王安石梅花书法作品

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1、王安石梅花书法作品　　　　引导语：梅古之“四君子”之一“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象下面就是有关王安石的《梅花》与书法作品资料欢迎大家阅读了解　　　　作者:【王安石】　　　　年代：【宋】　　　　体裁：【五绝】　　　　类别：【静物】　　　　原文：　　　　墙角数枝梅凌寒独自开　　　　遥知不是雪为有暗香来　　　　[注释]　　　　1.凌寒：冒着严寒　　　　2.遥：远远的　　　　3.为：因为　　　　4.暗香：指梅花的幽香　　　　【简析】　　　　这首诗通过写梅花在严寒中怒放、

2、洁白无瑕赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力　　　　梅古之“四君子”之一“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象　　　　古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹多以画骨而境界全在其中些许文字以竹之斑驳融文之参差所谓景中写意松以画画姿则联想尽在松姿中;以诗写神则松姿尽在想象中以画以诗展姿现神皆谓借物言志兰以植植之盆庭院飞香于书斋兰香清书香雅谓之淡泊谓之文雅而梅亦如松可诗可画不同的是松以画传神梅以诗传神另外梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦如松般多姿亦如兰而有芳香因而“四

3、君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅恰把这几个特征都写出来了在意象中松往往唱独角戏环境只是作为一种陪衬主要还是看松姿而梅不同梅往往要与环境结合当然在墨画中环境可以是空白然而这就是一种环境只不过比较朦胧　　　　《梅花》中以“墙角”两字点出环境极其鲜明极具意境墙角显得特别冷清看似空间狭小其实作者以墙角为中心展开了无限的空间正是空阔处在角落外见角落便想到空阔“数枝”与“墙角”搭配极为自然显出了梅的清瘦又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气

4、氛寒风没模糊掉想象中的视线反而把想象中的模糊赶跑了带来了冬天的潭水般的清沏所以不管它是曲梅还是直梅读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了梅的卓然独“横”(梅枝不“立”)梅的清纯雅洁的形象便飘然而至“遥知不是雪”雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”两者相映成辉相似相融似乎是一体的而作者明确“看出”“不是”并且是“遥知”为什么?“为有暗香来”“暗香”无色却为画面上了一片朦胧的色彩清晰与朦胧交错就像雪中闪烁着一个空洞造成忽隐忽现的动感

5、也像飘来一缕轻烟波浪式的前进横拦在梅枝前作者用零星的笔墨层层展开意境几笔实写提起无限虚景梅之精神也被表达得淋漓尽致此作者之神往亦令读者神往　　　　香色俱佳别具一格——谈王安石《梅花》　　　　墙角数枝梅凌寒独自开　　　　遥知不是雪为有暗香来　　　　梅花香色俱佳独步早春具有不畏严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神因而历来为诗人们所吟咏所歌颂在我国古代为数众多的咏梅诗中王安石的《梅花》堪称一首饶有特色、脍炙人口的佳作　　　　这首咏梅诗吟咏的是早春之梅全诗虽仅4句20字却较为形象地刻画了早春梅花的神韵和香色前两句

6、“墙角数枝梅凌寒独自开”写颇有寒意的早春时节万物皆未萌芽唯独墙角数枝梅花迎寒绽开这两句写梅花不绘其形而传其神“墙角”二字点明地点;“独自开”与“数枝梅”相照应传递了梅先天下春的信息;“凌寒”二字交代时间突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征不过这两句诗写梅花不畏严寒傲然怒放并非首创在此之前已有别的诗加以描绘了如南朝陈诗人谢燮的《早梅》诗：“迎春故早发独自不疑寒畏落众花后无人别意看”紧扣一个“早”字用表现人的心理状态的“疑”与“畏”字写梅花使之人格化从而惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格　　　　较之前

7、两句后两句“遥知不是雪为有暗香来”写梅花的香色则写得较为新颖别致“遥知不是雪”着眼于人们的视觉形象含蓄地写梅花的纯净洁白尽管这句诗否定了诗人于远处所看到的墙角凌寒独自绽开的数枝梅花是雪但它实际上曲折地反映了梅白似雪的色彩试想假如这梅花不是白的而是红的或是其他颜色诗人会由此而联想到雪?正因为梅花似雪唐代诗人张谓的《早梅》诗句“不知近水花先发疑是经冬雪未消”以错把梅枝当作雪枝来反映白梅早发、皎洁似雪的特点才给人以“错”而无误“错”中见奇之感　　　　“遥知不是雪”这句诗不仅含蓄地写梅花的纯净洁白也间接地交代前

8、两句中所写的迎寒怒放的“墙角数枝梅”实为诗人从远处隐隐约约中所见且与诉诸人们嗅觉的下句“为有暗香来”一道写梅花的香色诗句之间具有内在联系显示出全诗结构的严谨　　　　诗人写梅香没有借助任何形容词亦未泼墨如云大肆渲染而是以“看似寻常最奇崛”(王安石语)的“遥知”这两句诗巧妙自然地出之这两句诗之间具有因果关系正因为有梅花的香气从远处袭来才使诗人“遥知不是雪”倘若梅花无香气则诗人从远处隐隐约约看到的“墙角数枝梅”是难免把它错当作雪枝的以互为因果的两