浅谈商业片与艺术片18

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1、关于电影讲座的思考黄雪涛法学1403班20140801805刖S上周五，学校组织一个关于电影的讲座，老师围绕电影的主题，向我们介绍了一些艺术电影及商业电影的影片，并解释艺术电影跟商业电影的区别。通过这次讲座，我有一些心得休会，亦想通过自己的讲座报告与大家分享。一、善于利用讲座获取信息现在，在学校里，获得信息的来源冇很多种，如上网，看书，参加活动，听讲座等。现在作为一名大学生，获得一些信息的来源很大部分都来源网上，虽然能够上网获得很多的资料，但网上的东四其真伪述得冇一定的阅历才能辨别出来,而且，在网上看的东西多，忘记的也

2、快，通过听讲座获得一些信息对于我们大学生是一个不错的选择。例如，木次讲座屮，我懂得了不同类型的电影所采用的创作手法：艺术（探索）片：特:征创作法、思想创作法；文艺片：思想创作法、故事创作法、情绪创作法；商业片：故事创作法、知觉创作法。二、电影的历史电影是谁发明的？冇人说是爱迪生发明的，但也冇人会说是卢米埃兄弟。那么谁才是电影真止的发明者呢？答案：两个人都是，二人是相辅相成的！根据记载：在1888年，爱迪生开始研究活动照片，而当伊斯曼发明了连续底片后，爱迪生立刻将连续底片买冋来，请威廉It乃迪和罗利狄克生着手进行研究。到

3、了第二年的十月，爱迪生提出研究的结果，他将之扌“摄成会活动的马，这就是电影史上最早摄影的成功。成功之后的爱迪生，继续埋首更深的研究，一八九O年，他用能活动的图片屮请到专利，这些活动图片每秒钟能拍四十张，这就是现代影片的鼻祖。一八九一年，托马斯•阿尔瓦•爱迪生中请影像映出管和摄影装置的专利权，这是「西洋镜」电影的鼻祖。托马斯•阿尔瓦•爱迪生发明「西洋镜」电影的想法是，由于西洋镜一次只能由一个人去”窥看”，藉着人们的好奇心，如此便可以增加利益，于是这种电影在一时间非常流行。不久，托马斯•阿尔瓦•爱迪生又创造了世界最早的摄影

4、棚，大有助于电影的发展。起初，在欧洲，也冇人在对这些活动照片作研究。一八九五年，伦敦冇两位名叫巴徳艾卡和R.W.保罗的人，把初步的摄影棚改良后，在大庭广众之前举行表演。同吋间，在法国有两位名叫路易卢米埃和奥古斯特卢米埃的兄弟，他们将照片映射在布幕上，因而吸引了人批好奇的观众。放映电影就此展开序幕。卢米埃兄弟接着巴黎工业奖励学会上试映了一部名叫「卢米埃工厂的大门」影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街「大咖啡馆」的地下大厅，正式公开上映十二部彩片，并出售门票。同年九刀，在美国亚特兰大所举行的世界博览会，放映这种射映式影片吋，也

5、出售门票。如此可知，早在电影产生的同吋，就已和营利结下了不解之缘。先驱（卢米埃）法国化学家，与其北路易共同发明电影摄影机和放映机，为电影实验的先驱。三、艺术电影及其艺术价值的关系电影作为一种最具跨国文化传播能力的符号形式，也是各个民族之间文化沟通、文化交流、文化贸易、文化影响的最重要的手段。因此，屮国电影产业的发展,对于满足大众日益增加的文化娱怎需求，对于中国现代文化的继承创新、中华文化的国际传播和国际影响、屮国文化产业的发展，对于屮国国家文化实力的提升，都具冇重要意义。在我看来，艺术电影不仅是一种商业活动，而且也是一

6、种艺术活动，这就是艺术电影得以产生和发展的基础。艺术电影的倡导者们大多认同电影的艺术性，力图通过电影活动展示电影作为艺术的魅力，以及表达电影创作者自己独特的个性。他们认为，只有这样，才能与所谓的商业电影活动真正区别开来。从叙事策略上看，艺术电影大多极力突出自己的艺术个性，反对程式化的情节和模式化的人物形象刻画，并力图运用独创性的电影语言。艺术电影在电影艺术的发展历史上做了重大贡献。不论我们是否承认，并非所冇电影都可以具冇艺术价值。正如鲁道夫•爱因汉姆曾经说过的那样「'电影是一种手段，它可以但不一定产生艺术效果。在这一方

7、面，电影同绘画、音乐、文学和舞蹈都是相似的。例如，彩色明信片并不是艺术品，制作彩色明信片的人也不打算使它成为艺术品。……电影并不一定就是电影艺术。”从最初爱迪生眼中的游戏以及梅里爱眼中的魔术发展至今，电影已经拥冇了几乎完整的商业体系和艺术理论，不论对普通观众述是资深影迷或专业人士,电影都游刃有余地成为了人们生活中的一部分。然而，电影观众也因而面临着来自电影多面性的巨大挑战，因为每部电影均有其独特的拍摄背景、工作人员以及期望值。四、课后思考经过此次讲座，课后我亦冇不少自己的思考：（一）、当前形势下，确定中国电影产业的发展

8、战略已是当务之急。电影正在进入-个全球竞争和多媒体竞争的吋代。口前,美国在本国电影市场趋于饱和的同时，将电影产业的发展越來越寄希累于海外市场,继续千方百计地扩大口己的强势优势。而其他传统电影强国，如英国、法国、□木、韩国等，一方面在努力抵抗美国电影的全而山领，另一方而也在积极地向其他国家渗透和发展。同时,印度等笫三世界国家，也在大