唐诗宋词专题研究绪论

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1、唐诗宋词专题研究绪论第一节、唐诗发展概述唐代诗歌繁荣局面的表现。（一）诗歌数量之多。（二）诗人之多，品流之众。（三）题材广泛，流派纷呈。山水田园诗派，边塞诗派，韩孟诗派，元白诗派，“樊川体”、“太白体”、“义山体”（四）体裁丰富，众体皆备。（体制的完备，可师范性）（五）名篇叠出（六）求新求变，充满创造精神。（影响深及后世）如韩柳的古文运动→宋初欧阳修领导的诗文革新运动元白的新乐府运动对后世士人主体精神的影响一、初唐诗坛（一）魏征提出南北文风的互补性。（二）“初唐四杰”在唐诗发展中的地位和影响（三）陈子昂在唐代文学革新运动中的主张、实践、地位和影响（四）沈佺期、宋之问对律诗

2、发展的贡献。（五）宫体诗的积极扬弃二、盛唐诗坛“盛唐气象”唐对魏晋南北朝门阀士族制度的弱化。山水田园诗派和边塞诗派。王维、孟浩然高适、岑参、王昌龄薛用弱《集异记》：“开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名，三人共诣旗亭饮酒。座中有伶人十数会宴。三人订约说：‘我辈各擅诗名，今观诸伶讴，若诗入歌词者多为优。’一伶唱‘寒雨连江夜入吴’，昌龄引手画壁曰：‘一绝句。’接着一伶唱‘开篋泪沾衣’，高适引手画壁曰：‘一绝句。’接着又一伶唱’奉扫平明金殿开‘，昌龄又画壁曰：‘二绝句。’之涣指诸妓中梳着双鬟的最美的一人说：‘此子所唱，如非我诗，终身不敢与争衡矣。’须臾，双鬟放声，果然是‘黄河远

3、上白云间’。三人大笑，饮醉竟日。”（转引自朱东润《中国历代文学作品选》李白完成了文学革新任务“大雅久不作，吾哀竟谁陈？”严羽《沧浪诗话》：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”韩愈“李杜文章在，光焰万丈长。”中唐诗坛“安史之乱”与中唐分期中唐诗歌的总体特定：个性化创作道路的开创。“制从长庆辞高古，诗到元和体变新”“诗圣”杜甫和他沉郁顿挫的“诗史”杜甫对诗歌创作规律的总结元稹：“上薄风、骚，下该沈、宋，古傍苏李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣”（《唐故检校工部员外郎杜君墓係铭并序》）“颇学何、阴苦用心”韦应物、刘长卿与

4、“大历十才子”贞元元和诗坛：韩孟诗派与元白诗派“郊寒岛瘦”“初如食小鱼，所得不偿劳。又如食蟛蚏，尽日执空螯。”（苏轼）韩愈的“以文为诗”对宋诗的影响“鬼才”李贺“张王”乐府，“夫死沙场子在腹，妾身虽在如昼烛”张籍《节妇吟》“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗褥。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓擬同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”（李师道）王建《宫词》“教遍宫娥唱尽词，暗中头白没人知。楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。”白居易的诗歌理论与实践宋初的元白诗派自成一家的刘禹锡与柳宗元刘禹锡的咏史诗与民歌拟作柳宗元孤傲幽深的创作风格（刘柳二人

5、在思想上的差异及在现实中的表现）刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》“巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”晚唐诗坛“小李杜”——杜牧、李商隐刘熙载《艺概》“杜樊川诗雄姿英发，李樊南诗神情綿邈。”杜牧《赤壁》“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”李商隐《贾生》“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”《无题》“相见时难别亦难，东风无力白花残。春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为

6、探看。”苦吟诗人贾岛、姚合（宋“四灵”）聂夷中《咏田家》“二月卖新丝，五月粜新谷。医得眼前疮，刓却心头肉。我愿君王心，化作光明烛。不照绮罗筵，只照逃往屋。”杜荀鹤《再经胡县城》“去岁曾经此县城，县民无口不冤声。今来县宰加朱祓，便是生灵血染成。”第二节、唐宋词发展概述词与燕乐一、词的产生与发展——中晚唐五代温庭筠“花间鼻祖”“诗庄词媚”说开创士大夫之词的李后主温庭筠《更漏子》“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”韦庄《菩萨蛮》五首之三“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马依斜桥，满楼红袖招。翠

7、屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。”李煜《浪淘沙》“往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠簾闲不卷，终日谁来！金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”王国维：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”二、北宋词坛宋初以令词为主的时期晏殊、欧阳修晏殊《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双非去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺（鸾）无尺素，山长水阔知何处？欧阳修：《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒