二胡入门：快弓的颗粒性

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1、二胡入门：快弓的颗粒性　　　　1、快弓颗粒性的概念　　　　通常对快弓效果的要求是：发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹要具有颗粒性清晰饱满是指擦弦紧有力度发音结实而不虚飘；干净利索是指两手配合密切不拖泥带水；时值均等与不露痕迹是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求上世纪80年代以前的教材都是这样讲的但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征于是后来便出现了“颗粒性”的提法虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征顾名思义所谓颗粒性即快弓的发音每个音符都像“颗粒”一样一颗颗、一粒粒似的

2、结实、清楚、利落而且每一粒的大小都一样这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征因此逐渐被大家所接受也得到了二胡专家们的认同许多专家都把颗粒性写进了教材并把具有颗粒性作为快弓的技术要求许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志由于笔者手头的资料不全暂时还无法对颗粒性提法的最早出处进行查证但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论基于上述的分析笔者以为对快弓颗粒性的概念是否可以这样来界定：颗粒性是对快弓质感的一种形象的描述反映了快弓的音型特征是衡量高质量快弓的一个标志　　　　2、快弓颗粒性的特征　　　　快弓的颗粒感颗粒感不是一种定

3、量的硬指标而是定性的主观感受弹拨乐器例如琵琶的乐音如“大珠小珠落玉盘”；击打乐器例如扬琴的乐音如崩豆跳荡它们都具有明显的颗粒性但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来就有了区别于其他乐器的特殊含意此颗粒非彼颗粒也弹拨乐、击打乐的颗粒性是弹出来的、打出来的；二胡的颗粒性是拉出来的是弓弦摩擦出来的弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒两个音符之间是断开的其声音的特征呈点状波形是尖柱状形而二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒首尾是相连接的其乐音即不是球状也不是枣核状而是一条线段两个乐音之间是线段与线段的紧密连接即使极快速的快弓听起来像点状但把它放大仍

4、然是更小的线段因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米但它也是线段而不是一个点既然快弓是线段与线段之间的连接为什么还要强调颗粒感呢这就是快弓颗粒性开创者的高明之处用颗粒之感来突出快弓的质感要把快弓短促的线段演奏成块状大颗粒的感觉块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙要做到天衣无缝以此来提升快弓的高水平、高质量这是弓弦乐器二胡所独有的特点这也是快弓与跳弓的区别快弓的质感质感是用艺术手段来表现不同物质的特质绘画使用颜色摄影使用光的层次来表现物质的质感它们都是视觉艺术而二胡是听觉艺术是用声音来表达乐曲的

5、情感和境界为加深对快弓特点的讨论笔者引入质感这一概念来表达二胡快弓声音的特质二胡乐音的质感要靠不同的技法来表现快弓声音的质感要用快弓技法去展现而快弓的质感是以颗粒性为本质特征的下面我们从三个方面进行讨论　　　　第一乐音的颗粒性是快弓质感的内在特征也是快弓质感的核心颗粒性表达了快弓音质的特性每个音符像颗粒那样坚硬饱满明快借此说明快弓声音的质地是密而不虚硬而不粘刚而不柔明而不涩这是快弓在听觉上给人的一种感受　　　　第二时值的均衡性是快弓质感的外在特征快弓奏出的音符是快弓的技术产品时值的均等是快弓产品规范性、一致性的特点它是靠左右手对动

6、作时间严格的控制来实现的不管音程的高低无论声音的粗细每个音符的长短必须保持整齐划一时值均等让人听起来感到快弓的组织是严密的整洁的是训练有素的快弓的每个产品都是符合规定的