清初四僧简介及绘画特点分析

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1、0^翔学陽ft—m0Xnnn2007£美术鉴赏期末论文论文题目:清初四僧简介以及绘画特点姓名:学号:专业:时间:清初四僧简介及绘画特点分析“四僧”是指原济（石涛）、朱奁（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵。在屮国绘画史上，朱奁，石涛，髡残，弘仁号称清初的“四画僧”，他们的艺术成就，为清代沉寂已久的画坛引入了一股清流，开创了

2、吋代的新风，并赋予中国绘画革新求变的时代精神,是屮国清代绘画发展的高潮。这四位因为遭逢吋代剧变而遁入空门的画僧，之所以在艺术上成就非凡，可以说与他们波澜不息，血泪交集的生平有着极大的关连。他们的作品均带冇强烈的个性化特征和复杂的精神内涵，与当时占据主流地位的止统派画风大异其趣。四位用袈裟掩裹着精神苦痛的画家，以激情洋溢，深情凝莆、个性鲜明的艺术，开创了吋代的新风，直接影响了扬州画派的兴起，并在以后三百年来为后人所景慕，影响极大。朱宜（1626〜1705）,真名朱统筌，中国清代画家，僧人。江西南昌人，南昌宁王朱权

3、之后，明亡后岀家，因尝持八大人觉经，故又号八大山人。在书画上亦有许多画押，如“三月十九口”、“相如吃”、“拾得”、“何园”等，含义较深。另外他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”、“笑之”字样，以寄托愤懑。作为明宗室后裔，朱耸身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。一生清苦，命运多舛，这形成了天才艺术家必须的人生苦难，更造就了他的艺术价值。朱奁擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟

4、、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使应屮形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、血的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现口己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未冇的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公累、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。石涛（1630-1724年），明末清初的“四大高僧”之一。中国清代画家。僧人。木姓朱，名若极，

5、小字阿长，发为僧后，更名元济、超济、原济、道济，自称苦瓜和询，游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，山乘客、济山僧、石道人、一枝阁，他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖而，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，

6、酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排慕、生意盎然。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，在当时即名重于此由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氮气象和深厚之态。有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。有吋运笔酣畅流利，

7、有吋又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。髡残（公元1612-1692年）中国明末清初闹家。清初四僧Z-o俗姓刘，武陵（今湖南省常德市）人，居南京。幼年丧母，遂出家为僧。法名髡残，字石溪，一字介丘，号白秃，一号残道者、电住道人、石道人。他削发后云游各地,43岁时定居南京大报恩寺，后迁居牛首山幽栖寺，度过后半生。性寡默，身染痼疾，潜心艺事，与程正揆（程正揆，号青溪道人）交善，时称二溪，艺术上与石涛并称二石。善画山水，亦工人物、花卉。山水画主要继乐元四家传统，尤其得力于王蒙、黄公累。构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣

8、苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，乂近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然，近习明代董其昌、文徵明等,兼收并蓄，博采众长。在学习传统基础上，重视师法口然，口谓“论画精髓者，必多览书史。登山寡源，方能造意”。一生屮大部分吋间都在山水屮度过，经常驻足于名山大川，流连往返。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”，主观的情感、性灵与客