中国画构图在陶瓷绘画中的运用

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1、中国画构图在陶瓷绘画中的运用　　　　【摘要】中国画历史悠久且经常会给人一种高雅的艺术享受中国画特有的艺术特点经常被应用到各种绘画中尤为突出且表现出色的是在陶瓷绘画中的大量应用该应用始于唐代明清时期达到鼎盛中国画的构图被应用到陶瓷中两者是相互渗透的关系但是中国画的构图特点为陶瓷绘画的成功奠定了深厚的基础同时也产生了极大的影响力中国画的整体画风、意境以及气韵上的体现都给陶瓷画塑造了独有的画风也为陶瓷绘画增添了前所未有的艺术美感本文对中国画的构图在陶瓷绘画中的运用进行了简要的分析希望对有关艺术工作的开展提供一定

2、的借鉴启示　　　　【关键词】中国画构图陶瓷绘画运用　　　　作为中国传统艺术表现形式且具有一定影响力的中国画和陶瓷画不仅在一定程度上完美的体现了我国独有的高雅的艺术内涵同样给我们传统文化上增添了一道亮丽的风景线中国画的画风主要以实景为取材进行作画画风淳朴且融合了的情感完美的将艺术来源于生活且高于生活的这句真理上升到了一定的程度陶瓷绘画同样也是集合了我国传统的画风和取材优势因此如果将这两者绘画进行结合不仅中国画的构图在一定程度上可以使陶瓷画的整体艺术更具感染力同时也可以将两种画风的优点进行完美的结合使艺术上升

3、更高的层次　　　　一、中国画构图的特点　　　　古代的顾恺之最先提出用排兵布阵的方式进行画面的布置设计其次出现了南朝的陈赫六法之一的《古画品录》其中主要的布阵位置以经营为主唐张彦远在《论画》中的“至于经营位置则画之总要”早在南朝时期就有文人利用透视原理进行中国画的构图就是将远处的比较庞大的景色作于3寸薄纸之上主要就是为了透视近大远小的悬殊差别让人们的视觉感受更加和舒服　　　　中国画的构图强调的是随意取舍主观布局性较大不受条条框框的束缚对于作者的发挥是非常灵活的中国画在构图上还比较讲究墨色层次感的区分中国画主

4、要是靠笔墨来完成整部作品的创作的由此可见墨色的层次感是中国画重要的表现特点古代就有人用形象的语言表达过中国画疏密的作画特点“疏处不可见空虚还要有景密处还得有立锥之地切不可使人感到窒息”这就充分体现了中国画的虚实和黑白疏密的特有表现特点从上述特点可以看出中国画主要欣赏抽象事物并在抽象事物中寻找美感进行作画的习惯综上所述中国画的构图特点讲究的是随意中透漏着抽象的美主要的追求是艺术家个人情感的发挥追求的是个人的情感表现　　　　二、中国画式构图在陶瓷绘画中运用的发展历程　　　　陶瓷画大规模出现在唐代时期主要以陶瓷

5、高温褐绿彩绘画而享誉海内外当时的陶瓷画特点主要以窑工随意所欲所做模仿痕迹较少但是陶瓷画与中国画是很相似的用的绘画工具都是毛笔且陶瓷画中很大一部分作品中国画特点见多且陶瓷画的构图特点很多时候和中国画的构图特点相似都是以疏密布局随意性作画的特点都有中国画构图的痕迹但是在唐代时期陶瓷画利用中国画构图的特点进行作为还处于萌芽时期真正发展的时期是在宋金时期以后该时期的陶瓷画主要以白地黑彩瓷的作品为主以釉下黑料在白色质地的坯胎上创作这种陶瓷画与中国水墨画极其相似从构图上来看也与中国画的水墨画没有什么差别　　　　元代时

6、期随着西方文化的融入使得中国画达到了中国画构图特点在陶瓷画中的运用达到空有弱化时期主要以中东伊斯兰风情为主要作画表现明代时景德镇的陶瓷盛极一时青花瓷已成长国传统文化艺术素养在传统诗、书、画方面有着深厚的底蕴和功底其构图绝大多数运用中国画式构图对于陶瓷艺术家的影响力也是盛极一时的在当下随着陶瓷艺术品的收藏价值的提升收藏家对于陶瓷绘画的作品更加的钟爱这在一定程度上促使中国式构图在陶瓷绘画中的运用更为的风行　　　　三、中国画构图在当代陶瓷绘画创作中的运用　　　　随着国际化进程的加快和加深中国画、陶瓷画等在对西方

7、文化的运用及画技的融入也开始逐渐的增多尤其随着改革开放的到来国际化的文化交流也开始逐渐的加强这给我国陶瓷画的画风拓展方面也带来了极大的改变相继出现了油画、水彩画、水粉画等等多种多样的绘画形式虽然这些画的出现给陶瓷画的发展带来了一定的阻碍但是陶瓷画的主导地位还不可动摇中国画构图能在陶瓷绘画中的广泛应用主要是同属于中国的文化有很多的共性和相似性　　　　中国画的构图经过古代画师的研究已经成为了固定的构图体系在中国的文化地位也是非常重要的当地中国画构图在陶瓷画中的运用最为主流的代表就只以“珠山八友”为代表的占据着

8、陶瓷绘画中的首要地位改革开放后陶瓷绘画无论是创作手法和类型上都是相当的丰富西方绘画形式的出现对中国画形成了一定的威胁和挑战但是中国几千年的中国画本身所固有的艺术特点仍然占据着较为明显的优势地位究其原因主要是我们的传统文化精髓源远流长生命力比较强大另一方面我们老一辈的艺术家在画坛的地位一直处于领军地位他们对于中国传统文化的热爱本身具有的传统文化素养和功底一直引领着当代青年陶瓷艺术家直至今天陶瓷画无论是在欣赏角度还是收藏角度都是有