“艺术片与商业片类型研究”读书报告40

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1、简谈艺术片与商业片国际政治1401李翠玉20140801692在近年来的中国电影市场上，商业片与艺术片似乎成了一组难以调和的矛盾，追求艺术个性的影片不卖座，被无奈地称为“小众”电影，而迎合大众趣味、票房飘红的商业大片却又往往引发众多非议，口碑不佳。于是，破解艺术片与商业片的对峙状态，在艺术品味与大众趣味之间寻求微妙的平衡，便成为导演们无论自觉与否都无叮回避的一种创作诉求。20世纪80年代，作为第五代导演额灵魂人物，张艺谋的处女作《红高粱》改编自“文化寻根”代表作莫言的同名小说，酣畅淋漓的爱情颂歌与轰轰烈烈的抗日悲歌叠加，传递出重塑强汉民族性格的宏阔

2、审美意图，…鸣惊人。此后《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等系列作品，以丰厚的思想蕴含、多变的叙事手法、独具风格的镜头语言使张艺谋成为新时期中海艺术片探索创新的标高之一。然而，经历过90年代电影产业化浪潮的冲刷洗礼，以《英雄》为转折点，张艺谋的作品融入了更多大众流行文化生产传播的商业性内涵,票房一路走高的同吋也引來部分专业影评人对其作品艺术品质下降的指责。2011年底，张艺谋执导、投6亿巨资、耗时4年精心打造的《金陵十三钗》上映，观影反响异常强烈，短期内连续刷新国产片电影票房纪录，再次引发业界对于商业片与艺术片能否并存共生的思考。张艺谋说：“《金陵

3、十三钗》改变后的本子，是我当导演二十年来碰到的最好剧本。”从小说到剧本，主题凝练是至关重耍的一个步骤。原作致力于挖掘国难危机情境屮人性的善恶美丑，受尽世人冷眼与鄙视的一群妓女，在生死关头听身体下唱诗班的女孩，身藏剪刀、水果发钗等所有能冲淡按启动东西走享受型常觉得日军军营暮色苍茫中，她们大义凛然共赴国难的身姿永远定格在了南京大屠杀中一个惨烈的历史场景之间。小说带给读者的震撼里有一种叫民族皆宜的审美要素，剧木增添了李教官带领教导队残余队伍与日军基站的清洁,借助惨烈的战争戏，大力强化了这种要素。火光纷飞中，中国军人前赴后继炸敌军坦克、李教官孤身伏击英勇解

4、救遭受刼难女学生的场面,强效烘托出特地你是清净的被撞分为，正扩了整个故事的情感张力，格外使观众血脉喷张。同时，小说中一条丄要的才盾浮现也做了相应调整，小说中叙述者书如的父亲曾迷恋过秦淮名妓玉墨，所以当两人在战火中的教堂遇见时，书娟对玉墨一干人等的反感排斥中不仅处于社会阶层的偏见还有“家仇”的成分，剧本改编为书娟的父亲未就女儿违心当“汉奸”，遭到女儿的误解和厌恶，刻意将“家仇”上升为“国恨”，这显然也是出于突出民族皆宜这一审美要素的需要。侵略战争题材的作品总是最能激发人们最深挚而强烈的爱国情感，影院中哭声一片的观影反应说明电影的这一主题凝练显然受到了

5、预期效果。事实上，市场经济条件下，作为大众文化传播重要载体的电影，商业性与艺术性并非水火不相容的关系，商业性并非低俗、滥俗的代名词，艺术性也不应当意味着曲高和寡，一部电彩作品的艺术品质关键还是取决于其思想内涵及其情感张力。张艺谋在《金陵+三钗》的主题凝练、人物塑造、情节结构及镜头语言方面可谓超乎寻常地用心，苦苦冋旋于满足包括猎奇心理在内的通俗趣味及传达严肃而沉重的思想蕴含之间，从观影效果看成果大于不足。