好莱坞剧本写作基础（自己整理）

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1、写剧本有两种办法。一种是先有了想法，然后按照这种想法去创造人物。写剧本的另一种办法是创作一个人物；从人物身上会产生岀需求、动作和故事。电影剧本是什么？当你能够通过动作和人物简明地表达你的想法时，当你能够用名词来表示它我的故事是这个人，在这个地方，在干他（她）的这件“事情”时，你已经在开始你的电影剧本写作的准备工作了。一-练习：到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜欢”或“不喜欢”这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。如果你发现一部

2、你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒

3、介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。它有一个明确的开端、中段和结尾。(戏剧性结构的基础。)每个故事都有明确的开端、中段和结尾。在《邦妮与克莱德》之中，开端把邦妮与克莱德相遇，以及他们结成匪帮戏剧化了。中段叙述他们抢劫几家银行，警察在追捕他们。在结尾处，他们被社会势力所制服并且被打死。这里有建置,有对抗，有结局。第一幕第二幕第三幕开端(beginning)中段(middle)结尾(end)IIA11ZII建置(setup)对抗(confrontation)结局(resoIution)第1〜30页第30〜

4、90页第90〜120页情节点I(PlotPoint)情节点II第25——27页第85——90页第一幕，或称开端规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置(确定)你的故事。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向中间的主要部分。这一事件一般出现在第25〜27页之间。-一第二幕，或

5、称对抗故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。一旦你给自己的人物规定岀需求(need),亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles),这样就产生了冲突。第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。这样就把故事引入到结局部分。—第三幕，或称结局发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。---基本的线性结构

6、。戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。1、主题练习：为你要写的电影剧本选择一个主题。然后通过动作和人物用几句话表达出来。每个电影剧本都有个主题。以《邦妮与克莱德》（BonnieandClyde）为例，它讲的是大萧条时期，克莱德•巴巴罗匪帮在美国中西部地区抢劫根行以及他们终于落网的故事。动作和人物，这是使你的一般化想法成为特殊的戏剧化前提的要素。而这就是作电影剧本的起点。记住一个电影剧本就象名词——指的是某一个人在某一个地方去干他（她）的事情。这个人

7、就是主人公，而干他（她）的事情就是动作（action）0当我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情。这是写作的基本观念。当你能够通过动作和人物，用寥寥数语说明主题时,你就开始扩展到形式和结构的要素了。报纸或电视新闻所提供的一个主意，或者你朋友或亲戚遇到的一些事件，都可能成为一部影片的主题。当你想到主题时，要想到动作和人物。有形的情绪的明确其需求动作即是人物表中列出了两种动作：有

8、形的动作和情绪的动作。大多数影片兼有这两种动作。《唐人街》就创造了有形动作与情绪动作间的微妙的平衡关系：当杰克・尼科尔森揭露争水丑闻时，他的动作是与他对费伊•邓纳维的感情相互联系的。当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中人物了。首先，要明确你的人物的需求（need）。你的主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走向故事的结局的呢？在《唐人街》中，杰克・尼科尔森的需求是要弄清楚究竟是谁在摆布他，以及为什么。你剧中人物的需求，