试论舞台调度中的隐形符号

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1、试论舞台调度中的隐形符号当《桑树坪纪事》中的汉白玉女像升腾而出，当《红舞鞋》中的舞鞋在空屮飘荡起来，当《麦克白》屮的皇冠轰然倒塌的时候……一种无形的力量在敲打着观众的心灵。我们眼中看到的只是雕像，舞鞋，皇冠等普通的物像，而它所带来的审美效果却大大地超越了其本身所具有的意义，这就是“隐喻”的强大的表现力，也是戏剧导演手中的重要武器。下面我将就舞台调度中的隐喻符号作一番论述。%1.什么是“隐喻”？A・定义在接受小学教育的时候，我们便接触到了隐喻的概念。在修辞中，它是比喻的一种。比喻在现代汉语词典中被定义为“用有某些类似的事物来比拟想要说的某一事物而捷克语言学家雅可布森在诗歌的研究中也提到

2、了隐喻的概念。他说：“隐喻是以修辞的主语与它的替代词之间的相似性或类比为基础的。”如汽车甲壳虫般地行驶。黑格尔则给隐喻下了这样的定义说，“隐喻就是把一个本身明晰的意义表现于一个和它相比拟的类似的具体现实现象B.构成一个完整的隐喻就形成了•个表意符号。我们先来看看符号是怎样的构成的。罗兰巴特在他的《符号学美学》中说到：“一个记号必须有一个感性的物质形式，或信息载体，在符号学上它被称为能指。能指通过特定的信码与某种意义相联系，这种意义称为所指。一个能指和经过编码的所指相结合就成为一个记号或符号。简单地说，记号是由三要要素构成的，即能指、所指以及两者的关系下面我们再来看隐喻的构成。从它的概

3、念可从看出，隐喻是以A喻B的意义的转移，因此隐喻就由〃A〃与〃B〃两项组成。第一项称之为本体，也被人称为喻旨，也就是符号中的能指。第二项是喻体，也被人称为媒介，也就是符号中的所指。而这两项Z间具有的相似性质称为理据，也就是能指与所指之间的关系。举个简单的例子：电影《阿甘正传》的开场，一片白色的羽毛在空中飘摇，经过了树间，经过了车轮，经过了人的肩膀……将其影像语言化成文字语言便是“人生如羽毛般飘摇不定”。在这里，人生便是导演耍表现的木体。而飞扬的羽毛则是其寻找到的喻体。而两者之间的关系便是飘摇不定的特性。隐喻中本体与喻体两者的相似性是以不相似为前提的。隐喻是从不相似中发现相似。要产生一

4、个好的隐喻，就需要在两个不相似的事物中挖掘出它们的相似之处。在隐喻屮，本体与喻体来自不同的领域。如果两者的距离愈大，两者显示出的相似之点就愈有新意。产生的艺术效果也就越强烈。这点在广告创意中运用的尤其充分。举个平面广告的例子:画面上是一双双穿着各式各样鞋子的脚。而文案是——“爱人就像脚上的鞋子，舒服只有自己知道……”。它巧妙地运用了“穿鞋”的个人感受来隐喻感情的性质，可谓贴切。曾经在“莱温斯基事件”闹的沸沸扬扬时看过一个很有意思的“邦迪”创可贴的平面广告。画面上是美国前总统克林顿与其夫人希拉里快乐共舞的照片，幸福的感觉很是明显。可在两人Z间出现了一条很大的裂痕，将两人隔了开來。正当我

5、在想这是什么广告时，下面的文案顿时让我拍案叫绝一一“有的时候，邦迪也爱莫能助手”。多么精彩的一个反做隐喻。竟将克林顿夫妻的关系与邦迪的功能联系在了一起。从以上的例子可以看岀，在隐喻中，处于相似性关系中的两个事物是属于不同的存在，是异质的。“A是（像邛的比喻模式是在A与B异质的基础上发挥作用的。隐喻的力量就在于将B的某些结构特性投射于A的经验领域，在于用某一种经验、体验、活动或存在来理解另一种经验、休验、活动或存在。隐喻是一种比拟，一种对照，一种关系，是在两种存在之间建立相似性关系的结构性活动。”一胡妙胜《舞台设计美学》234页C.运用隐喻作为一种修辞的手段被普遍地运用着。除了文学Z外

6、，在戏剧，电影、绘画、雕塑等视觉艺术中也随处可见。“隐喻绝不仅仅是以词或句为单位的作为词意转移的修辞格，而是产生风格性效果的美学隐喻。”一胡妙胜《舞台设计美学》233页%1.什么是舞台调度？A.定义首先需要弄明白的是，到底什么是舞台调度。对其的定义有很多种说法，英中较狭义的理解是：“舞台调度是演员在舞台上的位置的移动，是导演对舞台行动的组织。”这样的定义过于片面与简单。辞海《艺术分册》屮是这么定于舞台调度的：“导演根据整体艺术构思，合理安排人物在规定情境中的行动，协调人物之间的及人物与景物之间的相互关系，层次位置，达到每个场面和整个舞台画面鲜明，生动，贯穿和完整。以揭示人物的思想道德

7、和每场戏的思想内容我个人也比较同意刘志新老师在导演概论课上対其的定义：“舞台调度是导演对舞台上的视听形象的组合，安排与处置。它是导演体现演出思想，塑造人物形象最重耍的，最有力的手段在导演的舞台的创作处理上，为了能准确地表达剧本的思想内容和创作者的写作意图，导演需要调动一切艺术手段，完整地和谐地创造性地安排包括戏剧空间，戏剧时间，戏剧灯光，戏剧音效以及戏剧人物的舞台行动等在内的一切舞台元素，使舞台效果更富冇感染力。让观众明白演出屮所表现出的一切内涵意义。前苏