剧本写作习题整理

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1、《剧本写作》一、填空1、电影剧本是电影创作的“基础”。2、苏联的杜甫仁说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”3、影视剧本叫“一剧之本”。4、西班牙的奈·阿尔芒都的“新古典主义风格”引起国际电影界的密切注意。5、中国第五代导演：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、张军钊，对应的作品：《秋菊打官司》；《黄土地》、《霸王别姬》；《盗马贼》、《猎场札撒》、《大太监李莲英》；《一个和八个》。6、匈牙利贝拉.巴拉兹著作—《电影美学》一书中专门以“画面赋予声音以形态”为题论述道：“光靠声音不能造成空间感的

2、。”7、意大利影片《木屐树》（又译《木鞋树》）获得第31届戛纳国际电影节（1978年）金棕榈奖。8、电影诞生于1895年，直到1927年电影才开口说话。9、1927年10月23日美国出产第一部有声电影《爵士歌王》，中国第一部有声电影拍摄于1931年的《歌女红牡丹》。10、1930年卓别林拍摄的《城市之光》中只有音乐（没有对白和音响），1935年拍摄的《摩登时代》中有了音乐和音响，但人物仍然拒不开口说话，一直到1940年，他才拍摄出有对白的影片《大独裁者》。11、电影中对应的音乐：《魂断蓝桥》中的主题音乐《一路平安》、《人证》中的主题音乐《草帽歌》。12、电影从1895年开诞生至今的一百多年时

3、间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。13、法国电影理论家安德烈·巴赞是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。14、普多夫金说：“电影艺术的基础是蒙太奇”。15、美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。16、悉德·菲尔德著作《电影剧本写作基础》。17、电影的主题要求单纯、明确。18、法国导演让·雷诺阿拍摄的《大幻灭》主题——和平主义。19、美国电影《巴顿》主题——尚武精神或英雄主义。20、美国电影《邦妮和

4、克莱德》主题——反派精神。21、人物是影视剧作的核心。22、高尔基说“文学是人学”，但他又说：“艺术是创造性的工作。”可见，创造人物，实际上指的是“创造人物性格”。23、亚里士多德在《诗学》中说：“刻画‘性格’，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律：某种性格的人物说某一句话，做某一桩事，须合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律”。24、《城南旧事》中小英子看着骆驼嚼草，自己的上下腭也不由自主地动起来的动作，表现了她的天真和稚气。25、《红衣少女》中安然那双纯净坦荡的眼睛，表现了这位少女对生活有着自己独特的审视。26、法国戏剧作家乔治·普罗第所归纳的著名的“三十六

5、种模式”。27、剖析主人公内心世界的影片例子：中国影片《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《天云山传奇》；西方电影《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、《野草莓》、《八部半》等。28、《泰坦尼克号》中8个把故事推向前进的情节点。29、19世纪末，易卜生首创了一种舞台剧，它形成了嗣后75年后起剧作家们的主要模式。30、“生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。31、“意识流”电影主要是通过人物的心灵的非理性的下意识去表现世界，这就必然使下意识成为影片情节的基础。32、1981年获得法国电影艺术最高凯撒奖，由特吕弗拍摄的《最后一班地铁》便

6、是一部被西方电影理论认为“恢复了传统的叙述方式”的影片。33、影视剧作结构的表现技巧：对比、平行、象征、动作的交叉发展、重复、视点。34、在现代电影中，主观视点越来越多地被应用在影片中，特别是在意识流影片或中国的心理影片中。如法国影片《广岛之恋》便是以法国女演员的视点来结构全片的，而在中国影片《天云山传奇》中，则主要通过女主人公宋薇的视点展开剧情的。35、电影艺术大师卓别林是拒绝使用电影声音最激烈和最严厉的一个。36、戏剧性观念形成的风格样式，四种风格样式对应哪几部电影：《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《红衣主教》、《鳄鱼邓迪》、《坠入情网》、《致命的诱惑》、《漂亮的女人》。37、影片《魂断蓝桥》

7、拍摄于1940年，据有关资料记载，作者雷缪是在影片中运用“回忆形式”最先的设计者，而影片《魂断蓝桥》又是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。38、影片《魂断蓝桥》所以要在安排情节时，用罗依回忆的形式。39、席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里仍去，结果毫无收获，而艺术家则是不段放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐渐推进、层次加深，