楹联句式浅谈

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1、楹联句式管见赵金旗楹联有长短之分，但没有句式的优劣之别。随着楹联学的不断发展和完善，在实际创作中也逐渐形成了•些固定的典型句式。研究这些典型句式的构成和音律特征，对于揭示楹联的内在规律和促进楹联的创作是大有裨益的。一、五言和七言句式。说到五言楹联，我们自然联想到最早的楹联：“新年纳余庆,佳节号长春。”这似乎暗示了楹联最早的范式，在Z后的楹联创作中五言句式的楹联比比皆是：1、室雅何须大，花香不在多。（郑板桥题焦山别峰庵联）2、春归花不落，风静刀长明。（俞極题苏州曲园联）3、三强韩赵魏，九章勾股弦。（著名数学家华罗庚联）4、铁肩担道义，妙手著文章。（李大钊赠友联）除了五言联，七言联也是经常出现

2、的，如：1、青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣。（杭州岳飞墓前联）2、世事洞明皆学问，人情练达即文章。（曹雪芹《红楼梦》联）3、西汉文章两司马，南阳经济一卧龙。（书法家王聚峰联）4、诸葛一世唯谨慎,口端大事不糊涂，（毛泽东赞叶剑英联）唐代是我国诗歌创作的鼎盛时期，诗歌的发展达到了炉火纯青的地步，五言律诗和七言律诗成为了诗歌创作的典范，律诗的颔联和颈联要求必须对仗，这是楹联入诗的表现。律诗中的对仗，有着严格的音律要求，被称为律联。后代的许多五言和七言句式的楹联都是依据律联的要求创作的，也可以说五言联和七言联是来源于律诗的。试列举两首诗歌：送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。左迁至蓝关示侄

3、孙湘韩愈一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年!海内存知己,天涯若比邻。云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。无为在岐路，儿女共沾巾。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边!与君离别意,同是宦游人。从这里不难看出，五言和七言的楹联句式不仅言简意明，而且有着严格的格律要求，读起來抑扬顿挫，朗朗上口，具有很强的节奏感和音韵美，更重耍的是这两种句式结构简单，平仄变化有致，便于学习和套用，因而成为楹联创作的常用句式也便口然而然了。二、“四/七字结构”的十一言句式。先看如下的几幅对联：1、破釜沉舟，百二秦关终属楚，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。（明代金声撰联）2、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间

4、竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（毛泽东撰联）3、对天对地，天地有情皆可对；联古联今，古今无事不能联。（中国楹联报报头联）4、大腹能容，容天下难容之事；慈颜常笑，笑世间可笑之人。（弥勒佛殿联）有人对《中国楹联报》的总第553-591期（共59期）征联出句进行统计，发现有23期采用的是“四/七结构”的楹联句式，占到总数的39%。这虽属个例，带有某种片面性，但足能看出楹联创作者对这一楹联句式的偏爱和重视。其实，“四/七字结构”的十一言句式是来源于骈文的。骈文最主要的的特征Z—就是多用“四六句对仗”，除此也有不少“四/七字结构”的对仗句式。如王勃的《滕王阁序》：1、渔舟唱晚，响穷彭蠡（之）滨；雁阵惊寒，声

5、断衡阳（之）浦。2、都督阎公（Z）雅望，榮戟遥临；宇文新州（之）懿范，澹帷暂驻。3、物华天宝，龙光射牛斗（Z）虚;人杰地灵，徐孺下陈蕃（Z）榻。上面所列句中，句1就是四六句，句2和句3都是四七句，如若去掉虚字则仍为四六句。从中可以看出二者的关系了。十一言的“四七句”缘何会受到联家的青睐呢？笔者认为，按照传统的观点，十一言仍旧属于短联，但却比五言和七言的短联在内容和音律上表现的更为丰富。既为短联，在写作上就容易把握；在表达上由于每联采用2个分句的形式，就有利于叙述的展开和主题的表达，同时音步的转换增加也便增添了抒情性和韵律感，使之成为最能体现言简义丰的楹联形式。总之，楹联的句式变换是有…定的

6、规律可循的，了解这些就能更好的理解和感悟句式的丰富内涵和艺术之美，为鉴赏和创作提供有益的借鉴。基于此，愿把一己之见和盘托出，与大家分享。二、2012年对联创作：1、学校春联：1）杏蕊著红，梨花带南，装点芳苑千秋画；书声悦耳，墨韵流香，汇集教坛万卷诗。2）桃红柳绿装点杏坛千秋I田i,墨韵书声汇集教苑万卷诗。2、胡同游撰联：1）鳌头矶：观首阁中，观首气定神闲赐祥瑞；吕祖堂内，吕祖降妖除怪保平安。2）清真寺；神门西向，遥望麦加真主地；大殿东开，迎接圣众穆斯林。3）大宁寺弥勒佛：笑容可掬，喜迎南北进香客；仪态堪表，惊醒世间名利人。3、小运河夏季风景；门前即景瓜果压枝香两岸，树下乘凉耄耋摇扇话家常。

7、4、祝贺校报《芳草地》发行百期：（2012年4月1H）1）一路凯歌，弘扬时代旋律；百期校报，播洒知识甘霖。2）百期办报路，道一声：''何其辛苦！”；八载耕耘情，送四字：“非常了得！”。3）春风夏雨滋润千里芳草绿，秋果冬藏记取八年耕耘忙。4）百期校报见证辉煌成绩，一路凯歌抒发奉献情怀。5、迎接省规对联借省规复评东风创建鲁西一流名校擎素质教育旗帜栽培华夏百代栋梁6、赞十八大：高举旗帜，齐奔文明富裕小康路；满怀信心，共描改革开