浅谈宋元山水画的笔墨美

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1、浅谈宋元山水画的笔墨美nn浅谈宋元山水血的笔墨美07美木一班莫熙鑫2007504119内容摘要：宋元山水画是中国山水画发展的鼎盛时期，它突出展示了隋代展子虞、唐代李思训、李昭道父了山水画作品大青绿、金憩山水一派的独具特色，展示了吴道了、王维、王洽及张璨创立的风格不同的水墨山水画派。五代画家深入自然，所画景物真实生动，北方画家的画风峰峦丛峙，雄浑壮美；南方画家的価风平淡天真、清浙秀美，南北方inii家创立了全景式构图与不同风格的皴法，丰富了山水画的艺术表现语言，使宋元吋期取得了巨人成就，有着很高的、独特的审美特征。关键词：宋元山水画各流派特征

2、审美特色中国山水画是以自然风景作为描写对象的绘画形式，它作为一个独立的画科，至今已有一千多年的历史。它孕育于秦汉，萌芽于魏晋，独立于隋代，成熟于唐代，于宋元达到高峰。宋元是山水画的鼎盛时期，名家辈出，流派纷呈，集中体现了古代山水画的艺术成就和审美特征。据《图画见闻志》《宣和画谱》《画继》《图绘宋鉴》所载统计，仅湎家就有180余人。题材、内容广泛，江南江北，名山大川，宫景台阁，村野渔樵，各尽风貌。从形式上看，水墨、淡彩、青绿巧整点缀，皴法、构图、题款各具特色。其分类主要有青绿山水、浅绛山水和水墨山水三种，分别以工笔或写意的技法形式予以表现。北

3、宋Z初以巨然、李成为代表，形成南北两家流派。李成以画“寒林平远”著称，画家依据旧我的观察，以强调近景、中景，由近及远按比例逐渐放小的方式来描绘北方平原苍茫的地形而貌；同时述关注季节气候与坏境的描写，创作出具有荒漠和严酷季节的“寒林”的形象，烘托出一种荒寒而悲怆的诗意。从而形成“气象萧疏，烟林清旷，豪锋脱颖，墨法精微”的作品面貌；李成的山水画在北宋被誉为“古今第一”。现存代表作品有李成与王晓合作的《读碑窠石图》（日本人阪市立美术馆藏）、《茂林远岫图》（辽宁博物馆藏）、《晴峦萧寺图》（美国纳尔逊知陆藏）。至后是以北方画派的范宽、郭熙为代表形成“

4、雄健与秀美”的两种流派。北宋初期的李成、范宽与中期的郭熙深受荆浩的影响，作品仍体现着雄浑壮美的五代之风；范宽常年深入终南山、太华山，对景凝想与构思，其山水画的风格与李成的风格迥然不同，偏重壮美气势的意境表达，用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的壮观山石，山顶设置密林群体结构，一泻千尺的瀑布装饰点缀，使北方山川的壮美有着身临其境之感。范宽晚年笔舉更趋“枯老”“劲硬”之笔触，成功地刻画岀北方关狭地区“山狭浑厚、气势雄拔”的山体形彖。范宽的代表作有《縣山行旅图》《雪景寒林图》（天津艺术博物馆藏）。郭熙是北宋屮期山水画成就的代表。他的《早春图》准确地描绘

5、着季节风景Z特征。以具秀劲的格调透发出李成的影迹。其绘画作品还有《獭山秋霁图》《关山春雪图》等，郭熙以人师特有的谦虚与诚恳直言道：“今齐鲁Z士，唯摹营丘；关陕之士唯摹范宽。”并反对具时的因袭之风，“不局一家，必兼收并览，于自然屮饱游饭看。”充分体现了郭熙的绘画作品笔法严谨而挺健，斧劈斫法，苍劲屮极富阳刚之美。同时，也体现了郭熙极严肃的创作态度。北宋后期杰出的青年山水呦家王希孟的《千里江山图》画卷，长为1183厘米，该卷兼具精工和神韵两大特色，大青绿着色，细致富丽，呈唐人Z风；江南的“米氏山水”烟雨迷蒙，富有文人意趣，口成一家。画卷表现了峰峦

6、绵亘，幽岩深谷，江河旷远，天地苍茫，宏大雄壮的祖国山河景象。全而继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重、苍翠效杲，使画面爽朗富丽。其次，在北宋，赵们驹、赵们骗以青绿山水见长，画风上承唐代李思训而又有新创，在设色山水画屮，北宋屮期提侣“小景山水画”，以坡坂汀渚、小山从竹、江湖水鸟为题，赋色淡雅简练，有实有虚，充满文人情趣。有图例所证：北宋山水画家赵令穰的绘画作品《橙黄桔绿图》（24.2厘米X24.9厘米，台北故宫博物院藏）。王诜的青绿山水画作品《烟江叠嶂图》（上海博物馆藏），充分体现了北宋文人画的勃兴与初步成就，同时代表文人画在

7、山水画领域发展成就的还有米芾、米友仁父子的创作作品，与青绿山水所不同的是，他们推崇纯然为水墨的发挥，确立起“平淡天真”的文人画美学标准和审美情趣。南宋时期的山水画家以李唐、刘松年、马远、夏圭最为知名，四人并称“南宋四家”在继承北宋成就的基础上又有了新的发展和突破。在“南宋四家”中，李唐是一位承上启下的关键人物。李唐的山水画作品《万壑松风图》（台北故宫博物院藏），李唐早期受荆浩的影响，作品气势峻厚，峭拔雄浑的北方山水刻画得细腻真实，使用的是典型的“小斧劈皴法”，刻画的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量，其作品逐成笔墨精练、阔略豪放、元气淋漓的风格审

8、美特征。山巅的丛树，近处的松林，有隐有现的石径，加强了画而幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而后，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。李唐在晚年将山