念家中老母，背弃了糟糠之妻，忘恩负义且卑劣丑陋，同梅英I•年如一日保持一颗贞烈之心，辛劳持家，侍奉婆婆，不受金钱的诱惑形成了强烈的对比。通过对李千金与裴少俊、谭记儿与口士中及梅英与秋胡的对比使我觉得作者是想向我们反映当吋社会的真实情况，抒发自己内心最真实的情感。剧中那些满腹经纶、道貌岸然的