用俄国形式主义分析《中山狼传》

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1、永远的困惑——用俄国形式主义分析《中山狼传》 我们将要分析的作品是明代马中锡所作文言小说《中山狼传》。这是一部较为典型的有情节作品。故事围绕着东郭先生与狼的矛盾展开：东郭先生因为将狼救下并把它从袋子中释放出来而招致杀身之祸，最后又因为将狼重新装入袋子中而脱离了困境。在这里，我们显然看见了一个确定而完整的情节框架。同时作品又采用了穿针引线程序的组合。通过穿针引线程序，大大拓展了作品的容量；通过框架程序，确保了故事的完整性。当然，穿针引线必须是有情由的。在《中山狼传》中，东郭先生垂死挣扎，要求必问三老是穿针引线的情由。正因为如此才引入了老杏和老牸的两个情节。诚然，同样的人事，采用不同的情

2、节分布，作品的意义就会完全不同，但这并不意味着各个情节的地位是不平等的。恰恰相反，作品中的各个情节具有平等的地位。它们对于作品意义的形成都是有效的。因此，在分析和解读文学作品时，我们理应对各个情节给予一视同仁的关注。如果我们对老杏和老牸的两个情节视而不见，完全专注于中山狼与东郭先生之间的恩怨是非，那么我们会草率地认为，《中山狼传》是一部典型的旧式道德小说。在这样的小说中，开始是好人受压坏人当道，结局是好人得胜而坏人罪有应得。从而认定《中山狼传》旨在批判中山狼式的忘恩负义。这种随意从作品中截取一部分而无视另外的部分的做法显然是断章取义式的。而传统批评就是这样。这也就难怪后世流传着“子系

3、中山狼，得志便猖狂”的成语。事实上，由于很多“读者”几乎没有真正阅读过作品原文而只是听说过故事大略。口口相传在穿越时空时是不稳定和不可靠的，“当故事从一个族群传递到另一个族群或是代代相传时，他们势必丢失了许多他们原有的意思和来龙去脉，最终变得不可理解或成了隐喻。”也就是说在口口相传过程中，“读者”接受到的已经不再是客观文本，而是被某种方式解读过的作品。因此我们有必要先对文本做充分的、客观的解读，以期获得新的发现。俄国形式主义认为，几乎任何一部有情节的作品，都可以从情境更替的角度做这样一个三段式的概括：初始平衡情境——不平衡情境——最终回归到平衡情境。一般来说，平衡情境会出现在情节之首

4、，为使情节运动起来，作品必然要向平衡情境中引入一些能打破平衡的事件，由此产生的矛盾还将随着情节的发展被进一步激化；随着情节矛盾的缓和至最终的消除，情节又会回归到新的平衡情境。到读者对情节发展已经不再有期盼时，作品就会结束。所不同的是，在《中山狼传》中，平衡情境并没有被直接描述出来，而是散落在文本的开端部分。概括起来，《中山狼传》的初始情境应该是：中山狼无忧无虑地在山中生活，东郭先生北适中山干仕。但这一平衡情境却因为赵简子的中山大猎而被打破。显然，赵简子中山大猎是作品情节由平衡向不平衡发展的突变事件。这一事件引起了警戒的一系列运动。首先是使中山狼面临生命威胁，并随之产生了东郭先生与赵简

5、子之间杀狼和救狼的矛盾。随着赵简子的离去，上述矛盾一下全部被化解，眼看着情节马上就要回归平衡了，新的矛盾却又来了，这就是中山狼和东郭先生之间的矛盾。情节发展的高潮无疑是老杏和老牸的自诉遭遇。这两个情节的引入，一方面固然扩充了作品的容量，增添了情节的复杂性和曲折性；另一方面，更为重要的是实现了角色集团的形成，老杏和老牸与中山狼结成联盟与东郭先生进行斗争，从而强化了中山狼的社会意义。从细节分析，这两个情节是属于自由细节。所谓自由细节是相对于在位细节而言的。在位细节是指作品中那些不可增减的细节，否则就会破坏事件之间的因果联系。而那些即使减掉也不会破坏事件因果——时间进程的完整性细节，叫做自

6、由细节。在位细节的运动是首尾相衔地发展，即提出问题，制造危机，并解决这一问题或危机；自由细节虽属线性，但不呈环状，由一人物到另一人物宛如枝蔓岔出。俄国形式主义认为自由细节并不是随意的组合，而是有一个“上层结构”在统辖着它们。传统批评正是忽略自由细节的价值而作出断章取义的解读。自然，对于情节的完整性来说，只有在位细节才有意义。但在情节分布中，却是自由细节控制和决定着作品的构成。因为在位细节是情节发展所必不可少的，所以它仅仅决定情节发展的内在逻辑。而自由细节并不是情节发展所不可少的。作家选择这样或者那样的自由细节，决定了作家的价值取向和作品的意义。《中山狼传》的结局部分并不精彩。作品通过

7、新角色的出现，机智地除去了中山狼，从而圆满地解决了中山狼和东郭先生之间的矛盾。但作品中老杏和老牸两个情节中的矛盾并没有解决。用于解决中山狼和东郭先生的矛盾的方法，也不适用于另两个矛盾的解决。如果不是太过苛刻的话，我们不会在这个问题上斤斤计较。一部文学作品的伟大，并不在于它提出了解决问题的方法，而在于它提出问题的深刻、大胆和诚恳。而《中山狼传》无疑提出了一个十分深刻的问题。“赵简子大猎中山”这一情境，对于我们理解作品有着十分重要的意义。正是由于这一事件，使得