试析中国画中水的运用

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1、试析中国画中水的运用　　国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为中国画，简称国画。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是汉族的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。　　摘要：历代画家对作画中如何用水都很重视，当代中国画的创作更是在传统基础上发展了冲水法、辅水法、点水法，并从水

2、的温性和冷性、清性和浊性、独特媒介性质方面深入了解用水的技巧，研究和发展了水的独特作用。　　关键词：水法媒介水性　　一、水与墨的亲密关系　　中国画有自己的一套独特而细腻的表现方法，它含蓄深远、雅意绵长，中国画家将自己的感受和文化修养、智慧和才情借助墨与色轻落在宣纸上，而完成这一玄妙的媒介是――水，水与墨、色交融，才能使作品承载画家的思想精神及种种意趣，把自然美升华到更高境界的智慧抽象。　　在中国画千年的实践传承中，历代有成就的画家都是善用水的高手，扬州八怪中的李鱓就曾言：水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神。现代的黄宾虹、傅抱石等对水法的

3、精研更有自己独到的体会，黄宾虹提出用水用墨分积墨法、泼墨法、破墨法，是谈墨色的运用，更指水的泼法等手法。傅抱石采用破笔渲染法，也是用大量水形成水气漫洇的画面氛围。　　这些认识归为一句话：无水不能施墨，更无法彰显色彩的轻灵或凝重。墨分五彩，靠的也是水拉开墨的轻重干湿变化。有水才能让画面有生机变化，所以才有种种水法。今天，我们用发展的眼光再次寻求用水之法，试图让中国画的创新更向前一步，找到适应当代审美需求的新途径。　　中国画的生成发展从自然之美到艺术美的传神再造，画家都在殚精竭虑地研究笔墨纸砚、技法意境和笔墨之道，而谈用水的艺术方面很少，

4、其实水中蕴含着运用技巧，在宣纸上会产生很多微妙的变化生机。笔墨的运用离不开水，如果不了解水性，不谙水法，笔墨就没有生机韵味，这其中的原因，一是不能悟出水的妙用，把水只当做化色运墨的载体、稀释剂，不能上升到法的高度。二是对水性的认识局限在表象，对微观世界的体悟很有限。　　二、中国画中水的运用方法　　我们翻阅历代大师谈论笔墨的记载时，可以看到他们总是独具慧眼，把水放到很高的地位：　　齐白石对用水非常讲究，自言白石用水五十年未能得其妙，清代张式在《画谭》里说：墨法在用水，以墨为形，以水为气，气行形乃活矣。所以古人言水墨二字有它的至理在。清代

5、的石涛在《苦瓜和尚画语录》中说画有三胜：一变于水，二运于墨，三受于蒙。这也就解释了画要用水才生动有变化，并受制于生活和个人修为蒙养。高迈庵也说：作画无水，如船搁滩，划不得以浆。清代李繟在《冷艳幽香图卷》中题跋：笔墨合作生动，妙在用水。潘天寿在《论画残稿》中也提到：墨非水不醒，笔非水不透，醒则清而有神，运则化而无滞，二者不可偏废。　　在当前中国画创作中，各种技法的研究探索比以往更多，也更重视对水的运用，更讲究利用水产生独特的作用，除了传统用水调和稀释墨汁取浓淡分五彩的方法，水调和各种色彩，和水破墨水破色形成丰富的效果，以及用墨用色互相冲

6、破，取其变幻多端、意想不到的特殊效果，如张大千的山水常常采用泼色的方法，使墨色更沉着，后来泼上的石青石绿色彩更鲜明精神。除此之外还有一些较特殊的方法：　　1、冲水法：在画面色彩将干未干之时用笔在上面或点或泼清水，这样画面就会出现毛茸茸的烟雾一样的水汽效果，如果画面更干一些则会出现一块块斑痕硬块色迹，形成丰富的肌理效果，如当代花鸟画家贾俊春在处理芭蕉叶的时候有时使用这种点渍方法，淡淡细细的水渍别有一番美感。这种方法如果水用得得当可以增加画面的表现语言，补充画面不足的地方，让画面气氛更添活泼。使用时一般是在画快完成时一次性使用，这里要强调

7、的是如果依赖这些特殊技法为主要表现手段，则会使画面显得制作痕迹太重，刻板或脏腻，失去高雅的意趣。　　2、辅水法：这种方法在山水画和花鸟画中常用，有些时候在人物画的背景上也偶作使用，即在画作将要完成时，刷上一层水，使画面调和统一起来。在某些画过了的地方可以减弱些，整个画面显得含蓄整体。实际上目前很多画家在画面完成时都需要洗一洗，将画上的浮色洗去，使画面看上去干净统一，这种方法在南京的花鸟画家中尤为常用，也取得了非常好的效果。对于不同的表现对象，水的控制是很重要的，如表现鸟毛时要待画面六七成干时进行比较好掌握，表现一些特殊的强对比时要立即

8、趁势进行，另外在不同性格的纸上也要摸索进行，如果是熟宣容易掌握些，生宣纸上则要多试一试以积累经验，水分大了容易泡得无法实现形色的目的，漫延无度，水分少了没有什么效果，当然偶尔出来的意想不到的效果也是很有趣味的。　　3、点