母亲之家分析说明

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1、母亲之家分析说明母亲住宅设计说明“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要'纯净';宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁耍歪扭变形的，而不要'直截了当'的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的'有趣’；我宁愿要世代和传的东西，也不耍'经过设计'的；耍随和包容，不耍排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统-。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。”文丘里(RobertVenturi)“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交

2、流手段而实现图式化和电了化，它应当是一种日常生活的集成。”文丘里(RobertVenturi)“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了対建筑作为一种遮蔽物的理解。”文丘里(RobertVenturi)一位文丘里先生(RobertVenturi)在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把占典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。文老夫人在旁看着儿子

3、的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自C盖一处新家，这就有了日后赫赫有名的“栗树山母亲住宅”，就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。罗伯特•文丘里(RobertCharlesVenturi,1925—)美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954—1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在0•斯托诺洛夫、E•沙里宁、L•卡恩等人的事务所任职。1957-1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。196

4、6年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事(1966—1971),1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。罗伯特•文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非止统分子的机智而又明晰的代言人。他的箸作《建筑的复朵性和矛盾性》(1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯•范•徳・罗的名言“少就是多”，认为“少就是光禿禿”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，乂具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面2貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐

5、馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。罗们特•文丘里的代表作品有费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林人学的艾伦美术馆、新泽西州人西洋城马尔巴罗・布朗赫姆旅馆的改建等。美国费城的母亲住宅（VannaVenturiHouse）,是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。1961年，文丘里的母亲Varma夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居。为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、

6、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不易，做儿子的花起來终归不忍大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间，完了。3小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了孑盾性其孑盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本來占不了太人的地而，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋了保持了舒服的矩

7、形平而，包括小Z又小的卫生间。这不是自自然然生长出來的建筑，这是硬捏成的。拯说，其实这才真止反映了家庭生活的琐碎和朵乱呢——外表而看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性冇机地长成的。其孑盾，在于对称立血上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而U并断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正而看不见，只