试论后现代主义影响下的大众传媒

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1、试论后现代主义影响下的大众传媒后现代主义是20世纪末西方最具影响力的一种文化思潮，它揭示了人类进入后丄业化社会以后精神意识方面发生的深刻变化，以批判性、丰富性和复杂性等特点冲击着人类研究的各个领域。随着经济全球化浪潮的席卷，后现代主义思潮逐渐渗透到我国当前社会生活的方方血血，对人们的价值观念、思维方式、生产生活等都产生了一立的影响。作为文化产业的大众传媒，不可避免地要打上后现代主义的烙卬。“20吐纪西方大众传媒的发展历程，恰恰是与现代化负而影响的逐渐暴露和厉现代主义文化思潮以及全球化趋势的日渐盛行-相辅相成的。几乎所冇的传媒没冇不和

2、后现代'联姻'的，呈现出一派后现代主义的倾向。”①也正基于这样的认识，将我国大众传媒在后现代语境的投射和影响卜•出现的种种特征加以审视和分析，对其批判地汲取后现代主义的合理因素，促进口身的健康良性发展具有十分重要的意义。回归民间的写作姿态后现代主义的一个重要观点就是“去小心化”，即通过对屮心话语体系的消解，激活那些被隐瞒、被掩盖、原木处于边缘地位的话语环节，使“社会从所有那些作者、创造支配性话语的知识权威们的观念束缚中挣脱出来”②。它的这种观点，不仅在文学艺术领域催生着人们对深度意义、终极价值、永恒真理的重新思索，也引发了大众传媒深

3、层次的自我反省，开始对自身“大众性”表达和“公共性”代言的深刻反思。长期以來，我国人众传媒的最突出之处在于它强烈的政治教化意识和道徳审判功能，特别是党报党刊等主流传播媒体由于其喉舌的性质，唯政治化、强调教化成为信息传播中的不二法则，政治性新闻成为主流传播话语，政治、经济、文化等各领域的社会精英是新闻屮的传播主角。随着我国市场经济体制的建立和完善以及政府对大众媒体管理的逐渐松动，当代大众传媒的话语牛成机制正在发生悄然变化：在传播的语态上，开始由自上而下的灌输逐步走向作者与读者之间的相互沟通、交流和对话；在传播的内容上，长期被遮蔽的普通

4、大众及其生活开始摆脱边缘命运，逐步走向舆论关注的焦点；在传播的影响力上，“众声喧哗”打破了“主旋律协奏”，以往仅依靠某一媒介的强势覆盖而“号令天下”的时代已经一去不复返。“消解中心模式”淡化了大众传媒的政治情结和精英意识，使其走下高高在上的神坛，回归民间，将笔触仲向平民生活，社会草根阶层、弱势群体的利益诉求得以关怀。在后现代主义消解屮心话语的同时，后工业时代的技术变革进一步摘下了蒙在“作者”身上的神秘而纱。由于经济全球化、全球信息化、信息科技化的加速，作者与读者之间的界限也不再像过去那样泾渭分明，一种集制作者、销售者、消费者于一休的

5、新型传播关系也在孕育和生成之中。HI：界瞬息万变，每时每刻发牛的新闻事件数以万计，一个媒体的记者纵有三头六秤，所有媒体的记者加起來数量再多，也不可能将天下的新闻索材尽收眼底。相反，一个普通人众只要拥有摄像或是数码装备，其至只要仅仅具有一立的文字表达能力，就可以成为现代信息社会中的新闻发布者。任何个体都可以在没有把关人制衡、没有“主流”压力、没有“中心”掣肘的网络视窗上，实时地记录下來口角角落落的民生TT态，并实现最真实的口我袒露、最率性的心灵表达和最诚恳的交互沟通。在这里，大众传播市“口律”转向“他律”，真止达到了“我手写我口，我手

6、写我思，我手写我感”的极为自由境地，从而在一定程度上推进了传媒创作回到民间，走向生活，拉近了新闻和生活Z间的距离感。当然需要特别强调的是，虽然“冋归民间”的创作姿态在一定程度上扌石展了大众传媒的表现领域，作者与读者之间界限的模糊也使得新闻自由在当下社会达到无以复加的境地，但是这些都并不必然地带来大众传媒前行发展的福音。一些所谓民生新闻节H的肤浅以及文字和镜头组接以后假新闻的频频爆出无不在反复警示：无论是作为传播屮介的人众传媒还是作为新媒体环境屮的作者或读者，都需耍不断加强警觉意识，衣积极吸纳厉现代思潮合理元索的同时，审慎地把握这把双

7、刃剑。唯冇如此，当下的民生话语才能得以健康的构建和长足的发展，大众传媒方能在民生话语的言说中不断获得受众的理解与支持，不断深化节1=1的内涵与质量，充分发挥好媒体的舆论引导和环境监测功能。娱乐至上的文化倚重后现代主义者詹姆逊认为，后现代主义的出现与晚期的、消费的或跨国的资本主义这个新动向息息相关，欲望生产与消费主义是厉现代社会的典型特征。③而消费上义盛行的社会染缸里浸透着市场的逻辑，当下的大众传媒在被迫放弃长期以來“化大众”的精英意识Z后，进一步与大众文化合流、走向大众化，并自觉地把受众的消费胃II作为自身的揣摩对象，以娱乐至上的消

8、费主义倾向来迎介人众的兴趣、片面化的思维观念以及后现代的生活方式，最人限度地谋求激烈竞争中的市场份额。人众传媒娱乐至上的表征之一是，当代人众传媒在内容上报道重点从生产方式向生活方式、从“生产英雄”向“消费偶像”迁移。娱乐直接介入新闻生