《圈》扬琴论文

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1、感悟扬琴佳作——《圈》之无极摘要：本文根据“圈”这首现代扬琴音乐作品的创作特点，从演奏技巧、音乐处理等不同角度，通过竹法设计与制咅器运用，尝试采用更佳的表现于段充分展示作品内涵，从而捉高乐曲表现力。扬琴咅乐处理竹法制音器《圈》是一首现代扬琴咅乐创作中具有代表性的优秀作品，由西安咅乐学院作曲系讲师冯季勇①于2004年创作而成。《圈》以它独特的构思、动人的音乐形象、大胆尝试多种创作手法、挑战高难度演奏技术等特征脱颖而出，充分展示了扬琴的乐器特性和演奏特色。笔者也被乐曲的独特魅力所吸引，曾在2007首届CCTV民族器乐大赛中作为参赛曲目进行演奏。2008年，《圈》被列入第三届文华杯全国民族器乐

2、比赛扬琴专业青少年组决赛规定曲R。随着众多扬琴演奏者的演绎和推广，乐曲得到了广泛的认可与好评。一、乐曲中音乐的处理乐曲表达了现代人对人生哲理的深层次思考，正如作者所说：“我所理解的圈是一个上升的，或是一种无极的概念。其实生活本身就是种圈：无休止的追求,成功的喜悦，随Z而来的痛苦，Z后又回到起点，无休止的追求。”——冯季勇。基于作者对圈的理解，冇意采用回旋曲式为乐曲结构：弓I子一A—B—Al—C—A2,表达不同的音乐内涵，形成鲜明的对比。引子部分由两个大的乐句构成，在A的余音屮逐渐展开。一串循环咅型从低音慢起渐快渐强至最高点，运用纯四度为主结合人二度的排列以同样的方式由高至低疾驰而下。咅乐

3、张力十足，给人以循环上升并产生无限遐想的感受。主题A的构建和发展采用连续循环的“纯四度进行”，与扬琴乐器木身的音位排列特征相符合，使演奏更为便利。节奏方面运用不规则重音的写作手法，突出扬琴击奏方式与擅长演奏各种节奏的特点。在拓宽扬琴双手独立快速演奏的基础上，左右手错落冇致的重音使扬琴的复声特性得到了充分的发挥。音乐给人一①冯季勇，两安音乐学院作曲系讲师，1992年至2002年就读于西安音乐学院作曲系，取得硕士学位。2007年至2008年获得国家奖学金赴徳国柏林音乐学院深造。种积极向上、生气勃勃的追求精神，勾勒出色彩斑斓且极富动力和张力的咅响造型。演奏时注意保持双手不同的节奏律动和重音转换

4、，力度随着旋律的高低走势进行强弱处理。谱例2(frrPI；LTdim梓14匚」一1」•1111•严丨丨叮丨IL、.f广冷J「丿討討建詁爭申（协7」、2尊」、丁川■二AAAresc.-屮口一B段落由两个部分组成，咅乐追求悠扬明亮、色彩斑斓的咅响效杲。穿梭于高、低音区之间的旋律进行，运用大幅度跳跃式分解和弦，行成了纵横交错，点线有致的演奏特征。充分展现了扬琴音域宽广特性的同时也对演奏者的技巧提出新的挑战。第一部分（46-66小节）的演奏中，反竹技巧使旋律更加明亮突出，演奏时尽量保持旋律线条的连贯。此段落的演奏可分为三个层次，低咅声部为每个分解和弦的第一个音，屮间声部为和弦的分解排列，高音声部

5、为左手旋律部分。明确了三个层次的安排可以使演奏更加清晰，听觉效果更具立体感。谱例3第二部分（67-87小节），由于两个声部的相同咅多次同时出现，演奏时注意突出主干音，使音乐层次更加明显。力度起伏随着分解和弦的高低走势进行强弱处理,形成绚烂华丽，冋旋不断的音响效果。谱例4C段落是典型的民族色彩旋律与西洋和声相交融的现代创作手法。多调并置、四度叠置和弦、跨音区琶音和弦以及多声部织体的写作手法为扬琴音乐创作和演奏方式的发展提供了更大的空间。音乐营造岀带有一丝丝忧伤的情绪。演奏技法上，在琶音连接旋律轮咅的结构屮，用交替式琶咅与只手式琶咅演奏方式产生了不同的咅响效果。交替式琶咅更好的突出了和声效果

6、，只乎式琶咅更好的保持旋律的连贯和流畅。二、乐曲中竹法的设计现代扬琴作品对演奏技巧、演奏速度与难度等耍求越来越高。当今竹法理念应不拘泥于单一的运竹模式和习惯性演奏方式，要根据乐器本身的音位排列，结合扬琴现代音乐作品特点和演奏技术发挥，对竹法进行合理的设计。“竹法的定义则指扬琴音乐作品演奏中运用琴竹的各种方法和技巧的总称，包括各类技巧、竹序的安排，击弦的方法，力度的运用，咅位的选择，咅色的变化等等”②。下而就“圈”的演奏，针对竹序安排和音位选择进行设计分析。人竹序安排竹序安排得当可直接影响演奏技术的发挥和作品音乐的表现力。谱例中所标记的左竹起竹，有效的避免了大幅度的交叉和跳跃。在提高击弦准

7、确性的基础上使演奏更加顺畅，同时在肢体语言上得到了良好的舒展，更好的表达旋律起伏。谱例中左手负责非周期性重音，右手负责辅音的安排，在快速演奏中能够更好的突出重咅，辅咅也更加匀称。双手的演奏力度具有强弱对比性，增添了咅乐的紧张感，节奏律动更加鲜明。谱例7李玲玲.《现代扬琴音乐作品竹法探讨》.中国音乐2006年第四期P156.谱例屮大量频繁的快速远距离跳跃性演奏，根据音位排列，为大跳的准备做好提前量，有助于快度准确的演奏，音怎更为流畅。