灯光技术分析

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1、灯光技术分析《霸王别姬》用光让人看上去相当舒服，它既不是那种单一、冷冷的暗沉，乂不是绝对的暖色调。它介于两者Z间，一面尽可能表现了IH中国时代的衰败，另一方面对人物摄像吋达到了足够的暧色调,使人物看上去不单一，很只有血色。在色调处理上，尽量照顾到人物在该场景中的情绪。譬如：当文革时期來临前夕，菊仙和段小楼的家对比他们俩刚结婚时洞房，这点对比在对观众关于时间环境的交代上起到了很大的作用。另外本片前半部分对小豆子、小癞子、小右头的面部刻画，机位都是处于侧45度角，光也是尽量模拟到自然光，打到半张脸，随着时间转换

2、，人物刻画开始以止前方拍摄为主:这样做的效果在于利用光的效果，儿蛍们的一张张脸在逐渐展开，逐渐清晰，很有讲故事的意味，这是创作者在驾驭故事时的一种手段，恰到好处。镜头技术分析镜头是摄像师的艺术，包括前面的光。而所有的影视元素就像一辆马车，导演就是车夫。本片的摄影师是顾长卫。从片子的镜头美观程度就深知顾导的功底和用心。由丁-影片屮人物经常处丁-歇斯底里式的情绪状态，摄影师实在太有理由大用特用夸张的、变形的短焦距镜头了，比如花满楼“相亲”一场，铺天盖地的人红色调，几乎能把银幕点燃；而程蝶衣和袁四爷扮装调戏的场面

3、则用清冷阴郁的调子，加上淡淡的放烟效果一雌雄难分，真假莫测，一派迷离情调。影片里多处可反映出顾长卫深厚的影像掌控能力和丰富的影像创造经验。尤为难得的是，他还是一位既能把握导演意图乂心思细腻敏锐的优秀摄影师。原来，陈凯歌一贺的执导作风通常使演员的衣演偏向抽象理性一端，故人物的情感表达往往流丁-粗线条，而顾长卫恰好能予以弥补和润色，在木片多处利用光色的细部微调，衬托人物的微妙心理变化，给观者几多回味之处。《霸王别姬》是一部故事性很强的影片，将近三小时耍讲述跨越半个I比纪的发生在一对戏子身上的事，考验摄像师的镜头

4、叙事能力。场面的调度和人物的调度尽善尽美。在本片屮，所安排的演员的调度形式的着眼点布置在于保持演员和他所出的环境的空间关系、在构图中的完美，更主要在于反映人物的性格，拍摄时更强调遵循人物在特定环境下必然要进行的动作逻辑。为了使电影形象的造型更具艺术感染力，在处理电影场面调度时，更注重从剧情出发，灵活运用各种场面调度。使这部电影的过渡也显得自然而流畅，在前一个主题结束之后，画面悄无声息地宙亮转暗、山暗转亮，婉转而出下一段主题。比如：在片子的开头，小豆子被切去手指，小豆子的脸部特写，手部特写，反复两三次出现街道

5、，再结合音响“磨剪子來，钮菜刀”以及“低沉的鼓声”。拍摄技术分析这一段场面纵深调度对人物命运的铺垫起到了很多作用。就像摄像师对整部片子镜头的把握程度其实用两个字來形容：“精”、“炼”，“精”指的是摄像师慧眼，他找到最能传达情谊的镜头，譬如小楼从花满楼救下菊仙，回到戏院蝶衣和小楼两人背靠背坐着对话的那一段，先不说哪一段对白是如何如何梢彩，单看镜头,两人背对着坐着，摄像师给的角度是平视，人们面前都摆着-•块镜子，这种格调的设置，比两人傻傻站着对口更具意味深长性。“炼”，指的是摄像师对镜头逐个的提炼，导演找对了场

6、景，演员弄清楚了对白，但摄像师要思考的是：把人物角度如何摆，机位如果设置，是动还是静，才能最具效杲。另外一个值得一提的是：在《霸王别姬》的镜头里，多次出现人物甲通过镜子看人物乙,也就是说在片了里镜了作为一种视线介质多次出现，当然这其中肯定包含导演的想法，关于镜了在牛活中的用途我就不多扯了，我想说的是这一运用止暗暗对应了“人生如戏，戏如人生”这一说法。越是经典的片了越没有必要把画面蒙太奇一一抠出來逐个分析。它的蒙太奇思维应该是一个整体，存在丁•导演的的脑海中。从转场來说，小豆子和小石头从童年变成少年，是在湖边

7、念叨：“力拔山兮气盖世…”转换的，通过两个摇镜头叠化，表示时间过渡。另外小豆子和小石头从少年变成程蝶衣和段小楼时，则是通过照相，前一镜头是和师父以及众师兄弟合照，厉一镜头则是他们已成为角儿是的合照。一前一后，时空交代。前后镜头一两秒，就跨越了好几年，这一方面说明了影视艺术的特姝性，另一方而也说明蒙太奇在影视中运用的欺骗性。电影的画面剪辑干净利落，在一个个段落般的故事结束后没有拖泥带水的衔接，而是直接剪接或用远镜头摇开摇进。而电影画面中物象的镜头处理,更使得象征主义手法被表现得淋漓尽致。如小癞子白杀时轰然倒下

8、的屏风，在关师傅叙述霸王悲剧时的霸王别姬画卷，在太庙批斗时燃烧的戏服和在大火照耀下扭Illi的脸，都仿佛对未来人生的磨难与悲壮做了无情的预言。人物塑造分析对于人物面部表情的特写可谓极其细致传神，如小豆子在唱错《思凡》后被“洗嘴”的恍惚神情；在审判程蝶衣汉奸罪吋程的坚定；在小四看见共军齐卩14“我们的队伍像太阳”时的惊讶和喜悦；在最后菊仙被出卖后的悲愤与绝込这些而部特写使观众更加深入地理解了人物的内心世界，也使得人