浅谈中国山水画和西方风景画

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1、题目：浅谈中国山水画与西方风景画摘要：山水画和风景画的命名有什么区别吗？也就是说他们的定义是否有不同。本文通过探讨中西方同类画作命名的区别，以及通过《寒江独钓图》和《带贡多拉的威尼斯大运河》两幅屮西名作给人带来的不同感受来浅谈屮西艺术的区别与联系。关键词：山水画，风景画，区别与联系1山水画和风景画的定义中国山水画和西方风景画的英文均为ulandscapepainting”，不过一个是Chinese,一个是Western<>既然都是landscape,为什么在中国却分为2个称呼呢？“屮国山水画”这个词，想必大家都耳

2、熟能详了，山水画，顾名思义有山或者有水的画作，但是有山水后，就町以被称之为中国山水画了吗？如果不能，那么何为山水画呢？最普遍的的说法是主要描绘对象为山川景观的屮国画，强调了应屮的山水风景由背景变为主体。而本人更赞同另一种定义：“山水画是中国艺术中以自然和人文景观来蕴意载道的样式。那些只再现美景而未蕴意载道的山水图像，不能称为严格意义上的山水画。”⑴风景画是西方画家通过自然景观或人文景观将想法具体化的绘画样式。无论是中国山水画还是西方风景冊i一开始都是作多为人物冊i的背景点缀，后来发展为独立的学科的。2山水画与风景

3、画的区别与联系2.1区别现在我们来看看下面两幅图来直观的感受一下山水画与风景画寒江独钓图马远带贡多拉的威尼斯大运河贝尔纳多贝洛托在上左方的图为屮国的山水画代表之一，右边为西方的风景画代表之一。初看这两幅油i,大多数人都更喜欢右边的画作，被右边的满满的画而布局和鲜艳的色彩所吸引。当然我本人也是大多数人中的一员，初看这两幅画作的时候，右边的画作色彩，光影的展现都符合本人的审美喜好，但是多看儿眼，会发现左边的也冇它的独特Z处。现在由本人从审美，观察，表现这儿个方面来说说他们的区别：在审美上：左边的追求写意诗画的意境，无

4、形中追求“禅意”和“玄思”，右边的追求写实,极近逼真的效果；在观察上：左边的偏主观，右边的偏客观；在表现上：左边的采用虚实相生，用山■水(ps：只看到水，留口部分可能是山)，右边的追求构图和光的分布，用领域，指定部分和视觉。下而我们来了解一下，两幅画作的绘画背景，首先是左边的《寒江独钓图》,作者马远是南宋宫廷画院的院体画家。深受“诗是无形画，画是有形诗”的影响。在那个时期的士大夫，接受禅宗的人生哲学和生活情趣，心理多趋于内向和封闭。右边的《带贡多拉的威尼斯大运河》贝尔纳多•贝洛托(BernardoBellotto

5、),是威尼斯风景画家。1766-1767年，成为斯坦尼斯拉•奥古斯特(StanislaoAugusto)的宫廷画家。这幅画止是描绘威尼斯大运河的风景，贡多拉在运河屮穿行，运河两岸的建筑物立在水屮，我们可以从屮领略享誉世界的水城风采。两位画家均可以说是宫廷画家，但是画出的画风却截然不同，这与他们所受的主导思想不同有关。马远是受道佛，玄学的影响，追求淡雅与超脱，融入了老子的“无为”，追求自我的精神解脱。贝尔纳多•贝洛托受模仿自然或者人文景观的传统绘画影响。所以前者为我们展示了一个老者独钓，后者为我们展示了水城的风采。

6、2.2联系以往我们谈及风景画，儿乎都是用像照片一样来形容,这是既是褒义乂是贬义。赞扬了西方风景画的技术娴熟，精湛，否认或者是忽视了画家在绘画屮投入的精神，思想情感。一个关于模仿的有意思的说法是柏拉图的床喻，大意是说：神创造的“床”的概念(Idea)是最自然的原作，木匠模仿床这个概念造出“实用床”是现实世界可感知的实用技艺，慚家模仿木匠制造的实用床所绘制的供消遣的“艺术床”是影中影。如果西方的风景画只是模仿存在的事物，而没有融入画家的情感，那么风景画将没有任何价值，显然西方的风情画在经过发展后不I上步于模仿。美国箸

7、名图像学理论家米歇尔建议在风景的图像之外获取其观念性。就像从屮国山水画屮获取其蕴含的哲学性、精神性和艺术家的人格特征一样。一幅可称之为作品的绘画，绝不会只是由单纯的色彩或者线条构成的，必定是融入作者的思想和情感的。作画的人必定是经过深思熟虑，经过构思，把想绘画的冲动和想法画出来。不过中国文人是通过寄情山水，并将山水跃入纸上而西方画家是把想法具化为某一材料，通过对材料的处理来释放情感。所以无论是屮国的山水画还是西方的风景画，它们的作者都是通过可视之的事物来表达不可视Z的想法，都是在追求一个平衡点。西方的风景画精美，

8、完美的再现了某一时期的具体场景，这是毋庸置疑的，那屮国的山水画呢，中国现存最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》，该图通过河流、林木、山丘、人物、马匹等具体的图像，展现江南春游的场景。说明了中国山水画最早也是有再现功能的。何为再现呢？再现是以画中图像去指涉画外之物。“再现”一词，出现在西方的哲学思想里。最早可追溯到亚里士多徳说的:所写再现所言、所言再现所思。山水画和风景画都