中国美术欣赏2

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1、中国美术鉴赏（二）焦作师专美术系秦荣辉2010.11开宗立派的时代——两宋美术两宋的时代背景：北宋王朝建立，一统江山的封建中央集权重新确立。宋代初期社会稳定，建设文化的种种措施得到顺利实施。尤其宋代画院的设立，对绘画艺术在当时的繁荣是有积极推动作用的。宋代绘在确立中国绘画的审美规范、建构中国绘画的独特符号体系、开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献都是前所未有的，对后世产生了极其深远的影响。两宋宫廷画院，以北宋政和、宣和时为最盛。有名的北宋画院画家有李成、郭熙、米芾、崔白、王希孟、范宽、张择端等，南宋有李唐、苏汉臣、李忠安、刘松年、马远、夏琏、李嵩、梁楷等。宋代山水画被公认为是山

2、水的黄金时代，为百代师法，中国山水画所蕴含的独特境界在宋代山水画中体现得最为纯粹、充分。山水画（北宋）李成、字咸熙，山东营邱人。他的山水画初学五代荆浩、关仝，后自成风格。李成在世时名气已经很大，时人誉为“古今第一”。而他自己却宣称“学不为人，自娱而已”。传世作品有《晴峦萧寺图》、《读碑窠石图》、《茂林远岫图》。李成晴峦萧寺图绢本淡设色纵111.4厘米横56厘米美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏《读碑窠石图》北宋李成绢本水墨纵126.3厘米横104.9厘米日本大阪市立美术馆藏《茂林远岫图》李成绢本水墨纵45.4厘米横141.8厘米辽宁省博物馆藏范宽《溪山行旅图》范宽，生卒年月不详，本名中正，

3、字中立，北宋山水画家，。陕西华原（今耀县）人。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。代表作《溪山行旅图》范宽和李成被人们称为“百代标程”也称“百代宗师”郭熙（约1000-约1090），字淳夫，河阳（今河南温县）人。作品有《早春图》。郭熙是继李成、范宽之后的一位富有创造性的画家。郭熙的山水，初以描绘精细工巧见长，后来学习李成的画法，同时面向大自然，在实践中不断钻研画艺，创造出自己的艺术风貌。他的画风既雄浑厚重，又秀润文静。他能真实而微妙地描绘出山川“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”景象，善于表现烟岚云雾，创造出丰富优美的动人的意境。画树喜作“蟹爪枝”和长松巨木

4、；画山石多用“卷云皴”。近景山石轮廓多用粗阔线条，石形多变，形如“鬼面”。用笔苍老沉着，用墨明洁滋润，山石具有水墨淋漓的生动效果。《早春图》（图3-8），绢本、水墨，纵158.3厘米、横108.6厘米。此画今藏台北故宫博物院，描绘冬去春来大地复苏的早春景象。画家不用桃红柳绿来表示春天的到来，而是将春意蕴藏于岩壑林泉之中，传达出春回大地的信息。米芾(1051-1107)，字元章，祖籍太原，后迁襄阳，宋徽宗时召为书画学博士，后任礼部员外郎，人称“米南宫”。其诗、书、画均极具造诣。他的书法与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。在山水酝方面喜欢江南烟雨云雾山川变幻之景致，和其子米有仁特别创造

5、了浓淡枯湿、积点成山的山水画技法，后世称之为“米点”，称其山水画为“米家云山”，开创了文人画山水的新局面。潇湘奇观图米有仁王希孟〔北宋〕（1090——？），中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年，经赵佶亲授指点笔墨技法，工山水，徽宗政和三年(1113)四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。王希孟《千里江山图》山水画（南宋）南宋四家：李、刘、马、夏李唐字晞古贯穿两宋的功勋画家刘松年钱塘人住清波门故又称暗门刘马远和夏圭构图喜欢采用边角构图夏圭故人称马夏李唐（约1066-1150）字唏古，河阳（今河

6、南孟县）人，宋徽宗时画院画家，后入南宋画院，遂成画院领袖与宗师。李唐山水画自创一格，启发了马远的“大斧劈皴”画法。传世作品有《万壑松风图》等。李唐万壑松风图刘松年，钱塘（今杭州）人，工山水、人物，还精于界画。其山水皴法明显受李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。在技法上刘松年变李唐的斧劈皴为小笔触的“刮铁皴”。传世作品有《四景山水图》等。刘松年四景山水图四景山水图四景山水图四景山水图马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。马远和夏圭喜欢用边角构图所以被人们称为马一角、夏半边

7、马远踏歌图踏歌图局部踏歌图局部夏圭，字禹玉，南宋画家。浙江杭州人。曾任画院待诏。他开始学画人物，后来攻山水画，用秃笔带水作大斧劈皴，将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。传世作品有：《溪山清远图》二、花鸟画黄居寀四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。山鹧经雀图崔白（约1044—1088年），北宋画家。字子西。活跃于宋神宗前后。濠梁（今安徽凤阳）人。这位画家一生中大部分时间只是个民间画工