简析光在建筑空间的运用

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1、简析光在建筑空间的运用摘要光是构成宇宙的基本要素，无论口然光还是人造光都对建筑和室内空间起巨大的作用。如构筑空间，塑造形体，表现材质，装饰环境等。光与空间相辅相成，光是非物质的但在设计师看来却具有物质性，它可以帮助营造空间氛围。我们可利用光的功能性与艺术性营造出既符合功能要求，又有艺术水准的空间。关键词：光建筑室内空间的作用利用光中图分类号：J714文献标识码：A绪论：我学的是建筑装饰专业，大专毕业后乂读了艺术设计本科。我对专业课研究发现光对空间构成作用巨大，就建筑空间来说与光戚戚相关。我结合工作实践发现人的情绪也和光有关。人会受户内光线亮度，如穿过窗帘的光影，卧室床头台灯灯光，阳光

2、穿过百叶的光线等影响。自然光随时间变化，如东京教会光墙每个时辰都显现不同表情。人生来对自然光的渴求是感受自然第一步，设计师都偏爱用自然光表现空间，自然光使建筑成为艺术的光。随时代发展人T光运用广泛，人工光的灵活性产生更多变的效果。无论是自然光还是人造光都对建筑空间起着巨大作用。1光线构筑建筑空间光是构成宇宙的基木要素，由于文化差异对光的理解东西方不同。西方建筑注重独立的“形“塑造，建筑犹如实体雕塑光影效果浓烈夸张。如帕提农神庙光与影在浑圆柱体和地面间穿梭。当一束光从罗马刀神庙穹顶圆洞中射入幽暗空间时人如置身旋转宇宙中领悟永恒含义。伊斯兰建筑和夕阳是绝妙组合，夕阳的阴影下圆屋顶显出宁静

3、的完美。哥特式教堂逆光下剪影直冲苍穹，彩色玻璃的滤光一年四季在大厅环顾，与摇曳烛光组成光的剧场。现代西方建筑的多手法使无形光成为构筑空间的特殊材料。路易斯卡恩设计的理查得学院研究牛楼因体块凹凸富冇雕槊感光影成为范例。路易•康更把光作砖瓦使用，他说设计空间是设计光亮。弗兰克•盖里的古根海姆博物馆金属表面在夕阳下跳跃耀眼光辉，光与实体间形成双向动态关系被赋予新的意义。而东方文化理解的“形”从“无”开始虚实生有虚实相生。中国建筑在光运用上含蓄通透，屮国建筑的精华大挑檐下的斗拱和额柿都深藏阴影部位，阴影中冷色调彩绘图案更散发独特魅力，园林中的亭、台、楼、阁、榭因光影作用明暗疏密相间，传统的漏

4、花窗、雕栏、花格、挂落都在地上墙上留下生动影子。疏影横斜水清浅，月移花影上栏杆。中国古建筑中月影、花影、水影作为演绎光的道具令人浮想联翩。光能创造空间，光的强弱虚实使空间尺度改变。光强部位视感清晰弱的部位视感模糊，空间有了深度感层次感。光还可以分割空间，这种分割虽不如实体分割强烈但方便灵活。典型例子就是剧场表演空间，在音乐戏剧演出中舞台区灯光明亮，演员是这一区域的中心，灯光强调了效果；而相反观众席隐蔽在黑暗处，明与暗界定了表演区与观众区但又不妨碍双方感情交流。在光创造的空间是心理领域，一个以光源为中心的虚实空间。2光塑造形体光是视觉感知基本，光照到物体表面勾勒轮廓，在物体的背后聚集阴

5、影，物体被清晰表现。如果没有光立体感显示不充分，相互关系交代不清会使设计失去很多美感。小沙里宁的麻省理T学院小教堂，在较小的室内空间中利用圣坛上的金属片反射天窗投射下来的自然光线，闪光的金属片好象来自天国的片片雪花，这里光是灵魂，金属小片是承载光的载体，如果没冇光的作用只靠金属片的造型则大大逊色。3光表现材质任何明暗变化都能产生视觉质感。强光、反射光和阴影，这一切都和质感有关。表面光滑的材料可产生强烈反光。但他们在没直接光照射下，会显得暗淡无光。玻璃、抛光金属抛光石材，这些材料在强光下给人强烈视觉刺激令人精神振奋，但运用不当会造成光泛滥和污染，加重视觉和心理负担。表面粗糙材料如天然石

6、材和未加工木材，因没有光的直接反射色彩会更真实，很多设计师钟情这些未加工的材料，因给人亲近感。赫尔佐格设计的多米诺酿酒厂，光透过石头的缝隙进入室内在墙上地上形成光怪陆离的光斑。石头与光相互作用，石头反塑造了光。而具有透明度的材料,光更展示了它无穷魅力。在传统日本茶室中其空间往往是屏风•类的隔断分割，这些隔断是精美的木框架糊上布纸。安藤忠雄曾经这样形容：透过屏风光安静的向室内射来，与黑暗搅和在一起产生了一个单生退晕的空间。口本建筑对光的使用有着传统，恨不能把光使用细微到颗粒，口本的现代设计仍把这种传统表达得淋漓尽致.4光装饰环境路易•康说：我家墙上不施色彩，不愿自然光效果受到干扰。光线

7、在一日间，一年四季的改变赐予我们色彩。地面家具以及各材料上的反光，形成了光线空间。红光产生绿影，绿光产生红影。明白这一切就不再涂色而以光线为依凭，获得的色彩令人叹为观止。光除了在色彩上给环境变化,本身的效果也丰富空间环境。例如本來平淡的构件排列起來，在阳光的照射下木身立体感强了，也为地面和墙面洒下一条条阴影。随阳光移动变化,强调建筑的节奏感和空间深度，单光影就形成美的构图而又卄常含蓄。5光烘托气氛对装饰环境气氛烘托是光重要特性。空间根据功能不同有各种艺术气