蒋昌建辩词分析

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1、1993年大专辩论赛决赛上，复旦大学四辩蒋昌建的总结陈词已经成为华语辩论赛的一个里程碑。这篇巅峰之作无论从各个层面来看，都堪称是华语辩论屮陈词的不世精品。从文字角度，其攻击言简义赅，针针见血；从思想角度，其对于人性木恶这一命题分析入木三分，生花的妙笔写出深邃的哲思；从结构角度，其驳论、立论、升华的比例适当，攻击性与说理性完美结合；从逻辑层面，其论证严明，层层深入;从辩风方而，儒雅大气，举重若轻；而更为后来的辩手一唱三叹，玩味再三的，是其诗意与气魄并重的结尾。通过这些分析，我们看到一个好的结辩陈词所应具备的特点：内容的诱人美、形式的艺术美、

2、论证的逻辑美，论争的和谐美以及辩者的风度美。【关键词】结辩陈词攻击性思想性辩风逻辑文字美1993年，复旦大学“为了光荣与梦想”岀征“狮城"新加坡，在一场荡气回肠的“人性之辩''后战胜了强大的台湾大学队，开启了国内华语辩论的一个全新篇章，而“舌战狮城”也从此成为华语辩论界的无上荣誉。第一届国际大专辩论赛的最佳辩手——复旦大学四辩蒋昌辩，用三篇酢畅淋漓的总结陈词，证明自己的确是辩论场上的王者。回顾台大与复旦Z间的那场关于人性的辩论（台大：人性本善；复旦：人性本恶），也许在辩论技巧上用今天的眼光看有那么一点生涩，但从思想深度着眼，双方都达到了难

3、以企及的高度，而蒋昌建的一篇总结陈词，至今仍为人广为传唱，甚至一唱三叹，为之折服。转眼十五年过去，当年场上的硝烟都已散去，曾经那人风华正茂,而今已届不惑之年，然而如诗人所说“时间你带得走歌者，带不走歌"，曾经的声音已经消逝在虚空当中，但文字却成为不朽的经典。这短短一千字的小文何以有如此的魅力，直至今天仍让无数辩手视为典范？一、一舞剑器动四方——驳论的攻击性与切中耍害无论是反方的结辩手还是正方的结辩手，都肩负着一个重任，那就是对于对方在整场比赛中犯下的错误进行攻击。因此，在新加坡模式（四位辩手依次陈词）下，结辩手往往成为决定胜负的关键。能否

4、剑指东南，力挽狂澜，一剑破敌，也就成为结辩手能力的集屮体现。而这篇结辩陈词开篇作出的两次攻击可谓切屮要害，一语中的，虽然攻击着墨不多，但寥寥数语尽显最佳辩手本色。纵观整场辩论赛，台大岀现的错误冇很多，但真正的致命伤只冇两处，一是概念上对于“本,，字始终模糊，不断冋避，不断摇摆，怯于直面，时而将“本”定为人类发展的初始阶段，吋而将“木"定义为个体的出生；二是逻辑上，正方立论屮存在严重的逻辑问题，不能自圆其说——只说人性善，将各种各样的恶通通归于社会的客观影响显然很难为大众接受，因为很容易就得出一个两难推理：如杲社会是客观的，相当于将社会等同

5、于物质环境，物质环境的恶本来就无从说起，那么脱离了人的主观因素，社会如何能对人性产生影响，使本善的人作恶；如果社会不是客观的，则承认了社会是一个人与人的关系的集合，承认社会的恶就相当于承认人的恶，如果社会不是恶的，那么在这样一个非恶的集合的作用下，非恶的人性如何做岀恶的行为就成为乂一重孑盾。在口由辩论中，这两点成为反方的火力集中点，而逻辑错误更是被反方五次指出。在这种情况下，我们看到，蒋昌建的陈词用最简约的笔墨达到了最大的效果，诚可谓，一剑封喉。一方面，刚言慑服，针锋相对，直言诘问正方的立论基础，面对对手的正面攻击毫不退缩，用直截了当的回

6、应揭霜正方在这一系列对反方的攻击中所犯下的概念错谋，使正方的一切攻击不但落到空处，反而成为反方攻击的论据。“一个严肃的辩论场需要一个严肃的概念「'有理有节，义正词严。没有任何婉曲的语言，连续的反诘,将止方的概念错误再次暴露在阳光Z下。另一方面，巧用幽默，一语双关，乂一次委婉地揭露正方的逻辑错误。由于己方已经五次提岀“善花是如何结出恶果的"这一问题，因此此时也就无须再紧追不舍，而是轻描淡写的将教化比作阳光南露，套用当时流行的《吻别》歌名，一语双关，四两拨动千金，利用幽默的力量再次将对方的逻辑错误指岀，到此之时，对方结辩必然左支右细，难以为继

7、。如此一刚一柔，刚柔相济，有如剑舞，惊动全场，击敌Z至痛，攻敌Z必救，用最简单的笔墨，收到了最佳的驳论效果。诚可谓，“一舞剑器动四方雹二、气与理势相低昂——思想性与文学性的统一对于结辩手来说，通过文字体现出的气势往往是第一位的，这时面对的，是如何用最优美的语言传达最深刻的思想；如何使气势高低起伏，收放IT如；如何驾驭一篇气势充沛的陈词，而不是被陈词本身所控制，最终使气势失控。可以说，进入立论阶段，对于结辩手乂有了全新的要求，不只要求有敏锐的要求，更要求有良好的心理状态，既操控陈词，又能同时有效控制场上局势，使气势既不张扬，又不低迷,既吸引

8、观众，又不招致观众的反感。这篇陈词在文字气势与思想的统一，文字气势与场上形势的统一方面，堪称典范。结束了驳论之后，经过一个短哲的转折，在确定了抑恶扬善这一基调之后，反方完全挽回了辩题带來的情感