论古代文学视野下的中国画创作论文

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1、论古代文学视野下的中国画创作论文　　　　一、古代文学评论对中国画创作的影响　　　　众所周知我国古代文学评论大都是以题跋、书信、序记的形式通过漫谈、随笔、评点的方式对古代以文学作品为主的各种艺术形式进行的批评、研究和鉴赏活动比如《尚书尧典》便是一种随笔作品；《毛诗序》和《诗品序》属于漫谈式的文学评论作品；《答李翊书》和《与元九书》则是书信体的词话与诗话著作由此看出古代文学评论是一种以自我分析、自我学习、自我总结为主的综合性的文学批评与艺术评论作品其中绘画作为我国传统社会的一种重要艺术形式尤其是作为文人士大夫思想与审美的重

2、要载体之一不仅在各种古典文学评论中都有论述而且也都或多或少地受到这些评论的影响在创作思想、表现方式、审美追求、艺术价值方面发生着变化通过对多方面的资料收集与分析可以看出古代文学评论对中国画创作的影响主要体现在以下几个方面　　　　（一）“气韵生动”与“骨法用笔”思想的形成　　　　在我国传统社会早期绘画与文字往往呈现出一种混沌的融合状态在没有文字的情况下以具象表现为主的绘画不可避免地成了文字的替代品发挥着事件记录与信息传达的功能象形文字这种延伸自绘画的文字形式以似画非画、似字非字的方式经历了三千多年的演变才成为笔画简单的汉

3、字而长期以来传统的绘画创作仍然没有脱离具象的创作技法或者表现方式比如从我国原始社会时期的一些壁画作品中可以看出其这一特征到了春秋战国时期以文字为主的文学创作和绘画开始逐渐发展成为两种相互独立而又关系紧密的艺术门类到了魏晋南北朝时期一方面随着社会的急剧动荡尤其是连年的战争使无数的文人雅士开始不断地思考人生价值在文学、绘画中寻求身心与思想上的解脱其中当时的归隐思想、佛教盛行与玄学的极大发展便是当时文人阶层思想观念最鲜明的写照；另一方面随着域外文化的大规模流入以及与本土文化进行的碰撞与融合从而将文学作品和绘画创作两种艺术形式

4、推向了巅峰时期其中当时谢赫创作了我国艺术史上最早的以绘画为主的文学评论作品“六法”对当时传统绘画创作风格特征的形成产生了深远的影响该作品在吸取当时文学创作思想观念、风格特征、核心价值的基础上提出绘画创作也应当坚持“气韵生动”与“骨法用笔”的风格样式和创作理念这与当时其他诸多文论对绘画艺术的创作追求是相通的并且鲜明地透露出我国传统文艺的一个重要特征即轻再现而重表现在此种思想的影响下当时诸多知名画家的作品都体现出“气韵生动”与“骨法用笔”的风格特征　　　　（二）“烘云托月避实就虚”风格的形成　　　　众所周知我国传统社会的人

5、们具有含蓄、间接的性格特征因此反映到传统文学创作中也就是历来重视抽象化、意象化甚至是间接的文学创作与描写方式也即是通过“言此而意彼”的方法来拓展文学作品的想象空间一方面提升整个作品的艺术内涵另一方面也能极大地彰显作家的文学水平我国传统文学创作的这一思维方式与风格特征不仅出现在诸多文论作品中而且部分文论作品也由此提出了绘画创作的“烘云托月避实就虚”的风格追求和表现方式从而对当时的绘画创作也带来了直接的影响比如清代著名文艺理论家金圣叹在《西厢记》评论中明确地提出：“‘烘云托月避实就虚’是我国历代文学创作潜意识中追求的共同表

6、现方式同时也是所有文学作品共同的风格特征反映了历代文人雅士的思维方式与审美追求因此在绘画创作过程中也应当充分贯彻之一思想即欲画月也月不可画因而画云；画云者意不在云也意固在月也”此外明代大思想家王夫之与刘熙载也曾对文学创作“烘云托月避实就虚”的风格特征经过分析和论述并引申至绘画创作过程中去由此对后世的绘画表现产生了深远的影响与指导意义事实上也正是这种“烘云托月避实就虚”的创作方式与风格特征使我国传统的中国画一直坚守并张扬着自身独特的艺术个性：以笔墨为主略施淡彩落墨草草便能显示出一种天趣和洒脱的视觉效果和艺术品位正如沈雄先

7、生在《古今词话词品》中所说的：“情以景幽单情则露；景以情妍独景则滞”比如著名画家徐悲鸿先生在画马的过程中融西洋画的造型与我国传统绘画的写意为一体综合应用染、烘、积、泼等诸多墨法使整个画面中的物象产生细腻的色质变化由此产生特殊的情感韵味和情景氛围　　　　（三）“移物言志”创作思想的产生　　　　《尚书舜典》中记载：“诗言志歌永言”另外南朝著名诗人谢灵运在《山居赋》中曾这样写道：“诗以言志赋以敷陈箴铭诔颂咸各有伦”简而言之文学作品是要用来表达作者的志向和决心的然而正如上文所说我国古代社会中的诸多文学家习惯于含蓄、间接的创作方

8、式尤其倾向于采用“移物言志”的方式进行诗歌等文学作品的创作当主体的思想情感难以进行准确而直接的描述时“意”的表达就需要借助于自然万物即“移情于物”通过物性来观照或者是反映人的思想情感和艺术追求等由此进行准确而流畅的思想表达这种“移情于物”的思想是我国传统诗歌创作的重要特征之一　　　　（四）以诗充画诗画结合创作方式的形成　　　　古希