浅谈对现代美国音乐剧的认识

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1、浅谈对现代美国音乐剧的认识摘要：20世纪20年代，在美国的百老汇舞台上，出现了一种载歌载舞的音乐剧，之后，乂出现了综合摇滚乐与音乐剧二者特征的“摇滚音斥剧”。一般说来，它们多是以轻音乐、爵士乐、摇滚乐等流行音乐作为基础，演出中常常又说又唱。30年代，随着电影、唱片事业的发展，出现了以美国电影明星兼男中音歌唱家平?克劳斯贝为代表的、运用电声播音设备来演唱爵士乐、流行音乐的“低音唱法”(Crooning)o纵观音乐剧的发展，大致以10〜20年为一个阶段。从风格上来讲，经丿力了歌剧风格一一歌舞风格一一歌剧风格的轮回。每个时期，都有一、二部标志性的作品出现。关键词：产生；发展；成

2、熟；结合；繁荣1音乐剧的产生根据菲伯(EdnaFerber)的小说改编的两幕音圧剧《演出船》，山杰罗姆？科恩(JeromeKern)作曲，汉莫斯坦二世(OscarHammersteinII)撰写脚木和歌词。1927年12月27日在纽约Guild剧院首演。《演出船》永久地改变了音乐剧的演出程序，其屮的歌曲，被列为最伟大歌曲的行列。剧中的杰出歌曲已经深植于生活之中，70年来在世界各地广泛流传。毫不夸张地说，《演出船》是百老汇音乐剧开创先河的代表作之一。美国〃j史上曾存在着对黑人的严重歧视，音乐艺术形式作为上层建筑的一部分，也打上了历史的烙印。20年代的《演出船》不仅仅是音乐剧

3、的杰作，也是表现种族关系演变的代表作。从故事内容来看，黑人、白人同在一个故事、一个舞台上，当然，在那个年代，白人和黑人的社会地位仍然很不相同，但是该剧中决无任何中伤黑人的倾向，并且，把最优美动听的杰出歌曲“老人河”留给了黑人演员来表演。人们在《演出船》中看到了黑人、口人的混声合唱，这是过去所没有的。后来的乔治?格什温也是如此，把黑人题材和黑人音乐写成音乐剧，创作了《波姬与贝丝》这部既是音乐剧又被列为经典歌剧的不朽杰作。在此之后，越來越多的黑人故事登上了音乐剧的舞台。2音乐剧的发展《波姬与贝丝》是美国音乐剧史上的著名剧目，其巫要性并不在于此剧岀台的那一时刻，而是在于它见证了

4、一系列音乐剧的思维的转变和现实的演进。人们在这出戏屮探讨和实践了各种不同的选择：百老汇剧场或大歌剧院；壮丽的大乐队或精干的小乐队；宣叙调或对白；黑人演员或白人化装。它使黑人民谣、蓝调、爵士乐变成了当代音乐剧不朽的组成部分。在1935年10月10口《波姬与贝丝》出台之前，格什温看到了《波姬与贝丝》的脚木，他立即爱上了这个本子，并想把《波姬与贝丝》写成具冇真正大歌剧色彩的作品。同时，他深深地爱上了百老汇，热爱爵士音乐，他不想搞一部作品到大都会歌剧院去上演。因此，他的日标便是把《波姬与贝丝》写成在百老汇上演的、具有音乐剧优势的、同时又可称Z为大歌剧的作品。工作开始以后，格什温全

5、力以赴，不仅写了剧中的那些著名的歌曲，还亲自写配器以及宣叙调。因为他想把它搞成大歌剧，所以选择用宣叙调来代替对话过场，以至于后來不少人认为《波姬》是格什温作词。由于种族歧视，当时很难找到又有才能，又有经验的黑人演员，导演马默连历经千辛万苦，终于挑选出了合适的人选。他虽然没有受过舞蹈表演训练，但是具有丰富的想象力和人胆的创新精神，安排了一系列突破传统戏剧效果的登场。在演出设计中，还大大提高了歌手的地位。在那以前,人们认为歌手不是演员，在剧中的重要性也较演员小。马默连把歌手与演员融为一身，教他们演唱的时候不要去看指挥，因为他们还在剧情的发展中。总之，《波姬与贝丝》汇集了艺术表

6、演上的一系列垂要的演变。有人称这是第一部真正的美国歌剧，也有人认为它属于音乐剧，是一部增强型的音乐剧。《波姬与贝丝》用的是大乐队和大合唱团，比一般的音乐剧成本至少大一倍。该剧在音乐史上的重要性也与这些多样的制作有关，初期经济效益不佳而无人去严格控制该剧在外地、外国以及重演时的制作，就出现了一些音乐剧制作上的重要探索。1942年在百老汇重演《波姬与贝丝》时，乐队和合唱队的规模被人幅度削减，使之重新回到剧院和音乐剧的传统。到了50年代中期，歌剧界己经非常重视此据，并在世界许多大歌剧院推广上演。随着经济的发展和文化的繁荣，搞大乐队、大舞台、大场面的成本问题不再是最大的障碍，它所

7、带来的辉煌壮观的效果能赢得观众，但显然不是越人越好。在大型表演的同时，小剧场演绎为与观众更易交流的版木的成功的范例。3音乐剧的成熟中国国内有很多人看过像《音乐之声》、《奥克拉荷马》等电影，这些止是罗杰斯和汉莫斯坦携手创作的音乐剧典范。此外，他们的创作结晶还有《旋转木马》、《南太平洋》和《国王与我》，并大多拍成了电影。他们使百老汇音乐剧发牛了重大革新，摆脱了传统格式的束缚，使音乐、歌词和剧情的进展更好地结合起来，是音乐剧更加富有戏剧性色彩，而不仅仅限于轻歌舞或音乐喜剧的模式。富于剧情的舞蹈及革命性的舞蹈创新首次把舞蹈在音乐剧中的