略论硬笔书法的线条

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1、略论硬笔帖法的线条（646000四川省宜宾市三中艺术教研组徐开帝）摘要硕笔书法艺术是一门新牛发展起来的艺术，硕笔书法这繁荣昌盛的二十多年，是硬笔书法能作为一门独立的纯艺术的明证。硬笔书法已经经过了通向艺术的启蒙期，一旦全面启蒙，必将导向神话，却也面临着现代艺术观念和价值观念的挑战，也恰如一个人成年时，耍面临立业与成家的现实，硬笔书法从实用到艺术，它在进行迅速的传变，旧的观念也在发生变化。尤其在今天电脑迅速发展的电子时代，硕笔书法在实践中不断发展，表现在创作方面，作品形式趋于多样化,作詁的内容更加丰富广泛，作品的艺术性逐渐在增强，而表现在作

2、品的意蕴方面则显得相对不足，特别是駛笔书法的线条这一创作中至关重要的方面，是一个非常值得探索的领域。关键词硕笔书法线条美力量美节奏美立体美硕笔书法是用硕笔书写汉字的艺术。然对’硕笔'概念的界定不出以下二类：一类是铅笔、钢笔、圆珠笔、水笔等由西方工业文明所造就的半自动化书写工具；另一类是较难确证起源的竹笔、羽毛笔等传统性工具。出这二类工具通过各类媒介而在纸等媒体上留卜•的痕迹，并貝备一定的艺术性，可称Z为“硬笔书法”o书法在当今H趋发展的形式下，线条的艺术性越来越被书界所重视。当代著名书法家沈鹏曾说：“在书法表现的要素中，我看重线条。线条是

3、由条形到神韵的最重要的手段、桥梁，更确切说是基因。”各大书体、各书家字体，各书法作品品位高低的差异，也与其线条特性及水平高低的不同重要相关。书法作品的创造,首先是线条美的独特的发现和创造。可见，线条是书法的基因，是书法风格和品位高低的标志，是书法创作的首要。线条这一说法（或曰概念）是否适用于硕笔书法？人们常常认为，钢笔线条一细二硬三露四单一，故应放弃或淡化对其线条的追求，而应重视对其结字、章法、神韵等的探索。这种看法是“钢笔字”的一-个误区。毛笔尚且讲多人笔写多大字,钢笔也应说多粗笔写多大字，常用钢笔粗细的单一，与写出的字相比，主耍孑盾是

4、笔细，或曰字大，就其硕笔书法意义而言，应有一套粗细不同、弹性各异的笔,再加之对纸和垫板的精心选择，事实可以证明，钢笔线条能够由单一走向丰富。硬笔书法的成熟就在于其线条的完善，它不仅具备书法线条的一般属性，而且也应独具駛质弹性的特性，由此构成了独立的硬笔书法线条。硬笔书法的线条如此重要，然而线条在实际中又显得薄弱，因此我想就木文对其在性质、类型、线条美学价值方而作系统的探讨，藉以抛砖引玉。一、硕笔书法线条的性质“硬笔书法线条的性质总体定位在'骨形筋露微肉'六字上。具体有九个性质,曰'九感’:一曰“形感”。'远取诸物、近取诸身’而得其形，其走

5、势于骨，肇于口然，而微肉裹其外，其形或直，若针、若锥、若枯槁等；或曲、若蛇形、或兰叶、若扁舟等。二曰'力感'。'善笔力者多骨'，'多力微筋者圣'。骨生于力，钢笔用力由用力方向及大小而定，并非力大便有'力感'，而是善力者方有'力感'，善力者笔稳笔健且融自然，有力透纸背之感。”（1）三曰“律感”。即节奏之感。曲用力大小、书写速度、线条粗细等诸方面变化的节奏而构成，律感便是诸方面“阴阳”变化的韵律，是心感手感的律动合一。四曰“意感”。它乃线条所借自然诸物Z意彖，是其抽彖的“原始美”，它既单纯、基本、典型，乂丰富，“沈鹏曾说过'单纯包描万物，丰富

6、趋向一体'。五曰'质感',即为'内劲之美'，是线条的'真质美'。或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等，此感靠字内外功夫去涵养。六曰'静感与动感'。静者稳定但单一也，在乎于线条单纯、粗狂；动者飞扬也，在乎于线条丰富、变化及线条间的意连。楷书线条以静为主以动为辅。（2）七曰“个性感”，即“风格感”，是硕笔书法家个人风格、书写习惯、基木功底、审美情趣等在线条中的反映。“个性感”具有典型性、唯一性、借鉴性和可借鉴性，是书家成熟的表现。八曰“含莆感”。“线条的单纯不是平铺直过，用硬笔作书最忌平直而过，当暗藏波澜;线条Z含蓄表现为美学思想的“屮和”和用

7、笔复合用力渐动和微动（其至不易察觉）Z统一。”（3）九曰“迁移感”,即有移植、改造、提炼、简约毛笔书法线条的“表彖感”,虽然是硬笔书法线条，却有毛笔味。现代硬笔书法既植根于传统毛笔书法之中，又寄否定于毛笔书法之外，全赖出新于硬笔书法特色Z上。硬笔书法线条尤为如此。二、硕笔书法线条的类烈如果说线条性质是它的“内涵”，那么线条类型则是它的外延。硕笔书法线条的种类也随着其发生、发展、繁荣而逐步丰富起来，真是千姿百态。“但按线条衍生的源头对其逻辑划分，可分为三种类型，即：流畅的线条、流畅涩重合一的线条及刻写Z间的线条。”（4）（一）、偏重发钢笔特

8、性的“流畅的线条”o这种线条产生缘于钢笔书写流利便捷的实用性。提倡这种线条的有八十年代的庞中华、顾仲安等。庞中华在平动基础上又注意了用力轻重变化，其线条光滑且有粗细之变，由起收笔简约、实用而美