中国画色彩的语言分析论文

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1、中国画色彩的语言分析论文　　　　一、中国色彩的演变　　　　远在陶器时期色彩就应经出现了春秋战国时期的帛画等早就已经出现在了人们的生活中随着人们情感的表达、审美的需要色彩的表现更加的自由思想空间越来越大情感越来越丰富色彩也成为了人们沟通、表达情感的重要方式之一中国画中的色彩起着非常重要的作用唐代时期的色彩最为丰富、富贵色彩总能够把作品表达得完整受着社会的影响色彩的语言在不管的变化更新中国画的水墨独特的变化可以表现色彩的变化元代时期文人画是为主流并影响到了元明清时期的艺术画坛现代中国画的色彩仍然是西方绘画达不到的韵味在远古时期的绘画叫做“丹青”从字面意义上来看中国绘画是非常重视色彩的明代的文征明说

2、过：“余闻上古之画全尚设色墨法次之故多青绿;中古始变为浅绛水墨杂出”　　　　这些话也反映出了中国画色彩的演变在汉代以前到汉代五种颜色是以青、赤、白、黑、黄为主的“五色”说也是中国文化中的“五行”说的一部分到了春秋时期已经完全钟情于这些颜色殷墟的甲骨文中还有记载在魏晋时期社会的动荡艺术思想的活跃中国画史上第一批画家绘画理论也在这一时期问世从传世作品中可以看出色彩艳丽厚重、清秀细腻随着谢赫六法的“随类赋彩”总炳的“澄怀观道”的提倡色彩也在“以色貌色”在佛教美术上与西域色彩观融合在一定程度上改变了汉代时期的以红黑色彩的局面多以石青、石绿、蓝、绿等为主调色调明亮具有韵律感隋唐时期的绘画被矿物质的颜料广

3、泛使用无论是卷轴画还是壁画唐代的绘画色彩都达到了全新的高度从历代名作中看出绘画用色大多都是用石绿、赭石、朱砂等纯色画面端庄稳重、色彩鲜明元明清时期的文人画重水墨以书写抒发内心的情感　　　　到了新中国成立以后随着西方艺术的进入中国画色彩发展了巨大的转变以徐悲鸿、林风眠为主要的画家例子他们的绘画中融入了西方的绘画技法在笔墨中形成了新特色的中国画展现了中国的新面貌“徐悲鸿在《中国画改良论》中说：‘中国画学之颓败至今日已极矣……夫何故而使画学如此其颓坏耶曰惟守旧.日惟失其学术独立之地位占法之佳者守之垂绝者继之不佳者改之未足者增之西方画之可采入者融之’”他的绘画融入了西方的绘画也肯定了“师造化”的传统理

4、论反对古板、守旧、没有创新的艺术他的绘画艺术对中国画的发展做出了很大的贡献　　　　二、中国画的色彩观　　　　“‘画绩之事杂五色东方谓之青;南方谓之赤;西方之白;北方谓之黑;天谓之玄;地谓之黄青与白相次也赤与黑相次也玄与黄相也青与赤谓之文赤与白谓之章白与黑谓之脯黑与青谓之献五彩备谓之绣上以黄其象方……五色之变以章谓之巧凡画绩之事后素功”——林木《笔旦论》3“《考工记》云：“青与白相次也赤与黑相次也玄与黄相也”“青与赤谓之文赤与白谓之章白与黑谓之脯黑与青谓之献五彩备谓之绣”是为色之配比华饰此二者亦为吾国绘画用色之要旨非止于“随类赋彩”之说也”　　　　“《周礼考工记》定东、南、西、北、天、地之色为青

5、、赤、白、黑、玄、黄这是史料记载最早的色彩分类在中国传统文化中阴阳五行学说浆万物的起源、构成归纳为五类元素构成的模式五行、五色、五德、五味、五声、五脏、五则、无神的说法到春秋时期已经流传开来万物尽纳其中由此及彼无所不包自圆其说之后《吕氏春秋》又把五色羽五行相对应排列涂色尚黄、木色上青、金色尚白、火色尚赤、水色尚黑”5原始的色彩观从具象脱离出来色彩就有了象征性与概括性　　　　中国画色彩的理论早在六朝时期就有了争论顾恺之和总炳等人南齐的谢赫在论画中就提出了“六法”随类赋彩短短几个字就涵盖了很多内容随类就是跟随不同的物象赋彩是施与颜色　　　　魏晋时期的绘画有了文人的参与到了北宋时期苏轼提出了“士人画

6、”逸就是元代文人画的特点也反映出了文人的悲凉苦闷等精神状态元代文人画以山水为主在这一时期山水画的发展飞快色彩主要以水墨为主王世贞所说“山水至大小李一变也荆、关、董、巨又一变也李成、范宽又一变也刘、李、马、夏又一变也大痴、黄鹤又一变也”6元代时期也有从事色彩设色为主要创作的画家但是占不了主导地位所以那一时期的文人画以“以色为俗”色彩逐渐淡出明清时期也继承了元代的文化画传统文人画之所以中水墨“以墨为雅”是因为文人画重书写、重尚意书写把心灵、人生都传达出来　　　　20世纪时期随着社会的发展中西方文化的交流中国画融入了西方的文化、绘画技法绘画也不再是文人雅士、上层阶级人士的把玩物品成为了服务于大众的艺

7、术但是文人画的笔墨韵味很难与融入与大众文化所以中国画寻求创新改变了新的语言和形式也是色彩的重要的追求内容文人画在这一时期推出了历史的舞台色彩在改革开放的形式下融入了西方的印象派、抽象派等也加入了西方色彩对光影、物象的写实、立体的追求到了20世纪后期中国画的发展进入了平稳时期新的一轮争议出现以齐白石、吴昌硕、黄宾虹为主要代表的人物展开了“笔墨当新时代”的争论成为了新的焦点“新文人画”就出现了在技法上