浅论俄国形式主义

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1、浅论“俄国形式主义”本文通过对“俄国形式主义”的理论来源、研究范围的概述、理论原则的分析以及“俄国形式主义批评”强调对文本的形式的非内容的研究等方面来分析“俄国形式主义”文论观。一、俄国形式主义的概述俄国形式主义是20世纪初流行与俄苏文艺界的一个文学批评理论流派。它的主要理论是反对从作家生平、社会环境、政治、历史、心理学等文学的外部因素去研究文学作品。注意文学性陌生化形式与内容，主张文学研究返回文学本身，即研究文学作品的语言，风格和结构等形式上的特点和功能，并口提出文学研究应该注重文学性,即“形式”。它是承接索绪尔的语言理

2、论发展起来的。但是由于自身理论的狭隘性和社会政治的原因，很快衰落，但它开启了法国结构主义，对英美的新批评也产生了很大的影响。二、俄国形式主义主要的观点及其分析评论俄国形式主义的理论主张主要是针对传统的文学史观和理论的，它是从文本的研究对彖范围、理论宗旨原则、批评任务和方法儿个方面分别提出问题的，下面将对其进行分别评论。1.研究范围俄国形式主义的研究范围是很狭窄的，只注重对文本本身的研究，而摒弄文本以外的因素，认为文学作品是“意识Z外的现实”。这种对客观的艺术作品，而不管作者和接受者的主观意识和心理的研究，看似公止科学，却暗

3、含着它的不合理性。文学是一种审美的意识形态活动。的确，文学是审美的，形式有很重要的审美价值，注重形式的研究是必不可少的。但是，文学作品屮也不可避免的渗入了创作者的喜好偏恶,他对现实生活的休验感想等；读者在阅读文学作品时，也同样会投入自C的感情思想。这样一来，客观的文学作品由于加入了创作者和接受者的思想感情，必然导致文学作品的多解性。可同一篇文学作品的形式却是固定的、唯一的。文学批评完全排除对作者和接受者的主观意识和心理的研究分析，只对作品的形式进行审美，就意味着所有的读者都有着一个共同的审美感受，而这是绝对不可能的。再说，

4、单从文本的语言、风格、结构等形式上来解读文本，体验文本的美感，而忽视英屮饱含的思想感情，无疑会使丰富多彩的文学作品变成僵死的线条，而失去它所应有的审美价值。形式是重要的，但内容也同样的重要。文学审美批评不仅要重视形式，也应该重视内容。2、理论宗旨原则俄国形式主义者认为文学创作的根本艺术宗旨不在于审美目的，而在于审美过程。重视内容的批评方式是人们对作品懒惰的自动感知，而不是审美感知的。作家应该通过文学作品尽可能的延长人们对事物的感知过程，将他们对熟悉事物的自动感知提升到审美感知。并提出了采用“陌生化”的手段和原则。“陌生化”

5、就是要是现实小的事物变形。它主要体现在语言层而，也就是形式的陌生化，与内容无关。如《祝福》中的祥林嫂在祝福的□子里死去，不能说死，而要说“老了”。这里的“老了”就是“死”的意思，它们的内容完全一样，但形式不同，给人的感受也不尽相同。这说的是词的形式的改变，我们再来看句子：如古诗“风萧萧兮木叶下”，它的口话文意思是“风呼呼的吹着，树木的叶子飘落下來”。它们的内容也是一致的，可传达给人的审美感受完全不一样。为什么会是这样的呢？就是因为它们的形式不同。创作者创造的“老了”、“风萧萧兮木叶下”与人们熟知的语言形式不同，也就是采用了

6、“陌生化”的艺术手法，从而给人们传达了它独特的美感，将人们自动感知事物提升到了审美感知的深度。形式可以决定内容，创造内容。但是，文学的研究不能仅仅限于形式，写好的文本的形式是固定的，而这种形式之中却隐含着大量的能引起人们审美的内容。如果排斥这些内容，形式就会变成一个空洞的形式，也就达不到延长审美感知的效杲。从文学审美的“陌生化”宗旨原则来看，俄国形式主义者认为的文学的审美口的实质就是指文学内容，审美过程就是形式。也就是说文学创作的宗旨在形式而不在内容。文学的形式确实可以创造奇异的美，但是它的这种美还是要通过文木内容及文木Z

7、外的意蕴来表达。失去内容的形式，不管它用多么“陌生化的语言形式”也只是空洞的形式,从而失去了它所创造的应有的审美感知。只有在保持原有的内容下改变形式，増添更多文本Z外的信息内容，文学作品才会产生那奇异的美。也就是说形式和内容是不可分割的。形式限制内容，但并不决定内容；内容不仅仅是存在于文本Z屮，更多的存在于文本之外。“陌生化”的形式可以创造奇异的美感，它除了所举的语言例了外，还有更多的创新形式，讽刺性模仿“陌生化”形式等。具体的表现在诗歌屮是对语言的声音、语义、语词、语法的陌生化；叙事性作品中则表现为压缩、拉长、错位、颠倒

8、等。“陌生化”形式是为了审美需要的。形式的改变可以延长审美感知，形式的确有它白身的审美价值，但文学的审美价值不仅仅在于形式，它也有形式Z外价值即内容的。3、文学批评的任务文学批评是在文学的产生和发展过程中不断发展演变的。20世纪的西方，由于科学的发展，文学呈现岀多样性，各种批评流派纷繁登场，主耍有两个大