扬琴改革原理述略

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1、扬琴改革原理述略吴明昊云南师范大学音乐舞蹈学院扬琴是民族乐器之一，就像每一种民族乐器都经历着从初级阶段改革到高级阶段的过程一样，扬琴也不例外。从扬琴产生至今，我们目睹着扬琴改革走过的路，也感受着每个扬琴改革实践者的良苦用心。扬琴的乐器改革离不开实践与探索，更离不开科学的理论指导。而理论的探索无非就是解决以下几个问题:扬琴改革的意义、扬琴改革的方向、扬琴改革的方法。扬琴改革的意义扬琴改革，或者称之为乐器改革，究竟是什么?将扬琴琴架上的花纹做得更漂亮些，是不是扬琴改革?将扬琴琴竹长短做做变化，是不是扬琴改革?将扬琴音域拓宽一个八度，是不是扬琴改革?将琴弦从铜丝变为钢丝，是不

2、是扬琴改革?将山口位罝做做变化，是不是扬琴改革?将马子变变材质，是不是扬琴改革?发明一种新的扬琴演奏技巧，是不是扬琴改革?创作一首新扬琴音乐作品，是不是扬琴改革?如果笔者提出的诸如此类的问题没冇确切的答案，那么扬琴改革基本理论就是不健全的。首先，从字面意义角度讲，改革和改良、改进、改变是截然不同的。改革，是一种去旧迎新的过程。而旧与新并不是简单的旧与简单的新，而是旧的早己经不适应客观环境，必须要有新的东丙取而代之。改良、改进、改变或多或少有改革的含义，但程度与方向与改革又有不同。改良、改进和改革方向相同，程度不同，因为改良和改进的程度要相对于改革更轻一些。改变和改革程度

3、相同，方向不同。因为改变既可以向新的、更适应客观条件的方向改变，也可以像旧的、不适应客观条件的方向改变，而改革只能向新的、更适应客观条件的方向改变。有了基础概念，笔者上文提出的若干问题，即有了答案。将扬琴琴架上的花纹做得更漂亮些，是改变。将扬琴琴竹长短做做变化，是改变。将扬琴音域拓宽一个八度，是改良。将琴弦从铜丝变为钢丝，是改进。将山口位置做做变化，是改进。将马子变变材质，是改进。发明一种新的扬琴演奏技巧，是改进。创作一首新扬琴音乐作品，是改进。笔者认为，真正的扬琴改革，应当是大幅度改变并增强扬琴性能，使得扬琴更好地适应现代音乐环境的行为。扬琴改革的方向正如笔者前文所言

4、，改革，是一种去旧迎新的过程。而旧与新并不是简单的旧与简单的新，而是旧的早己经不适应客观环境，必须要有新的东西取而代之。此论放之于扬琴，即之所以改革扬琴是因为扬琴不适应现代音乐环境。简而言之，即扬琴无法完美演绎现代音乐作品。音乐理论认为，音有4种属性，分别是音高、音长、音量、音色。其中，音高和音长是最基木的两大属性。换言之，演奏一首扬琴乐曲，在音高、音长、音量、音色4个方面无法做到完美演绎时，就需要对这4个方面进行改革。而优先级改革对象应当是音高和音长。扬琴音高的改革可以看到很多方面。比如，扬琴的音域若达不到扬琴乐曲的要求,那么应当在音域方面有所拓展。再比如，扬琴作为世

5、界民族乐器，对于民族音乐的依赖性较大，而当扬琴演奏木民族音乐时暴露出缺陷，那么应当及时改革、有律制方面的改革，有音阶方面的改革等。再比如，扬琴调咅问题比冇些民族乐器复杂，需要有专用工具等，那么有无方法在调音问题上有所改革。再比如，有些音乐中充斥大量的和声音程，而扬琴作为双声部乐器很难演奏和声音程，和弦更难演奏，要想解决这个问题只能从琴竹和扬琴音阶等方面有所改革。诸如此类问题都是扬琴音高方面的问题，解决方案只有从音高方面思考。扬琴节奏的改革也可以看到很多方面。比如，在正常情况下，扬琴演奏一个或一组音，当停止演奏时琴弦还在振动，因此音符还在延续，从而导致节奏出现丫偏差。传统

6、上，中国扬琴可作为弹拨类乐器模仿古筝的做法，即在演奏短促节奏时使用手触摸琴弦，使琴弦通过手的结束停止振动，从而音符不会像之前那样延续。但是这么做也有其问题所在。扬琴虽然是弹拨类乐器，但是和古筝、琵琶、吉他等弹拨类乐器有所不同。古筝、琵琶、吉他等弹拨类乐器由于是用手或者拨子弹弦产生声音，因此手本身距离琴弦很近，可以在弹完一个音符的一瞬间将手触摸到琴弦，这时音乐的停止几乎是瞬间完成的事，听众并没有产生不自然或者不流畅的感觉，并且在手触摸到琴弦后，琴弦立刻停止振动，停止发声，此时演奏者的手乂再一次处于自由状态，能够立刻恢复演奏。因此，即使在音乐突然休止后又突然进入演奏，演奏者

7、完全有能力应付并且不会给听众带来不流畅的感受。但是在这一点上，扬琴的特殊性导致扬琴无法做得像古筝、琵琶、吉他等弹拨类乐器那么顺利。扬琴的特殊性在于:扬琴的拨子，即扬琴的手是琴竹。琴竹是扬琴和人之间的中介，从琴竹一端到琴竹另一端有比较大的距离，即从人手到所弹琴弦的距离比较大。在比较大的距离中，弹完一个或一组音后，手马上触摸到琴弦是有一定延迟吋间的。在这段延迟吋间里，音乐的节奏随之过去，所起到的效果并不如古筝、琵琶、吉他等弹拨类乐器好。而在音符休止之后，如果立刻又开始进行下一段演奏，那么从手离开琴弦而到恢复使用琴竹演奏，将又不如古筝、琵琶、吉