《中国诗与中国画》读后感范文

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1、《中国诗与中国画》读后感范文　　　　在我手头的这部浙江文艺出版社出版的《钱锺书散文》里《中国诗与中国画》是《七缀集》的第一篇《中国诗与中国画》读后感这篇文章到底作于什么时候我不知道但从我手里这部散文集里作品的排列顺序给我的感觉是这篇文章好像是钱锺书文章前后期的一个分界就这部《钱锺书散文》里的文章来说都具有钱锺书写作时候体现出的机灵、幽默的特点尤其善用巧妙地比喻来明、刺现实生活中的情况亚里士多德说：善用比喻是天分高的表现　　　　钱锺书在文史哲一类的读书、写作上确实有一股天生的机灵气只是在前面的一些文章中这种机

2、灵体现的更多一点例如《魔鬼夜访钱锺书先生》、《窗》、《论快乐》等等让我读起来感觉和写作《围城》的那个钱锺书很接近估计这些文章和《围城》的写作年代也差不多都是钱锺书早期的作品这些早期的作品我感觉更像是典型的散文篇幅都不是很长引经据典的现象不是很多主要是自己主观意识的发挥随处可见他的那种机灵幽默读起来很轻松　　　　而之后的文章文学韵味越来越少学术气质越来越强钱锺书的文笔他的旧体诗暂且不论就说他在小说、散文中的文笔是偏于瘦、硬的没什么肥词腴句但就连这么一点文学韵味也在逐渐减少越往后的文章关注的问题越学术化写作方式

3、中的引经据典的现象比比皆是真有掉书袋的味道仿佛他的思想由文学的阔而漫转变为学术的精而专形成的每一种观念都不是单纯凭自己的主观意愿而要有充足的理论依据写下的每一笔都不再像文学写作那样随意挥洒而要引经据典的笔笔皆有根据文章的篇幅从总体来讲都增大了读起来感觉沉甸甸的好像说一点就是确凿的一点直到《七缀集》的第一篇《中国诗与中国画》基本形成了在《管锥编》中可以见到的写作风格虽然《七缀集》的文章都是用白话文写成但神理一致所以他后来的文章如果再叫做散文我真感觉有点不准确了读后感《《中国诗与中国画》读后感》我总以为散文更多

4、的属于文学范畴用散文来称呼《七缀集》的文章从文学魅力来讲美化了它们从思想理论来讲委屈了它们或许我对散文这个概念的外延在理解上有局限现在不是有很多所谓的文化散文、学术散文么例如余秋雨之辈的作品我认为那只是伪学者跑到散文中来装腔作势我对钱锺书还是尊敬的不能用这种不伦不类的名称来称呼他的文章姑且称为论文吧　　　　杨绛先生在为《管锥编》做的代序中写到钱锺书称他早年的作品是小时候干的营生现在看来会使他骇且笑认为那是他成长过程的表现这说明钱锺书确实有一个由文学者成长为文史哲学者的过程他曾是个作家但他并没有停留在作家的身

5、份上更进一步成为了学者　　　　就我读《中国诗与中国画》本人业余读书人一个就不进行什么学术探讨了只说点个人想法这篇文章确实符合管锥之义一管窥去、一锥刺下虽小虽微但是确凿的一点一星《中》文里长篇大论的引经据典这是《七缀集》里文章的共同特点钱锺书丰富的学识、谨慎的治学态度由此体现但也由此受到一些人的诟病说实话这样掉书袋的风格真不是十全十美《诗可以怨》我就耐着性子读下来的无论如何不欣赏但在这里我还是理解并叹赏的　　　　《中》文的核心意旨很明白就像文末一段总结的对历史上的泛泛的诗画并举的论调做了精辟的指摘确凿的指出具

6、有南宗画风的诗、也就是神韵派诗风的诗不是中国诗中的高品、正宗相当于神韵派诗风的画、也就是南宗画却是中国画中的高品、正宗那么长的篇幅那么多的引经据典就为了这个观点的明确我看到这里当时就有个感觉至于?中国画我不知道那么多要说中国诗王维的诗明显比李白、杜甫差一个级别因为…诗仙李白、诗圣杜甫嘛再因为…这古往今来的人不都是这么说么惭愧这正是又一种泛泛之论啊钱锺书先生在此花如许的精力论证出这么一点确凿管窥锥刺虽小却实后来人若能据此作出国学上的新学问此文当有基石之功　　　　《中国诗与中国画》洋洋万言、广征博引产下一个单纯

7、的常识文章真如一块砖、一块石坦坦实实的摆在那里有一些人或者真的具有高蹈绝伦的却又暂未表现出来的才学志向或者就是低劣的哗众取宠指摘钱锺书的学识文章我真想对他们说一句您先做点这样的硬功夫再说吧