金铜佛像鉴定方法

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1、金铜佛像鉴定鉴定的最初基木功和最起码的鉴定要素就是读书。屮国古代金铜佛像包括古代史、佛教史、雕塑艺术史等多方血的知识，这些知识越深越丰富,鉴定入门就越容易。老古董商鉴别铜佛像，没有科学仪器测定，仅凭眼看、手摸、耳闻、鼻嗅、舌舔，即通过感官Z视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉感受，加以判断、推理，辨别其年代与真伪。尽管现代社会科学发达,鉴定文物还是靠人的器官感受和人脑长期的经验积累及知识储存。因此这种老而落后的方法，倒亦有不少可取Z处。鉴别金铜佛造像的真伪可从以下几个方面着手：首先是看材质。金铜佛像有青铜、黄铜、红铜和其它铜合金等，但不同时期的用铜是不一样的，元代以前的铜

2、佛一般都用青铜，也有一些红铜制品，元代以后则出现了鮫多铜锌合金的黄铜及纯铜制作的所谓红铜佛像，而在青铜上塗金的佛像一般被称为金铜佛像，黄铜佛像人多是不鑒金的。（辽代佛像造型）其次是看造型。每个时期的金铜佛像都有它的发展规律和风格特征，我们对以经过多接触实物，细心观察实物，或者参考有关佛像图册和考古资科进行比较分析。-•般说來，伪器有全新铸造成像和拼凑嫁接改造两种。全新铸造者基本有依照物，尽管有一定的相似之处，英至I•分接近，但总不免冇破绽。比如笔者曾过手一铜像，一•眼看去绝无毛病，造像特征、雕刻风格等都可以被认为是宋初的菩萨铜像。铜像为半跚坐式，一足踏下座，由于这

3、类菩萨像是像与座分铸，可装合、脱卸，因此座与菩萨像之足底是一个嵌合的接触点，朋上是一樺头，足底则凹入一小块，似有半厘米深。而伪品菩萨像缺座，由于造形与其他真品完全一致，亦作半跚坐式，因此理当冇莲座相配，而且应在足底部找到与座接触的凹块;但此像不见，只是在足底浅划上一个四方形痕迹，可能是作伪者见到的真品无蓬座，见足底有一凹入部分，不知何意，随意模仿一下，故留下了一个并不显眼的作伪漏洞。另一种是拼合、改造的佛像。这种造假有两种方式：一种是两件佛像都是残器，如甲物主尊部分在，失背光、佛床等，而乙物仅存背光、佛床，于是作伪者合二为一，把两件毫不相十的佛像拼成一件完整器物，

4、甚至出现缺乏常识地将唐代佛床、背光拼合在北魂佛像上的笑话。第二种是佛像为真品，佛床、背光为伪作，甚至画蛇添足，将原木就没冇背光、头光或佛床的佛像，凭臆想加铸那些原本没有的部分。再次是看标识、座骑、手印和坐姿。佛像制造时十分严谨，造像的标识、座骑、手印和坐姿都是很规范的，只要多加学习，了解各个时期金铜佛像的不同特征，并细心察看和对照，就叮准确地为某件藏品定名；再次是看ifii相、体型和服饰。佛像的面部五官、身材比例、肌肉和衣纹特征等，不同的朝代，即使是同-•朝代的不同时期也是有许多变化的，比如隋唐两个相连的朝代，虽说佛像的整体风格是相近的，但而相还是略有区别的，隋代

5、的佛和菩萨为半圆脸型，唐初起就变得稍瘦一些;最后是看款式。款式是指佛像木身所固冇的文字资料，比如铭文和题记等，对收藏者在鉴别佛像真伪时有一定的参考作用。从鉴别铭文的真伪。一是看字体，因为各个时期的画风不同；二是看刀法，因为刀法的优劣、口然与生硬都是辨别真伪的依据。特别是一些佛像，铭文是后刻的，我们可以通过看字口的铜色是否与佛像总体色泽一致来确认；另外再看所刻的内容是否符合佛像所表示的,如所刻铭文称“北魏”，佛像风格是否属北魏。但冇一点盂要说明，如果刻铭称此像为观世音像，但此像完全是佛的形彖，即予否认，这未免过于草率，因为个別的佛像在当吋就被称呼错了。所以遇到这种情

6、况，还应从风格上进行辨别得出结论。