中国山水画与西方风景画

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1、123456山水画风景画花鸟画静物画人物画人物画中国山水画西方风景画比较山水画风景画中国山水画以自然风景为主要描绘对象的中国传统画科。西方风景画是以自然风景为描绘题材的西方传统绘画。水彩画潘鸿海油画无论是中国的山水画还是西方的风景画，都以人生存其中的自然风光为描绘对象，致力于对自然的美的发现与抒发画家本人理想与情感相结合的艺术追求，此可谓两者在本质上的共同之处。共同点绘画观念客观写实，真实再现自然风光主观写意，重心略物天人相对天人相对雪景寒林图《暴雨过后的埃特雷塔特悬崖》天人合一绘画手法空间处理造型手段中国山

2、水画家主要用“线”作为造型手段来塑造山石之特征，注重形象的神韵，妙在似与不似之间。造型手段西方风景画家是将自然山水当作“面”理解，为了在画面上营造一种真实如身临其境的感觉，在艺术实践中以明暗、色彩为主要造型手段，重视形体光影描绘，表现立体空间感的真实感。元代《六君子图》鲁伊斯达尔《林中水塘》观察这两幅作品，都表现了水，一个是寒江，一个是池塘。画面色彩有什么不同？能说说为什么会有这种不同吗？中国山水画讲究概括性和装饰性，以墨色的浓淡变化描绘色彩关系。西方风景画重视客观对象色彩的精确表现，以色彩的丰富变化为特点。

3、造型手段马远寒江独钓图江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。莫奈睡莲空间处理西方风景画家是定点写生，按透视法描绘特定视域内的景物，全方位的描绘所见对象的形体、色彩、光线等，以求得真实地再现客观对象。中国画不是定点写生，而是将不同时间、不同角度观察对象获得的形象特点，有机的组合于一起，着重表现审美感受的真实。中国画往往不画背景，利用空白造成虚实相生的艺术效果。乡间村道千里江山焦点透视散点透视空间在空间观念认识上，中国山水画和西方风景画相差迥异：西方风景画中多用焦点透视和空气透视来虚拟性地表现空

4、间感。中国山水画大多采用多视点的散点透视或用意象空间的方式来表现。这是两者在空间观察方式上的不同焦点透视与散点透视是中西画家绘画时对空间观察方式的不同理解：焦点透视就象照相机，焦距对准的地方清楚，集中之外的模糊，从而表现出距离。从物理学的原理出发，用固定的视点表现同一个空间。这种透视只有一个固定的视点、视向和视域，作画取景也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。西方绘画中注重焦点透视，突出主体，引人注目。散点透视是指中国画的构成是不受时间和空间的限制，把时间和空间相结合的一种表现方法。中国则注重整体，博大，散

5、点透视可以展现很广阔的空间，突出大场面。就象达芬奇所说的：艺术家必须“以镜子为师”，西方风景画家运用焦点透视法所描摹的自然就是在“二维的平面空间虚幻的追求三维空间的真实感”。以大观小以小见大北宋王希孟《千里江山图》长卷形式范宽《溪山行旅图》郭熙《早春图》宋代郭熙所说的“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；山前而窥山后，谓之深远；有近山而望远山，谓之平远。倪瓒《渔庄秋霁图》三远法给画家经营位置以广阔天地。画家可以在一幅画上综合交错地使用三远法安排形象，在长卷中更能使景物有起有伏，有隐有显，有开有合，将散点透视和

6、艺术表现效果结合在一起。散点透视给画面带来了整体上的音乐节奏感与和谐感。这是中西绘画在表现方式方面的区别《富春山居图》创作过程《深渊旁》列维坦（俄）“搜尽奇峰打草稿”，画家将游历自然山水观察得来的形象融记在心，而后以画家本人的审美情趣和创作灵感进行整理和升华，进而使自己的审美心境通过画面中的山水形象得到抒发表现。外师造化，中得心源。总结从中国山水画与西方风景画不同的构图手法和景物描绘手法可以看出：西方风景画善于从特定角度深入探究、描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉美景；中国山水画则通过“读万

7、卷书，行万里路”而获得对生活、对自然山水的感受体验，不求在画面上完全模仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借山水形象抒发自己的诗意情怀。观察这两幅作品，画家从什么视角进行描绘的？画面构图有什么差别？由此产生的视觉效果有什么差别？中国山水画家是从多个视角进行描绘的，运用复合式构图方式。而西方风景画家是从一个视角进行描绘的，运用单元式构图方式问题一这两幅作品都表现了树木这一自然景色，在造型方式上有什么不同？《六君子图》中的六棵树和生活中看到的树一样吗？这说明中国山水画造型有什么独特之处吗？《六君子图》中国山水

8、画在造型方式上追求意象，妙在似与不似之间。而西方风景画追求具象、生动、逼真。鲁伊斯达尔《林中水塘》问题二