浅谈音乐与建筑的共性

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1、［摘要］音乐与建筑同为人类伟大的艺术形式，它们之间是存在着共同性的，我们可以不同时期的建筑风格，联想到不同时期的音乐风格。音乐与建筑不论是在艺术特征、风格的相互影响，还是在文化的相融，都反映出它们Z间有一种难以割断的文化渊源关系，而对这种文化渊源关系的进一步发现，还有待我们在生活中、在艺术审美中不断地观察，更深入地去感受和领悟“凝固的音乐”和“流动的建筑”的奥秘。中国论文网［关键词］节奏韵律共同性1.咅乐与建筑的起源古希腊音乐之神奥尔菲斯用七弦琴借助于音乐的神秘力量，使木头和石块随着琴芦美妙的旋律和

2、节奏像中了魔法一样，井然有序地组成了各式各样的建筑群。从这个故事中我们不难看出，早在古希腊时代人们就己经感受到了逑筑与咅乐的相通性。这让我想起徳国哲学家谢林在《艺术与哲学》中的名言：“建筑是凝固的音乐”，以及19世纪中叶徳国的音乐理论家和作曲家豪普徳曼：“音乐是流动的建筑”。哲学家毕达哥拉斯听到铁匠铺甲打铁的声音，他认为这种声音具育一种音乐的和谐美。于是，他川尺测量了每把铁砧和铁锤的体积人小，得出了一•个结论：音乐上的和谐同发音体的体积比例有密切关系。当这一思想用到建筑上时，它各部分之间的数量的比例

3、关系决定了建筑比例的和谐，并据此推断一切完美的事物都如同音乐一样处在“数”的和谐之中。咅乐与建筑同为人类伟人的艺术形式，它们之间是存在着共同性的，而冃咅乐与建筑相互的影响有着悠久的历史。我们可以不同时期的建筑风格，联想到不同时期的咅乐风格。例如，我们可以从古典音乐和古典建筑的风格演进中找到它们内在的联系。古希腊罗马时期，这一时期音乐和建筑共同特点就是：固定不变。如多里亚调式、弗里吉亚调式是咅乐固定的调式。如多利克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式是希腊吋期雅典卫城建筑群和罗马吋期奥古斯都广场、图拉真广场、

4、卡拉卡拉浴场等建筑的固定的柱式。中世纪时期的音乐：多为教会音乐，单音节、无和声、无伴奏、清唱、齐唱。建筑：多为教堂建筑,理性、禁欲、有节制、朴素、多川厚重阴暗的半圆形拱门。音乐和建筑表现出的共同点：朴素禁欲。建筑和音乐都是我们生活和感情的表达方式，只是外在的手段不同罢了。建筑在创造出-种生活的物质空间，一种生活方式，而音乐是一支笔，在乐谱上描绘着生活的喜怒哀乐。建筑的形式美是建筑师对生活的期待，音乐家利川音乐语言，把从生活屮获得的灵感表达出來。每个古典时期，音乐和建筑的风格变化实质上是人性的变化，当

5、呈现出共同的特征时是人们对生活有着共同的理想。音乐和建筑始终都是人类的创造物，是某一时期内人类内心理想的展现，因而在特定时期一定会展现出相似性，这就是音乐和建筑可以相互转化，相互影响的重要原因。2.咅乐与建筑的共同性韵律与节奏：若能揭示音乐•的本质、规律和内在联系，启辿人们用音斥的旋律去渲染建筑的韵律美，而建筑的韵律美乂神奇的浸透着咅乐的优美旋律，这将使两者的艺术形象更加造福于人类。咅乐通过旋律、和声、调式调性、织体、节奏节拍、咅高咅色等这些咅乐表现手段来描述具体与抽象的主题，而可人可小、可复朵可规

6、整的乐段使音乐产生无限的韵律美。而音乐的节奏美感运川到建筑上，也能使建筑产生丰富的韵律变化。事实上，建筑中也存在着韵律与节奏，例如17世纪60年代的罗马圣彼得大教堂椭圆形广场柱廊是著名巴洛克大师贝尼尼设计的，广场周围围绕着两个相互对应的半圆形大理石柱丿邮，284根立柱和88根壁柱组成四个一组的巨人行列，暗喻着教堂正仲出母亲的手臂把来自川面八方的信徒拥抱在怀里。如果在罗马的圣彼得人教堂前广场的柱丿肚里散步，你也会觉得好像是在享受着音乐的节律。那些按照一定规律而设计的门窗，檐口，在不断的变化屮展现出无穷

7、的魅力。［1］上海金茂大厦的设计就是运用了古塔音乐般的韵律与节奏美，金茂大厦由塔楼、裙房、地下室3部分组成。塔楼分12段，每段内收0.75米，层数分别是16,14,12,10,8,7,6,5,4,3,2,1,这样如同密檐式砖塔一样，向上形成建筑韵律，增强了透视效果，形成艺术感染力很强的抛物曲线形轮廓。金茂大厦中庭内6台电梯，在似透非透的玻璃墙内隐隐约约上下流动,使建筑物由“凝固的咅乐”，变成了“流动的咅乐”。可见，我国的古塔建筑已经达到了咅乐中韵律节奏之美，国人喜爱的古代密檐式砖塔，其第一层塔身特别

8、高大，从第二层开始，各层Z间的距离越压越低，塔檐一层接一层紧密相叠，rh于收分的缘故，各层塔檐不断收小，逐渐指向蓝天。音乐和建筑都给人以相通的情感体验：建筑所带來的情感联想有的与音乐有直接的联系［2］。朱光潜在《西方美学史》中锐：“建筑空间和形象中的抑扬顿挫、比例结构及和谐变化，体现了音乐的旋律。”［3］。“建筑是凝固的音乐；音乐是流动的建筑。”当我们欣赏这两种艺术形态时，情不自禁的在心理上产生美感联想，实现视觉美与听觉美的相互转化。对于建筑例如盖里的毕尔巴鄂美术馆，