剧本与戏剧文学

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1、剧本与戏剧文学第一节戏剧冲突第二节戏剧结构第三节戏剧语言第一节戏剧冲突一、戏剧冲突的含义二、戏剧冲突的特点三、冲突发生的背景：戏剧情境四、戏剧解读：莎士比亚的《哈姆雷特》一、戏剧冲突的含义戏剧冲突是表现在戏剧中的、因双方的意志对抗而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。戏剧冲突是戏剧情节的构成成分，是体现戏剧性的最高、最尖锐和最集中的形式，是戏剧文学最基本的审美特征。剧本所以强调戏剧冲突，从根本上说，是为了适应戏剧舞台演出的需要。eg.《茶馆》第一幕戲劇戲：兵也。1.通“麾”，三軍之偏也。師古曰戲，軍之旌旗也；大將之麾也。2.謂兵械之名也，引申之為戲謔，以病可玩弄也，可相鬥也，

2、故相狎亦曰戲謔。劇：豕虎相鬥，不相舍。戏剧要有冲突一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围，就在要依赖“冲突”。事实上，一般对戏剧的认识便是：它总包含着冲突在内—角色与角色间的冲突，同一角色内心诸欲望的冲突，角色与其环境的冲突，不同意念间的冲突。“——美国戏剧理论家布罗凯特尔"写戏须先找到矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才越会有戏。戏剧不是平板地叙述，而是随时发生矛盾，碰出火花来，令人动心，在最后解决了矛盾。“——老舍二、戏剧冲突的特点1、戏剧冲突要相对集中、尖锐戏剧冲突要相对集中，只有那些本身具有尖锐性、激烈性，并富于戏剧表演性的矛盾冲突，才能构成戏剧冲突。2.矛盾的可表现性

3、戏剧冲突所表现的矛盾可以在舞台上表演，能够化为演员的动作，化为事件发生的过程。只有这样，才能为演员创造角色提供条件，体现戏剧人物的性格，并且使观众有戏可看。纯粹的、难以外化的内心矛盾，就不适合作为戏剧冲突来表现。Eg.鲁迅《伤逝》3、矛盾要有必然性戏剧冲突所要求的矛盾要有必然性，即形成戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。鲁迅《伤逝》如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。会馆里的被遗忘在偏僻里的破屋是这样地寂静和空虚。时光过得真快，我爱子君，仗着她逃出这寂静和空虚，已经满一年了。事情又这么不凑巧，我重来时，偏偏空着的又只有这一间屋。依然是这样的破窗，这

4、样的窗外的半枯的槐树和老紫藤，这样的窗前的方桌，这样的败壁，这样的靠壁的板床。深夜中独自躺在床上，就如我未曾和子君同居以前一般，过去一年中的时光全被消灭，全未有过，我并没有曾经从这破屋子搬出，在吉兆胡同创立了满怀希望的小小的家庭。矛盾要有必然性所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动，那些由一种行动所激起的内心活动；也就是一个人从萌生一种感觉到发生激烈的欲望和行动所经历的内心过程，以及由于自己的或别人的行动在心灵中所引起的影响；也就是一个行动的形成及其对心灵的后果。——德国戏剧理论家弗莱塔克三、冲突发生的背景：戏剧情境1.戏剧情境的涵义所谓的戏剧情境是指孕育了戏

5、剧冲突的各种条件、因素之和，它们是孕育和推动戏剧冲突发生发展的契机。2.戏剧情境的作用对于戏剧冲突来说，戏剧情境的作用在于酝酿矛盾、引发矛盾，为冲突的到来造足条件和气氛。对于观众来说，戏剧情境是将他引入剧情和戏剧冲突的一种心理准备和心理期待。3.戏剧情境不能等同于"情节"或者"环境"不能简单地将戏剧情境理解为“情节”或者“环境”。虽然“情节”、“环境”在某些时候也可能成为造成戏剧情境的因素，但是戏剧情境并不等于情节、环境。换言之，并不是所有的情节或环境都可能成为戏剧情境的。戏剧情境主要是指孕育和引发了戏剧冲突的各种条件或因素，这些因素与条件必须和戏剧冲突的发生有着因果关系。从

6、这个意义上说，戏剧情境有些像制造了戏剧冲突的氛围、气氛；它是引发冲突、预示冲突的种种因素之和，而不是某种单一的条件或因素。《麦克白》第二幕第二场麦克白夫人:意志动摇的人！把刀子给我。睡着的人和死了的人不过和画像一样；只有小儿的眼睛才会害怕画中的魔鬼。要是他还流着血，我就把它涂在那两个侍卫的脸上；因为我们必须让人家瞧着是他们的罪恶。（下。内敲门声。）麦克白:那打门的声音是从什么地方来的？究竟是怎么一回事，一点点的声音都会吓得我心惊肉跳？这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我这一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。麦克白夫人

7、重上。麦克白夫人:我的两手也跟你的同样颜色了，可是我的心却羞于像你那样变成惨白。（内敲门声）我听见有人打着南面的门；让我们回到自己房间里去；一点点的水就可以替我们泯除痕迹；不是很容易的事吗？你的魄力不知道到哪儿去了。麦克白:要想到我所干的事，最好还是忘掉我自己。（内敲门声）用你打门的声音把邓肯惊醒了吧！我希望你能够惊醒他！第二节戏剧结构一、戏剧结构的类型二、戏剧结构的基本原则三、剧作分析四、古希腊三大悲剧家一、戏剧结构的类型1、戏剧结构的涵义戏剧结构也称“布局”，是指剧作从全剧出发，对于戏剧冲突、戏剧动