昆曲乐《思凡》创作浅谈

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1、昆曲乐《思凡》创作浅谈江苏省昆剧院乐团团长、创作研究室副主任迟凌云笙、古筝二重奏《思凡》是根据昆剧《孽海记•思凡》唱腔改编创作的。乐曲描述了一个佛门少女的美好暇思：薄薄的晨雾笼罩着深山幽谷中仙桃庵，悠悠的钟声萦绕在佛殿的大梁之上。青春少女木然地敲击木鱼，诵唸佛经，她的青春年华伴随着木鱼佛罄之声悄然流逝。少女情窦初开，始悔空门，愁思转辗，丝丝涌动的春情渐渐化为美好的暇想，奔放的思绪也在憧憬着未来……佛败的钟声惊醒了少女的梦幻，她无奈地敲打着木鱼，但森严的佛门清规已锁不住少女对美好生活的向往……乐曲《思凡》引子以清冷的罄声、孤寂的木鱼声开场，古筝摹仿佛钟用低

2、沉的压揉音把音乐引入特定的场景，笙用低音区吹奏出诵经的佛调。在罄声中笙用平缓的气吸、单调的音色吹奏出乐曲的主题音乐，表现了佛殿少女诵经的场面，古筝泛音的运用及罄与木鱼声的隐约衬垫更显少女的虔诚与空灵。古筝孤寂地复奏主题乐，指法简练古朴，音色幽静悲凉。心思平静之中，第二段笙乐奏出一丝不安与涌动,情思Z念忽荡于心，古筝渐加琶音翻滚，更加细致地表现少女内心渐动之情。第三段少女的思绪在飘逸的笙色和碰铃的引领下，进入了遐思向往，古筝左右手分解和弦的弹奏，更好地描写了少女一颗渐渐跳动的心，较强的刮奏表现了终于按耐不住的神情，笙则用连续琶音附和，恍若一对少男少女，如胶

3、似漆。第四段古筝用大幅度的琶音与双声六连音的分解和弦，笙用强烈的高音激情旋律与古筝时合时分，加之色彩音7音的出现把乐曲推入了激动地畅想，犹如两人翩翩起舞，彩袖飞扬，畅遨天穹。古筝灵秀的独奏旋律，牵引出彩虹飞天，十指悠然拨动，直摇得瑞云飘荡。第五段欢乐的小快板，描写少女已忘却人间烦恼与世俗桎梏，两人心心相映、共庆欢乐，小堂鼓、吹打钺、小月锣运用传统戏曲表现欢乐喜庆的锣鼓点法热烈加入，更是把交灼的场景推向了欢乐的顶峰，进入了欢乐祥和天地合一的忘我化境，共享着人生的美好时刻……“当——咯——当——”！佛殿的罄声打断了少女美丽的幻想，无情的木鱼声击碎了美好的梦境

4、。罄声中飘出笙管忧郁的鸣奏，旋律回到了乐曲的首段，只是更增加了些许无奈与寂寞，速度更缓，音色更暗，古筝压揉的运用使木讷的神情更增添了一份哀怨。在曲终低沉的诵经音调之中，古筝忽隐忽现地出现了一丝欢乐的音调，笙也运用了一个纯五度灿烂和音渐渐远送，隐喻了幽深的佛殿再也锁不住少女对美好生活的向往，森严的佛规再也禁锢不了少女悸动的心对美丽未来的追求。昆曲乐《思凡》运用了A-B-A的结构形式，既合乎了乐曲的完整性，又合乎少女的思维从现实到幻想再回到现实的合理性，形式到内容都非常贴切。乐曲A段主题由昆剧“孽海记•思凡”中的［诵了］曲牌的音乐索材改编，B段则引用了［风吹

5、荷叶煞］的曲牌片断连接而成。乐曲把笙那极具特色的线形声音与古筝的优美点状线条巧妙地结合，再通过乐器的演奏技巧和打击乐的合理运用，细腻地表现了少女的内心情感。笙的表现力非常丰富，很有特色。乐曲通过笙的咅区咅色的变化来表现不同的思想内涵。运用它的平稳单音来表现寂寞，用明亮的音质来表现美好的幻想，用呼舌表现惬意，用和声节奏来表现欢乐等。古筝是件多弦乐器，演奏手法变化无穷，合理运用则显得尤为重要。用低音的滑压摹仿罄声，用泛音描绘空灵，用类似古琴的简朴手法来体现孤愁，用琶音的强弱表现思绪的变化，加之它的刮弦、摇指、八度双音和特定的节奏型等巧妙运用，使乐曲更富表现力

6、。戏曲打击乐的加入也是该曲特色之一。用罄和木鱼开始，就把音乐带入到了一个特定的环境之中。罄声、木鱼声时隐时现，与音乐相互映衬。少女思绪暇想时碰铃出现，清脆飘逸。热烈的场面则加入小堂鼓、吹打钺、小月锣，把戏曲性、民族性、民乐性都揉合在了一起，帮助乐曲推向了高潮。在音乐的转折点，又用罄声打断梦想，拉回现实。此曲运用的打击乐有的代表现实，有的代表虚幻，有时它是佛规，有使它又是心情，在乐曲中引领着场景与思绪，它在整体音乐的表现中作用不可低估。所以创作器乐独奏曲、重奏曲，不光要注重旋律，更要熟悉各种乐器的特性，并把多种手法技巧合理地应用好，这样才能使乐曲更加丰动，

7、成为一部成功的作品。昆曲音乐历史悠久，旋律优美，在继承的同时，把它改编成民乐曲，既能获得广大爱好民乐的同志的亲探，又能很好地推广昆曲咅乐,使昆曲音乐能在更广阔的土地上扎根发牙，岂不美哉！