《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》原文赏析

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1、《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》原文赏析　　　　《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》是北宋词人晏几道的作品此词情景交融、以景衬情抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁下面是我们为大家带来《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》原文赏析欢迎大家阅读　　　　蝶恋花·初捻霜纨生怅望　　　　初捻霜纨生怅望隔叶莺声似学秦娥唱午睡醒来慵一饷双纹翠簟铺寒浪　　　　雨罢苹风吹碧涨脉脉荷花泪脸红相向斜贴绿云新月上弯环正是愁眉样　　　　鉴赏　　　　起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象她手执洁白的纨扇无语凝思怅然怀想她也许是思念远方的情人也许是伤惋青春的易逝此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见怅望凉风前”的意境“捻”意为用手指轻轻搓转表现执扇

2、时怅然无绪的情态极为传神“初”、“生”二字前后关联暗示因节序变换令闺中人顿生新的怅望之情空闺独守本已寂寞难耐偏又有“隔叶莺声”撩人意绪“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱扬雄《方言》：“娥好也秦晋之间凡好而轻者谓之娥”此言年轻貌美的女子其歌声之美可知以莺声之欢快反衬人心之怅恨命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙莺啼婉啭是实处着笔;闺中索寞则是虚处命意运实于虚终无一字点破“午睡醒来”二句深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状她午睡醒后好一会儿还娇困无力那铺床上的双纹翠席尤如平展着清凉的细浪这两句点明睡醒而由翠簟联想起寒浪又引出了下片的出户看花下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁徐徐的和风吹拂着新涨的碧水那水

3、中荷花带着晶莹的雨珠亭亭玉立曳生姿“碧涨”是由上片的“寒浪”引出“寒浪”是虚喻“碧涨”是实写前虚而后实意脉不断运意十分灵活“脉脉”二句更是传神入化之笔作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情它含情脉脉泪珠脸有情有思这个比喻中的荷花已跳出物象“红相向”三字似写朵朵红荷曳相映实写荷花带雨向人脉脉欲语;人带泪珠对之黯然神伤是花是人迷离莫辨已达到物与人交融、浑然合一的境地结拍二句时间由午后过渡到夜晚写新月初上的景象作者于依托明月遥寄相思的传统作法上又自出新意别开境界“绿云”明指夜空浮云暗喻女郎乌发“新月”傍云而上尤如女郎愁眉蹙于乌发之下新月弯弯犹似愁眉作者运用双关的委婉手法既借月夜之景抒写怀人之情;又避

4、开对形象作直露的绘形勾貌而是以新月状人之愁眉通过景物的暗示性和象征性使情与境谐气氛浓重　　　　此词情景相生而又契合无间设喻新巧而又隽永传神具有独特的意境充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色　　　　作者介绍　　　　晏几道(10301106一说1038—1110一说10381112)男汉族字叔原号小山著名词人抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人晏殊第七子历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等性孤傲晚年家境中落词风哀感缠绵、清壮顿挫一般讲到北宋词人时称晏殊为大晏称晏几道为小晏《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词不愧六朝宫掖体”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

5、”等等词句备受人们的赞赏　　　　晏几道自幼潜心六艺旁及百家尤喜乐府文才出众深得其父同僚之喜爱他不受世俗约束生性高傲不慕势利从不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件谋取功名因而仕途很不得意一生只做过颖昌府许田镇监、开封府推官等小吏　　　　黄庭坚的《小山词序》也许给我们一个最好的解释：“余尝论：叔原固人英也;其痴处亦自绝人爱叔原者皆愠而问其旨：‘仕宦连蹇而不能一傍贵人之门是一痴也论文自有体不肯作一新进语此又一痴也费资千百万家人寒饥而面有孺子之色此又一痴也人皆负之而不恨已信之终不疑其欺已此又一痴也’乃共以为然”从四痴也就能看到他们孤芳自洁的个性忠纯真挚的痴情他仍未失却童心他难与一般俗人合

6、流　　　　晏几道孤高自负傲视权贵即使是苏轼这种人也不在眼下据《砚北杂志》云：“元佑中叔原以长短句行苏子瞻因鲁直(即黄庭坚)欲见之则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客亦未暇见也’”(按：当时苏轼在京正受帝、后赏识迁中书舍人、翰林学士)其高傲竟至此等程度　　　　他好藏书能诗尤以词著称据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多每有迁徙其妻厌之谓叔原有类乞儿搬惋叔原戏作诗云：‘生计惟兹惋搬擎岂惮劳造虽从假合成不自埏陶阮杓非同调颓瓢庶共操朝盛负余米暮贮籍残糟幸免播同乞终甘泽畔逃挑宜筇作杖捧称葛为袍倘受桑间饷何堪井上螬绰然徙自许噱尔未应饕世久称原宪人方逐子敖愿君同此器珍重到霜毛’”此诗虽是戏作而愤世嫉俗之情高洁固究

7、之趣斐然可见　　　　其存诗只数首“春风自是人间客主张繁华得几时?”(《与郑介夫》)“穷通不属儿曹意自有真人爱子虚”(《题司马长卿画像》)都是寓意颇深之作　　　　他的主要著作为《小山词》《全宋词》收其词260首其中长调3首其余均为小令他的小令词在北宋中期发展到一个高峰用清壮顿挫的艺术性揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂并取得扭转雅歌尽废的历史性作用