民间手工艺的保护与发展

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1、民间手工艺的保护与发展中国民间文艺家协会副主席手工艺是我国民间文艺的重要组成部分，广泛涉及纺织、印染、刺绣、雕琢、木作等诸多品类。作为中华民族数千年延续不断的一条造物文脉，它们是最广大的民众的创造，以“技艺”的形式、“物”的形态，融会时代的、民族的、地域的文化讯息，包括自然观念、造物哲学、材料工艺、审美情趣和价值观念等。在发达国家推进强势文化战略，国家文化主权弱化和传统文化边缘化的形势下，我们不仅要通过知识产权保护和激励具有独创性、首创性的新作品、新技术、新知识等“智力创新”成果，还应切实保护和发展包括民间

2、手工艺在内的作为“智力资源”的传统文化权益。一、民间手工艺的文化特点与生存现状文化既是一个具有广泛包容性的概念，也可以最具体地理解为生活方式，其中包含了价值观的选择取舍、技术信息的应用，还有物与事的丰富形态。当资本、信息、技术的“全球化”流动导致文化天然的地域分野消失，文化的“趋同化”、“同质化”17不只带来文化生态意义上的危机，还导致多样化的智慧、创造力以及凝聚力的消解。如何认识和发展自身的文化，是一种自觉，也需要在开放的视野中更深入地认识和发掘传统的、本土的文化内涵和发展动力，认识到文化多样性的意义，既

3、不守旧，也不盲从，既不自卑，更应自信。也是在这个意义上，我们关注我国的民间手工艺。因为手工艺文化是一条延续不断的文化脉络，对我们这个有着悠久历史并经历社会转型的民族来说，手工艺传统的延续和发展其实勾连着许多深层次的问题，包括如何认识我们的民族心理结构、如何把握当前的文化建设以及如何以一种具体的文化形态为切入点，建立造物传统与当代设计、农村与城市、传统文化与创意经济的有机联系，在经济、文化、民生的意义上发挥切实作用。手工艺区别于其它民间文艺形式的一个根本点，在于其生产性、生活性和生态性。其技艺有别于艺术创作，

4、有一定程式，往往可意会又可言传，可以模仿和批量生产，可在技术层面加以发掘和丰富，具有规模生产的潜质；同时也只有在生产和日用的层面上存在和发展，才能更大程度上保有其民间的、创造的审美活力和应用价值。因此，在世界范围内手工艺已成为不可忽视的产业，据相关统计，一些国家手工艺品的生产和销售占其GDP的主要部分，如在布基纳法索占70%，在秘鲁占50%，在摩纳哥占10%。仅在拉丁美洲，大约2500万人从事手工艺品的生产。在美国新墨西哥州17，印第安工艺已经成为年收入达80亿美元的产业。在印度，手工艺产业也构成印度经济的

5、重要组成部分，2000年至2001年期间，雇工数量约860万人，产品产值约61亿美元，收入约33亿美元。在发达国家，传统手工艺在向高端艺术市场发展的同时，另一个主要的发展方向是作为时尚产业、设计产业、旅游文化产业不可忽视的重要资源，甚至以其本来的形态融入，成为时尚产业、设计产业、旅游文化产业的重要组成部分，成为显著的文化标识。手工艺因此也成为现代产业运作中的一种知识资产，能够创造更大的附加值，在其他投入不变的情况下,使边际收益不断上升，提升文化价值。因此，手工艺既是在传统农耕文明中孕育发展的，也以其固有的生

6、产性特点、突出的产业价值，在当代社会呈现出新的发展轨迹。所以，当传统手工艺无人问津、“人亡艺绝”、后继无人的危机出现的时候，要反思和解决的不只是文化生态、文化建构的问题，还有与产业发展紧密相关的权益保护、激励与约束机制问题，涉及知识产权保护等法律制度和工作机制建设。就我国现代民间手工艺发展而言，经过两次大的转型，一是相对于传统手工艺发展而言，新中国成立后，在计划经济体制下，手工艺作为重要行业纳入轻工体系，由以往分散的、作坊式的生产走向集中，在规模上具备了现代工业组织化、产业化的特征，形成了以集体所有制经济形

7、式为主体、城乡结合、专业生产与副业加工结合的生产体系。特别在20世纪50年代和8017年代，两度承担出口换汇重任，以国家统购统销及外贸为主，趋向于特种工艺。二是在市场经济体制建立过程中，大量手艺企业改制，手艺产业的发展要素转移到农村。20世纪90年代以来，一系列手工艺生产专业村和新一代民间手工艺人成长起来，形成“经销公司+加工公司+中间人+农户”的产销组织形式，主要由经销公司承接订单，委托加工，农民利用农闲时间制作，计件收费，作为一种农业副业形成了一定的产业基础。目前，全国工艺美术行业总产值超过6000多亿

8、元人民币，广东、山东、江苏、浙江、福建、湖南、四川、河南、陕西等地区成为工艺美术产业的重点生产区。具体来看，我国民间手工艺发展具有以下几个特点：第一是品类丰富。截止到2009年，传统手工艺入选国家、省、市、县四级非物质文化遗产保护名录体系的项目达8600余项。在非物质文化遗产保护名录体系中，传统手工艺品类丰富，涉及9个门类，180多个品种。第二是长期以来外贸为主。新中国成立以来，我国手工艺产品主要以外销为主，且外